II. — Systèmes strophiques doubles

a et a' 20 isom.

heptasyll.

f6 fs m5.

f ni f m f2 f2 f3 f3 ni2 f4 f4 ni2 .

heptasyll.

f m f ni ni f2 ni2 f2 m2 f2 f2 m3 f3 f3 ni3, f m f ni ni ni2m2f2f2m3msf3f3f4f4m4f‘fsm4.

Il, 51-52.

octosyll.

heptasyll.

f f in f2f2ni in2f3in2f3ni3m3f,f4m4fsf‘m<. m f m 1 m* f2m2f2 in3 m3 f3 m4 ni4 f3. . . .

octosyll.

heptasyll.

ni ni ni2 m2 f ni3 ni3 f ni4 ni4 f2 f2 ni5 f3 f3m*. f m ni f m2 ni2 f2 f2 ni3 f3 f3 m3 .

heptasyll.

f m ni f rn2f2f2ni2iii2m3ni3f3ni’f,m4.

ni f ni f ni2 ni2 f2 ni3 f2 ni3 .

a ay b

heptasyll.

f f ni f2 f2 ni m2 ni2 f3 f3 in3 f4 f4 m3. ni m f f f2 ni2 m2 f2 .

1. Sur les vers blancs au xvi° siècle, cf. la Def/encc (II, vu, éd. Chamard p 265 n. 2).

2. On ne s’étonnera pas que nous n’ayons pas fait figurer ici la chanson A ce mal¬

heur qui four et nuit me poingl (Bl. I, 436) ; nous avons dit plus haut nos raisons de

croire qu’elle n’appartient pas à Ronsard (v. ci-dessus, pp. 278 et 673, note 4).

RYTHMIQUE DES ODES

Nombre et mesure des ven per strophe.

Nombre de sy 11. métr.

par vers.

Agencement et genre des rimes

Références à l'édit.

Blanchemain.

14 isom.

hexasyll.

f m f m f m1 f1 m1 f3 f3 m3 f4 f4 m*. mm'mm’fm’fin3 .

. Il, 111-112.

heptasyll.

octosyll.

heptasyll.

f mf m f3 f3 f3 f3 m2 f4 f4 m2 .

heptasyll.

8 hétér. j 12 isom.

2 décasyll.

2 heptasyll.

heptasyll.

| aabbeedd.

ababccdde ffe .

a et a

’ 4 hétér J 6 isom.

3 décasyll.

1 hexasyll.

hexasyll.

aabaab .

7 isom.

octosyll.

1. Dans l’éd. Blanchemain la prem. épode de cette pièce présente les rimes de ses 4 premiers vers dans l’ordre /mm/. C’est une faute d’impression pour / m f m, ainsi que le prouve l’édition ne varietur de 1587, faite sur les indications du poète lui-même (v. ma note de la Rev. d'iîisl. lill. de 1902, p. 53, note 6).

2. Nous avons divisé les huitains que donne l’édition Blanchemain en deux quatrains égaux par le rythme : l* parce que dans l’éd. princeps de larges blancs divisent cette pièce en quatrain, quatrain, sizain, — quatrain, quatrain, sizain, etc. ; 2° parce que chaque quatrain est entièrement indépendant de son voisin pour lo sens et pour les rimes. Cette pièce serait ainsi tout à fait assimilable à une ode triadique, si elle n’était pas terminée par deux quatrains ; elle ressemble à une ode triadique qui n’aurait pas d’épode finale. — - L’éd. M.-L. confond toutes les strophes de cette pièce, ainsi que celles de la précédente (VI, 57-G4).

3. On peut croire à première vue que cette ode est irrégulièref La preuve qu’elle

ne l’est pas, c’est que R. ne l’a pas considérée comme telle en 1550. Ses quatre

strophes sont construites sur 2 types de rythme inverses ; mais ces 2 types, au lieu

d 'être alternés, sont embrassés, autrement dit le premier est appliqué aux strophes

extrêmes 1 et 4, et le second est appliqué aux strophes médianes 2 et 3, contrai¬

rement à ce qui se passe dans toutes les odes à système double. C’est un essai ingé¬

nieux de dissymétrie double, que R. a jugé plus tard insuffisant ou trop complexe, et qu’il a supprimé en 1584.

ET CHANSONS DE RONSARD

Nombre «t Nombre

mesure des vers de syll. métr.

psr strophe. par vers.

Agencement et genre des rimes.

Références

à l'édit.

Blanchemsin.

6 isom. heptasyll.

