Cf. Bl., II. 13, 376, 396 ; V, 96 ; VII
5. Voir Bl., II, 149, 151,403, 404,447, 460 ; 111,355 ; VI, 362; Vil, 247. — Cf. Jean Lemaire, Temple de Venus ; Cl. Marot, Temple de Cupido ; Saint-Gelais, éd. Bl., 1. 239-240 ; Pontus de Tlivard, 2e livre des Erreurs amoureuses, « Chant à son lent *.
DE L’ŒUVRE LYRIQUE DE RONSARD
sieurs servaient de timbres à d’autres chansons 1 ; ses Pseaumes avaient été composés pour être chantés et leurs mélodies furent harmonisées « en forme de motetz. » dès 1546 2. Mellin de Saint-Gelais mettait en musique ses propres vers, les chantait et les jouait, étant « poëte, musicien vocal et instrumental 3 «. Enfin de nombreux recueils de chansons françaises avec musique polyphonique avaient été publiés depuis un demisiècle et accueillis avec une prodigieuse faveur soit en France, soit à l’étranger 4.
Aussi doit-on bien comprendre la déclaration suivante que Ronsard avait insérée en 1550 dans la préface des Odes : « Et ferai encores revenir (si je puis) l’usage de la lire, aujourd’hui resuscitée en Italie, laquelle lire seule doit et peut animer les vers, et leur donner le juste poix (sic) de leur gravité 6 ». Si dans ces lignes notre poète avait voulu, comme on l’a pensé 6, donner au mot « lire » le sens général de musique chantée, ou même le sens plus restreint d’instrument à cordes quelconque, il se serait vanté ridiculement de faire revivre un usage qui était bien vivant. Non ; il prenait le mot « lire » dans son sens primitif ; il entendait par là l'instrument de forme très particulière, à deux branches recourbées, dont les lyriques grecs accompagnaient ou faisaient accompagner leurs vers chantés. Le contexte ne permet pas une interprétation différente, car on voit que Ronsard rêvait alors de restaurer intégralement le lyris-
1. Voir Cl. Marot, éd. Jannet, I. 187 ; II, 183 ; IV, 05. — Cf. A. Lefranc, Dernières poésies, (le Mari/, de Navarre, p. 441.
2. Voir O. bouon, Cl. Mural cl le Psautier huguenot, t. I, cliap.- xxi, les Auteurs des mélodies du psautier ; t. 11, cli. i, les Harmonistes du psautier. Certon mil en musique polyphonique 31 psaumes en 1540 ; bourgeois, 24 ps. en 1547 ; Goudimel, 8 ps. en 1551.
3. V. le Ouintil llnralinn, dans l’éd. de la Dcffcnec par II. Clïamard, p. 227. Cf, Saint-* lelais, Œuvres, éd. 111., 1, Notice, et pp. 00, 235, 240 ; Ronsard, Œuvres, éd. Bl., III, 355. — A Lyon, Pornettc du Guillet, Louise Lobé, Clémence de Bourges chantaient également leurs vers en s'accompagnant du luth.
4. A Paris, Pierre Attaingnant publia une collection de Trente-cinq livres de chansons musicales de 1539 à 1540, sans parler des recueils précédents ; Nie. Duchemin, une collection de Huit livres de 1548 à 1550. A Venise, c'est A. Gardane. A Louvain, P. Plialéso. A Anvers, Tylman Susato publia Onze livres de 1543 à 1550 ; la Bilil. Nat. possède le Superius des livres II à X de cette collection (liés. Vm 7 , 510) ; j’y ai relevé plus de 200 chansons françaises, «convenables tant à la voix comineaux instruments », et parmi les noms des musciens, ceux de Josquin des Prés, Gombert, Manchicourt, Crecquillon, Vuillart, Richafort, Cluudin, Certon, Janequin.
Sur l’alliance de la poésie et do la musique, à une ou à plusieurs voix, en France avant 1550, v. encore Fétis, Biogr. univ. des Musiciens; G. Paris et Gevaerl, Chansons du AT0 siècle ; J. Tiersot, llisl. de la chanson populaire ; 1t. Eitner, Biblioyr. der M usilc-Summelivcrlce des XVI and XV 1 1 Juhrhunderls, et Quellen-Le.ricon ; Michel Brenet, Claude Goudimel, ci Notes sur l'Ilist. du Luth en France.
