BL, II, 13 ; P. L., VIII
0. J. Tiersot, llonsard et la Musique de son temps (1903), tirage à part, pp. 6 à 8. Je le pensais moi-même autrefois (Beu. d'IIist. litt., de juillet 1900, llonsard et les Musiciens du XV P s., p. 343.)
GENÈSE ET ÉVOLUTION
me de Pindare h Au surplus, ne savons-nous pas que Dorât assimilait son élève à Terpandre, qui passait pour l’inventeur de la lyre heptacorde * ?
Dans ces conditions, il est certain que la musique purement vocale de ses collaborateurs de 1552 ne réalisait pas l’idéal qu’il avait conçu en 1550, même en admettant avec M. Tiersot qu’on ait pu détacher le superius de l’ensemble harmonique et remplacer les autres parties par des accords de luth et de guitare 3. Ces instruments rappelaient la lyre grecque.de façon très lointaine ; mais comme ils étaient bien français, plus commodes à tenir et d’une harmonie plus pleine et plus agréable, ils conservèrent la faveur publique, — et celle de Ronsard. Au reste, l’enthousiasme de notre poète pour les musiciens de son temps ne s’est pas un instant refroidi ; la meilleure preuve, c’est que dès 1553 il conti nua à autoriser la reproduction de ses vers sous la musique des maîtres qui s’en inspiraient, et qu’en 1560 il écrivit un éloge dithyrambique d’eux et de leurs savantes compositions 4. Enfin le succès répondit aux espérances de Ronsard, car les musiciens, mis en goût, accordèrent à ses poésies une préférence tellement marquée qu’aucun poète français jusqu’au xixe siècle ne fut, plus chanté, que lui 5 ; le succès répondit aussi aux espérances de l’éditeur des Amours et du Cinrpiiesrne livre des Odes , puisqu’il dut rééditer ces deux recueils dès les mois de mai et août 1553, et fit réimprimer la musique de Carton, Goudimel, Janequin et Muret à la suite des Amours ou séparément 6. Pourquoi donc A. de la Porte n’a-
1. V. la deuxième moitié de la p. 11, qu’il faut rapprocher du passade en question. Ailieurs Ronsard emploie le mot lyre comme synonyme de harpe ou de luth (Bl., III , 372 ; IV, 137, 148 ; V, 96 : VI, 319 ; VII, 248).
2. V. ci-dessus, pp. 29 et- 71. Les Amours de 1552 étaient précédées de cet autre distique de Dorât :
TÉOTtavcooi T.'j'.'t z-îzn’ à'/opaî povov, àXXà -pvïT/.a;
Nôv xzpr.zi, vOv aV xzpnoyu'A^ zizxxi.
3. Ronsard el la Musique de son temps, pp. 05-GG. Cf. M. Brenet, Hisf. du luth, p. 17. note, et pp. 28-30.
4. V. Rev. d’Hisl. lill. de juin 1900, art. cil., p. 350, note 1 ; 351 ; 352, note 2. Cf. éd Bl.. VII. 337 ; P. L., VII. 16 et VIII, 117. Le seul exemplaire connu de l'édition princeps du recueil de musique polyphonique préfacé par Ronsard est à Berlin. Colletet en signale un dans sa Vie de Ronsard, pp. 47 et 48 de la réimpr. Blanchemain.
