V. l’ode .1 sa lyre, ?-t rr. . 3 et 4 (Bl

2. A. de Montaiglon, préface de Jehan de Paris (Collection Jannet-Picard), début.

3. J. -J. Ampère, Mélangés d’Hisl. lilt. (Paris, Michel Lévy, 1867), tome I, p. 280.

4. Ouvrage paru en 1529 ; c’est l’un des premiers plaidoyers en faveur de la langue française. E. Pasquier le cite à plusieurs reprises au livre VII de ses Recherches, Cf. F. Bnmot, Ilist. de la langue française, tome II, ch. îv.

5. Ouvrage paru en 1525 à Venise, réimprimé en 1538, en 1549, et souvent

CONCLUSION

origines de la poésie française, et, à cette occasion, s’entretint avec Estienne Pasquier de la « grande flotte de poètes françois » qui vivaient au xme siècle 1 ; lui enfin qui connaissait, goûtait et imitait directement le Roman de la Rose, auquel aboutit comme à un vaste réservoir la poésie descriptive et psychologique des trouvères. Mais ces thèmes nous revenaient transformés et diversifiés par l'art italien. Ronsard à son tour leur donna une grâce et une force nouvelles au contact de la poésie gréco-latine, et sous l’influence des réalités dont il fut le témoin et l’acteur, sous l’inspiration des poèmes vivants que furent Cassandre, Marie, Isabeau, Genèvre, Astrée, Marguerite de Valois, Hélène. Si bien que l’on peut dire que, dans le domaine de la poésie lyrique, les thèmes des trouvères ont reçu leur plus haute et leur plus élégante expression sous la plume de Ronsard.

Ronsard n’a pas seulement ressaisi l’esprit qui animait la poésie i/ profane de l’ancienne France ; il n’.en a pas seulement conservé et cultivé la langue avec amour, avec cette patriotique passion qui est au fond du manifeste de son ami Du Bellay et que lui-même a exprimée plus d’une fois 2. Il a hérité encore des poètes de la première Renaissance le goût de la musique et l’opinion que la poésie lyrique est inséparable du chant. A cet égard, les témoignages abondent dans son œuvre 3. Autant Lamartine semble avoir dédaigné la collaborai ion des musiciens4, autant Ronsard l’a recherchée : « La Poésie sans les insl rumens, disait-il, ou / sans la grâce d’une seule ou plusieurs voix, n’est nullement aggreable, , non plus que les instrumens sans estre animez de la Inelodie d’une plaisante voix » 8. Depuis Malherbe le lui h, comme la lyre, n’est plus pour nos poètes qu'une métaphore, et quand Musset se fait dire par la Muse :

« Poète, prends ton luth », ces mots s’entendent au figuré. C’est au contraire sans métaphore qu’il faut souvent comprendre ces expressions

depuis ; ce sont des dialogues sur l'excellence de la langue florentine. Du Bellay y fait allusion dans la Dcffcnce, II, xu (éd. Chamard, p. 320), et E. Pasquier, rappelant au livre VII de ses Itcelierches, ch. îv, (pie, les Italiens se reconnaissent les débiteurs des Provençaux, cite entre autres références « Pierre Beinbe en ses Proses ».

1. Voir Lettres de Pasquier, livre II, n° 7 ; et ses Hecherclies, liv. VII, chap. ni et îv. V. ci-dessus, p. 227, note 1.

2. Voir par ex. Bl., 1 1 1, 35 ; VI, 80 et 238 ; VI I, 127, 333. Cf. Il; Guy, les Sources /r. de Homard, art. cil., p. 219. Sur le caractère éminemment national de la Deffence et lllustr. (le lu larupie /r., \ oir Chamard, thèse /r., pp. 99 et suiv. ■ — E. l'a gu et ; « Bien ne montre mieux (que le goût des archaïsmes) combien par certains cédés la Pléiade était conservatrice et nationale» (« p. cil., p. 220). — ’ Ronsard, ainsi qu’E. Pasquier et Henri Estienne, fut un phi t ocelle, comme on disait au xvi1' s.

3. N oir lieu, d'ilisl. ////..de 1900, p. 314, et Bl., II, 127, 376, 387, 395-96 ; V 96 341 ; VII, 247, 320, 332, 337.

4. N . son commentaire du Lac : « J’ai toujours pensé que la musique et la poésie se nuisaient en s’associant. Elles sont l’une et l’autre des arts complets : la musique porto en elle son sentiment, de beaux vers portent en eux leur mélodie »