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5. C’est-à-dire : Met®, s’il te plaist. (On trouve Mets dès l’édition de 1555)

6. qui m’est trop pleine. Cette variante existe déjà en 1555.

7. Les vers 2-4 de la seconde strophe me semblent venir de cc début d’une pièce de Navagero : Nox bona, qauc tacilis terras arr.plexu tenebris | DuJcia jucundae furla legis Veneris, | Dam properu in carae amplexus et mollu Ilycllae | Oscutu, lu noslruc sis cornes una viae. — Quant aux vers 1-3 de 1a troisième strophe, ils rappellent l 'expression traclare manu lumidas papillus cl tenerurn fémur, qui revient souvent chez Pontano.

PIÈCES JUSTIFICATIVES

(V. par ex. la traduction de Catulle, Tibulle et Gallus par l’auteur des Soirées Helvétiennes, Paris, Delalain, 1771, en 2 vol.).

Cependant ni Joseph Scaliger ni Pierre Pithou ne l’avaient admise dans leurs Anthologies latines. Le premier qui en contesta l’authenticité, par des considérations philologiques, fut Fontanini, Hist. litt. Aquileiensis (Romae, 1742), liv. I, p. 58-59. Il fut suivi par Brouckhuysen, Addenda à l’Anthol. latine de Burmann, mais non par Burmann lui-même, grand admirateur de cette pièce, qu’il appelait « delicatissimum poema et valde elegans », sans oser toutefois lui assurer une origine précise ( Antholog . lut., Amsterdam, 1759-1773). — Wemsdorff l'attribua à Valerius Caton ( Poetae latini minores, Altembourg, 1780-1798. Voir la Collection Lemaire). — Alex. Nicolas fut amené par des considérations littéraires et philologiques à adopter le sentiment de Fontanini (thèse sur Corn. Gallus, Paris, 1851, pp. 86-91).

Nicolas a négligé d’ailleurs de mentionner les critiques très fortes adressées à la prosodie et à la métrique de cette pièce par Ferd. Naeck, Niebuhr et Voeglin et la conclusion qu’ils en tirent tous, à savoir que c’est une œuvre médiévale. (Voir Antholog. lat. de H. Meyer, Leipzig, 1835, tome II, pp. 30-32 des Annotationes , Cette note du tome II est annoncée dans la Préface, pp. xix et xx par ces lignes : Nihil omnino est, quoid huic poetae (Corn. Gallo) merito tribualur... lipUjrumma Lydia bella acvo medio originem truxisse demonstravnt Naeckius). H. Meyer en a malgré tout conservé le texte nu tome II de son Anthologie, p. 38, n° 989.

Enfin Alex. Riese, ayant rejeté de son Anthol. lat. (Leipzig, 18G9-70) toutes les pièces qu’il pense appartenir au moyen âge, a fait subir le. même sort à l’ode Lydia bella. Il la cite seulement en note de la préface du fascicule II, p. xli.

Elle a complètement disparu de l’éd. que Baelirens a donnée des Poetae minores (Leipzig, 1879-81).

Cette pièce a été imitée par plusieurs poètes du xvi®*siècle, notamment par le néo-latin Salmon Macrin, et par Ronsard, qui a bien pu s’inspirer de son prédécesseur do Loudiui. J’ai donc cru bon do rapprocher les trois pièces en un même tableau.

Je cite le texte du pseudo-Gallus d’après les premières éditions du xvie siècle que j’ai pu consulter à lu Bibl. Nationale. (Venise, P. Gauricus, 1501 ; Paris, chez Jehan Petit, 1503 ; Strasbourg, chez Schurer, 1509, à la suite des poésies latines de Tiphernus, d’Octavius et de Sulpitia ; Lyon, chez Barth. Trot, 1518, à la suite des poésies de Catulle, de Tibulle, de Properce et de Corn. Gallus). J’ai seulement rectifié la ponctuation très défectueuse, et supprimé les initiales majuscules inutiles.

•Te cite le texte de Salmon Macrin d’après l’édition prineeps de3 quatre livres des Carmina ( l’urisiis , apud Simonem Colindeum, 1530, lib. II, ff. 28 et 29). Cette ode Ad Gelonidem ne faisant pas partie du Carminum libellas publié chez le même éditeur en 1528, je date sa composition de 1529 ou des premiers mois de 1530.

Je cite enfin le texte de Ronsard d’après l’édition prineeps des Quatre premiers livres des Odes (Paris, chez G. Cavellat, 1550), liv. II. En notes je donne les variantes, déjà très importantes, de la 3e édition des Quatre premiers livres des Odes (Paris, Ve Maurice de La Porte, 1555), liv. II, f° 41, r°.

Pour la clarté du commentaire j’ai numéroté les liendécasyllabes de S. Macrin et les strophes de Ronsard.

APPENDICE

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