Supplément du Manuel, II
3. Catalogue Rothschild, III, 14. Cf. Pcrdrizet, op. cil., p. 175, note.
4. En outro, dans l’une et l’autre dos deux pièces, qui sont des cartels, on a fait rimer Dames avec armes.
5. Baïf a recueilli en outro dans scs Œuvros, ot à la suite de celle-là, les Inscriptions des pommes d'or, écrites sûrement pour une dos fêtes do Bayonne, comme le prouvent
APPENDICE
Restent les vers de la troisième et de la quatrième fête. Le compte rendu de la troisième contient des sizains amébéens « recités sur la lyre », qui traitent un sujet familier à Ronsard, des avantages et des inconvénients de l’amour. (Cf. le Trophée de l’Amour, le Trophée de la Chasteté ; Cartel contre l'amour mondain et Cartel pour l’amour ; Elegie Des faits d’amour Diotime certaine, et Chanson Depuis que je suis amoureux, sortes de blasons et de contre-blasons - de l’amour). Mais ce « débat » pour et contre l’amour était également familier à Baïf (Voir l’éd. Marty-Lav., II, 187 et suiv.) ; il était courant dans ces sortes de fêtes. On ne peut donc pas se fonder là-dessus pour attribuer cette mascarade à Ronsard plutôt qu’à Baïf. — Le style ? Plat, lourd, monotone, gâté par des synonymes de remplissage, des épithètes surabondantes et le retour perpétuel des mêmes mots, il ressemble plus à du Baïf qu’à du Ronsard. La versification ? Régulière par l'entrelacement des rimes, elle est défectueuse par les coupes, par l’abus des monosyllabes, par quelques hiatus insupportables, et ainsi contraire aux préceptes de VAbbrcgc de l’A. D., qui date précisément de 1565. — Ronsard, dira-t-on, n’a pas toujours respecté ses propres règles. Mais Ronsard aurait-il écrit à cette date :
Si n’a-il rien en soy qui ne soit doux...
Et, si possible est, jamais ne desplaire...
Ja elcu j’ay mon siégé et demcurance ?
J’ai peine à le croire, tandis que Baïf en écrivait alors bien d’autres de ce genre — Ronsard, dira-t-on encore, a négligé de recueillir ces sizains dans ses œuvres précisément parce qu’il les trouvait indignes de lui. Mais il se peut que Baïf ait obéi au même sentiment, puisqu’il a bien sacrifié le cartel final de la seconde mascarade, dont il est certainement l'auteur. — Mêmes remarques sur les couplets où la Vertu héroïque et l'Amour céleste font leur apologie. — Après tout cette mascarade est peut-être de Ronsard, mais c’est du Ronsard exceptionnellement mauvais.
J'attribuerais plus volontiers à Ronsard les vers de la quatrième fête, couplets de Neptune, d’Arion, de trois Sirènes, de trois Nymphes, d’Orphée et de Linus « recités sur la lyre ». Ils présentent quelques défectuosités de versification et des mots de remplissage, mais plusieurs sont très bien frappés. En outre, les couplets de Neptune ressemblent à ceux que Ronsard a mis deux ans plus tard dans la bouche de Jupiter : Je suis des Dieux le Seigneur et le Pcre (Bl., IV, 165); un autre couplet, récité par Arion, contient des comparaisons familières à Ronsard (cf. Bl., II, 65, 151 et 469) ; ceux des sirènes rappellent un passage de la Bergerie de 1564 (Bl., IV., 20) et la fin de la Prophétie de la seconde Sereine composées pour le carnaval de Fontainebleau (Ibid., 146). Mais je ne vois pas d’autres preuves de leur authenticité, et c’est vraiment trop peu pour nous affranchir du doute.
On comprend qu’un artiste tel que Ronsard ait dédaigné de signer et de conserver à la postérité ces productions de facture hâtive et pour le moins médiocre :
leurs dédicaces : A la Royne ; Au Roy ; A lu Rogne d’Espagne ; A Monsieur ; A Mad. Marguerite, sœur du Roy ; Au Duc d’Albe ; les odelettes en quatrains qui suivent sont intitulées Sur les Pommes pour les Dames. Pourtant on n’qn trouve pas trace, et il n’est pas fait mention de pommes d’or, ni dans le Recueil des choses notables, ni dans V Ample discours de l’arrivée de la Royne Catholique, et elles ne correspondent à aucune des fêtes qui y sont décrites. (Voir l’éd. Marty-Lav., II, 331-342).