5. Rev. d'IIisl. lill., juin 1900, pp. 348-358. Cf. Tiersot, Ronsard el la Musique de son temps, pp. 11 et suiv.
6. Certains exemplaires de la 2e éd. des Amours contiennent le supplément musical de 1552 (Conservât, de musique de Paris ; Liceo musicale de Bologne ; Bibl. Vittorio Emmanùele de Rome. Cf. éd. Bl., VIII, 77). D’autres ne le contiennent pas (Bibl. nation, de Paris ; Bibl. de Vendôme ; de Munich ; British Muséum. Cf. Catal. de la biblioth. poét. Herpin, n° 1 12). Aurait-il été réimprimé à part, puis relié après coup aux exemplaires du premier groupe ? Ou bien fut-il arraché des exemplaires du second groupe V En tout cas, il a été sûrement réimprimé, comme en témoigne le Supplément du Manuel de Brunet, p. 506 : « Les Amours de 1553 contiennent également des airs notés, dont l’impression diffère ». Voir encore une note du Catalogue
DE L’ŒUVRE LYRIQUE DE RONSARD
t-il pas rempli la promesse contenue dans son Avertissement au lecleur, et pourquoi les œuvres postérieures de Ronsard n’ont-elles plus jamais comporté un supplément musical, tel que celui de 1552, pas même celles qu’édita encore la maison De la Porte les trois années suivantes 1 ? Cela vient simplement de ce que les chanteur? trouvaient leur commodité, et le libraire son intérêt, dans l’impression séparée des différentes parties de chant ; cela vient surtout de ce fait que les fameux Adrien Le Roy et Robert Ballard obtinrent en ces années-là de Henri II le privilège exclusif de l’impression musicale à Paris*.
Toujours est-il que Ronsard, en jouant son rôle, et un rôle important, en faveur de l’union de la musique et de la poésie, obéit à un goût très personnel, dont il nous a laissé maint témoignage*, et aussi, en dépit de sa poétique révolutionnaire, à un respect instinctif de la tradition nationale. C’est ce qui fit en partie le succès de son recueil de 1552. Mais ce succès, hâtons-nous de le dire, est dû plus encore à ses vers qu’à la musique dont ils étaient suivis. Sans parler des Amours , où Ronsard a décrit en traits ardents, mais souvent avec trop de rhétorique et de mythologie, toutes les phases de la passion que lui inspira Cassandre, le CAnquiesme livre des Odes, à lui tout seul, excita une vive admiration surtout cet te ode de plus de 800 vers A Michel de IA Hospital, véritable hymne de gloire en l’honneur dfc la Poésie et de notre Poésie renaissante, dithyrambe sans précédent, que proclamèrent chef-d’œuvre, avec raison, les contemporains éblouis 4.
Ce livre d’odes différait d’ailleurs sensiblement des Quatre premiers livres, non seulement par les caractères déjà signalés à propos du Tombeau de Marguerite de Valois, mais aussi par la place qu’y tient la personnalité de l’auteur. D’une part, le ton des éloges qu’il s’y décerne est bien plus discret, soit qu’il ait senti le ridicule des vanteries emphatiques de 1550 et tenu compte des protestations qu’elles suscitèrent, et qu’il avait d’ailleurs prévues 5, soit qu’il ait jugé dorénavant inutile
de la libr. Morgand de déc. 1903, p. 699. — En outre, certains exemplaires d’une éd. des Amours parue à Rouen en 1557 contiennent des airs notés (sans doute ceux de 1552), d’après le Manuel de Brunet, t. IV, p. 1379.
1 . Livret de Folaslries ( 1553) ; Bocage ( 1554) ; Quatre premiers livres des Odes (1555).
2. V. Fétis, Biuyr. unit), des Musiciens, t. V, p. 280 ; F. Lacroix, Les arts au Moyen Age et à la Renaissance (F. Didot, 1877), p. 532.
3. V. encore Bl„ 11,395-90 ; V, 96,341 : VII, 247; VIII, 51 et mon édition de la Vie de Ronsard, Commentaire, p. 229, aux mots « sans vie ».
4. On trouve un écho de cet enthousiasme à la fin de la dédicace que Du Bellay adressa à Morel en tête de ses traductions (février 1552). Selon Ménage, Passerat (d’autres dFcnt Galland) eût donné pour cette ode le duché de Milan ; E. Pasquier la proclame « div ine » (Recherches de la France, liv. VII, chap. ix) ; en 1604 le commentateur Richelet l’appelle encore « un chef-d’eeuvre de poesie ». Cf. Colletet, Vie de Ronsard ; Du Tillet, le Parnasse français, p. 150.