6 — heptasyll.

6 — • heptasyll.

4 — • décasyll.

6 — hexasyll.

4 — décasyll.

6 — pentasyll.

4 — octosyll.

6 — hexasyll.

5 — octosyll.

4 — alexandrins

4 — décasyll.

4 — octosyll.

ftmPPm . II, Mo.

«mf'f’m.

f f m m . II, 160.

m m f f (CM. Ps.).

ff mf2 3f2m(CM..Ps.)(déjàvu)1 . II, 139.

mmfm2m2f . V, 148*.

in m» m m m* . 11,446.

f m f f m. (CM. Ps.).

m f m m f. (CM. Ps.) . II, 448.

f m f f m . . II, 414.

f m f m (avec enchaînement) . IV, 342.

m f m f (avec enchaînement) . 11,378.

f m f m . II, 286.

m f f m . II, 372 4

Restent quelques pièces qui n’ont pu entrer ni dans le tableau des systèmes simples, ni dans celui des systèmes doubles. D’abord les

1. Cl. Marot a employé ces doux variétés séparément ; il les a en outre associées commo ici en système double avec la variante ///»/»+ mm/m2m*/ (trad. du psaumo 79).

2. On trouve un double système analogue dans les Chansons spirituelles de G. Guéroult (1548), première pièce. La seule différence, c’est que le système a de Ronsard est on décasyll., tandis que celui de Guéroult est en octosyll. ; Ronsard a terminé son ode, comme l’avait fait Guéroult, par une strophe du système a.

3. Rien que dans l’éd. Bl. cette ode se présente sur un seul syst. st.rophique (série do dizains hétéroin., séparés par un large blanc), nous avons cru pouvoir le ranger parmi les pièces à système double parce que les sizains sont tout h fait indépendants des quatrains pour le rythme et les rimes, môme pour le sens. — Ici R. semble avoir imité le double rythme que Marot a employé dans la traduction du psaume 33 ; il a seulement remplacé les vers de 5 syll. par des vers de 6, et interverti l’ordre des genres des rimes dans le sizain.

4. Le texte de cette ode en 1584 rendait la strophe 4 irrégulière, ainsi que l’avantdernière. Le texte ne varielur de 1587 n Lablit la régularité de la stro. 4. (L’éd. Bl. donne le texte de 1584, et non celui de 1578, cette ode n’ayant pas paru avant 1584 ; mais il donne en note de la p. 373 la var. de 1587, qui est la bonne leçon). Par

RYTHMIQUE DES ODES

Dithyrambes (VI, 377), qui sont un essai de pièce en strophes libres affranchies de tout rythme régulier ( numeri leye soluii , disait Horace en parlant de ceux de Pindare). Puis les odelettes monostrophiques ; nous qualifions ainsi toute pièce très courte, de forme lyrique par hétérométrie, croisement ou embrassement de rimes, qui en principe n’est pas divisible en groupes rythmiques égaux ; elle est libre dans la mesure de ses vers, libre dans l’agencement de ses rimes, et cependant n’est point irrégulière, puisqu’elle ne comporte aucun rythme initial sur lequel elle ait à se régler. Elle n’est pas non plus assujettie à un rythme stéréotypé comme le huitain ou le dizain marotiques, lesquels rappelaient la strophe de la ballade ou le strambotto italien. C’est une strophe absolue, qui ne dépend de rien, et de qui pourrait dépendre tout un système strophique. Plusieurs appartiennent au recueil des Odes ; deux ou trois ont été mises en musique 1. Elles ont donc droit à une mention dans une étude sur les rythmes lyriques de Ronsard, quoiqu’elles n’offrent guère qu’un intérêt de curiosité. Nous citerons le baiser de I, 124 (onze vers) a ; les odes de II, 63 (seize vers) 3 ; de II, 427 (dix-neuf vers) 4 ; de II, 444 (huit vers) 6 ; de II, 487 (dix vers) 6 ; et trois demi-chœurs de IV, 7 et 8 (quatorze, onze et douze vers) 7 . On pourrait y ajouter des épigrammes imitées de l’Anlhol. grecque, des couplets pour fêtes royales, des épitaphes enfin ; mais ce sont dcs.miettes de lyrisme qui ne méritent pas de retenir l’attention des métriciens.

contre, l’avant-dernière strophe resta irrégulière dans l’éd. ne varietur ; pour la rendre régulière il suffit de lire le 4e vers après le 1er ; il y a eu làune faute d’impression, et la correction s’impose.