PIÈCES JUSTIFICATIVES
il existe de lui bien d’autres pièces qui ont eu le même sort, quoiqu’elles valussent mieux, notamment la plupart de celles qu’il composa pour l’entrée de Charles IX à Paris en 1571, et l’Ode de la Nymphe de France écrite pour le gala des Tuileries en 1573 l. Mais cette remarque vaut également pour Baïf, quoiqu’il ait montré beaucoup moins de goût et de scrupules que Ronsard. Il est possible que Ronsard soit l’auteur des deux dernières mascarades, surtout de la dernière, mais rien ne nous autorise à l’affirmer. On ne peut faire à ce sujet que des hypothèses, qui me semblent invérifiables. Voici d’ailleurs les pièces justificatives, qui permettront au lecteur de se faire une opinion personnelle sur la question.
troisième fête racontée dans le Recueil des choses notables (pp. 28 et suiv.).
Le vingt-cinq juin, environ sur l'heure de midy, apres que le Roy et les Roynes eurent dîné, entra en la grande salle du bal, où estoient leurs Majestez un Hérault d’armes : lequel apres avoir fait les reverences à leurs dites Majestez, fit entendre au Roy comme il estoit envoyé de la part de huit Chevaliers de la Grand Bretagne, et huit autres du pays d’Irlande, pour demander seureté pour six Députez, envoyez par les susdits Chevaliers pour faire entendre les differens et querelles depuis peu meuës entre eux sur le faict de la Vertu et de l’Amour, lesquelles ils voulaient terminer par les armes en la presence de sa Majesté. Et la supplia qu’il luy pleust, apres avoir entendu les raisons par lesdits Députez d’une part et d’autre, leur accorder camp franc et seur. Ce qu’ayant esté accordé par sadite Majesté, le Hérault sortit de la salle et alla trouver lesdits Députez pour les amener, assavoir trois pour les Chevaliers de la Grand Bretagne, et trois pour les Chevaliers Hyrlandois. Lesquels estoient tous excellents joueurs d’instruments : deux desquelz avoient deux lyres accompagnées de leurs voix qui estoient excellentes, les deux autres deux luts, et les deux autres deux violions. [Suit la description de l’accoutrement des personnages. Puis les députés entrent dans la salle]
Commença le Député de la Grand Bretagne à reciter sur sa lyre ce qui s’ensuit, chantant à haute voix : tellement qu’il estoit ouï de tous ceux qui estoient dans la salle, avec grand plaisir pour sa voix qui estoit excellente, et pour le ton et chant qui estoit si bien accommodé aux paroles qu’on entendoit tout ce qu’il recitoit, comme s’il eut parlé, et n’en perdoit-on une seule syllabe, tant il prononçoit nettement et distinctement, accordant sa voix à sa lyre parfaitement :
Huict Chevaliers de Bretagne la grande Ont résolu au combat s’esprouver Avecques huict du bas pais d’Hyrlande,
Et soustenir par armes, et prouver,
Qu’Amour est chose inconstante et volage,
Vertu lo but certain do l’homme sage.
Ce couplet achevé, se fit un consort de musique de tous les instruments ensemble
l.V. éd. P. Lauinonier (in-8, Lemerre), VI, 424, et VIII, 87 et ci-après, p. 755.
APPENDICE
lequel fini, le député pour les Hyrlandois commença à reciter sur sa lyre ce qui s’ensuit :
Huict Hyrlandois maintiennent au contraire.
Sans toutesfois en rien Vertu blasmer,
Que l’Amour est ù l’homme necessaire,
Et que celuy qui ne veut point aimer,
Et fuit Amour d’un obstiné courage,
N’est homme sage, oins brutal et sauvage.
Ce couplet achevé, se fit semblablement un consort de musique de tous lesdits instruments : lequel fini, le député de la Grand Bretagne commença à reciter sur sa lyre les raisons du premier Chevalier Breton, ainsi qu’il s’ensuit :
Andron premier des Bretons valeureux,
Dit qu 'Amour est ennemy de vaillance,
Et que jamais il ne vid amoureux,
Qui de la guerre eust grande expérience :
Car de Venus paresse est la nourrice,
Et Mars se paist de pénible exercice.
Ce couplet achevé, le député Hyrlandois commença à reciter sur sa lyre la response du premier Chevalier Hyrlandois, ainsi qu’il s’ensuit :
Thrassin respond, que jamais grand ’prouësse Franc Chevalier ne lit sans la faveur Et sans l’adveu d'une honnoslc maistresse,
Et que l’Amour porte en guerre bon heur :
Car Venus est des couards ennemie Et a tousjours de Mars esté l’arnie.
Ce couplet achevé, se fit un consort do musique.
LE CHEVALIER URETON.
Fronon maintient qu’Amour n’est que fureur,
EL que jamais amoureux ne fut sage,
Et qu’il n’est point au monde tel malheur Que de tomber en l’amoureuso rage :
Car l’Amour oste et sens et cognoissance Et réduit l’homme en extreme ignorance.
1. Andron, Thrassin, Fronon, etc., sont les noms de 16 Chevaliers imaginaires, qu’on trouve plus loin en entier dans la description des présents offerts aux dames : Andron de Niquée, qui estoit M. de St-Bémy.
Thrassin d’Adile, qui estoit Mër le Duc do Novers.
F’ronon de Sinette, qui estoit M. le Conte de Charny.
Panurgin de Strcphée, qui estoit M. le Conte de Ringraf.
Sofron de Metrie, qui estoit M. do Tournon.
I'ilidon de Charc, qui estoit M. le Conte de Brissac.
Eleuther d’Eupratte, qui estoit M. do Dampvillc.
Dapanin d’Asotte, qui estoit M. de Carnavallet,.
Megalin de Lambre, qui estoit Mgf le Duc de Guyse.
Agenor d’Orgille, qui estoit M. do Mandellot.
Praÿnes d’Yrene, qui estoit M. do la Chastre.
Melisse d’Arescc, qui estoit Ms>r le Duc de Nemours.
Alithcvon de Time, qui estoit M. le Conte do Retz.
Alason de Maillée, qui estoit M. de Taillades. 1
Filisson de Dicques, qui estoit Msr le Duc do Longueville.
Charion d’Eumenc, qui estoit Mgr le Prince d’Auphin.
PIÈCES JUSTIFICATIVES
LE CHEVALIER HYHLAND0I9.
Panurgin dit que c’est tout le rebours,
Et qu’Amour est un subtil et fin maistre, Lequel apprend millo ruses et tours A qui le veut pour seigneur recognoistre :
El tant s’en faut quo l’esprit trouble et use. Que les plus lourds subtiliso et aiguse.
Ce couplet achevé, se fit un consort de musique.
LE CHEVALIER BRETON
Soeron soustient que jamais tempérance, Qui maintient l’homme en vigueur et santé. Avec Amour n’eut aucune alliance :
Car ennemie est de la volupté,
Et volupté consumme la jeunesse,
Et fait doubler le pas à la vieillesse.
LE CHEVALIER H YHLAND01S.
Filidon dit qu’Amour n’est en rien lent, Tardif, ny plein d’un’ humeur endormie,
Et que l’amant est tousjours vigilant,
Tant nuict que jour ne pensant qu’à s’amie, Et que l’Amour rend au vieil l’alegresse Et le remet en santé et jeunesse.
Ce couplet achevé, se fit un consort de musique.
LE CHEVALIER BRETON
Eleuther dit qu’Amour prend l’apparence De la Vertu, bien qu’il soit vilieux : ,
Car il despend sans raison sa substance, Combien qu’il ait cueur avaritieux :
Et pour donner largement à sa Dame,
Il raviroit ài’arny corps et aine.
LE CHEVALIER H YRLANDOIS.
Dapanin dit (pie jamais amoureux Ne se sentit entaché d’avarice.
Et que l’amour hifit l’avaritieux,
Ny plus ny moins que Vertu fait le vice Car d avarice inimitié est mere Et Amour est do Charité le pere.
Ce couplet achevé, se fit un consort de musique.
LE CHEVALIER BRETON
Megalin dit qu’il n’est rien qui rabaisse * Tant un franc cueur, hardy et généreux, Que d’estre esclave et serf d’une maistresse, Et liberté perdre pour ses beaus yeux.
Car amour rend tout amoureux servile,
Et le submet à chose basse et vile.
LE CHEVALIER H YRLANDOIS.
Agenor dit qu’il n’est si grande chose,
Si hazardcusc et pleine de danger,
Où l’amoureux voluntiers ne s’expose.
APPENDICE
Et qu’on ne voit point Amour se ranger A chose qui soit petite ny basse :
Car sa grandeur toutes grandeurs efface.
Ce couplet achevé, se fit un consort de musique.
LE CHEVALIER BRETON
Praÿnes dit qu’Amour est desdagneux,
Cruel, félon, plein de despit et d’ire,
Et à ceux qui lo servent rigoureux.
Par cruauté gouvernant son empire,
Et qu’il se paist de souspirs et de larmes.
Comme se plaist Mars au milieu des armes.
