li

pour toutes la ridicule mais ferme détermination de n'épouser que celui de nous deux qui aura appris à chanter, à composer ou à jouer d un instrument, je crains bien que nous ne soyons ni lun ni l'autre assez heureux pour obtenir, comme prix de notre victoire, le veau d"or que nous adorons en commun.

— Moi, quant à ce qui me concerne, je ne renonce pas à tout espoir. Il n'y a que cinq semaines que je me livre à l'étude du chant et déjà je suis parvenu à solfier la gamme entière : id, ré, mi, fa, sol, la, si. Hein, sii-, qu'en -dites-vous ; comment ma voix vous plaît-elle ?

— Elle a beaucoup d'analogie avec cet ustensile dont on se sert poui* enlever les malpropretés qui s'attachent au poil des chevaux... votre voix de ténor ressemble à une étrille...

— • Sii' Habacuc, vous parlez comme un aveugle des couleui'S... mais votre jugement ne m'alarme pas... Mon maestro, que je paie deux scudi par heure, assure que j'ai pour le chant beaucoup plus de dispositions qu'il ne l'avait cru d'abord... il pré-

tend que je n'ai qu'à continuer avec courage... et me garantit qu'au bout de six mois il m'aura mis à même de tout chanter à la première vue.

— Mais comment? Tliat is tlie questionl Malheur aux pauvres oreilles qui seront condamnées à la jouissance de vous entendre hurler un air! SirBarnabas, vous feriez beaucoup mieux de débuter de suite sur un théâtre. Je prendrais tous les billets pour avoir le plaisir de vous siffler une bonne fois.

— Je vous reconnais bien là , sir , fît l'esquire, dont les yeux s'allumèrent d'une colère subite.

— Sir, cjue voulez- vous dire par là?

— Je veux dire que vous êtes un impertinent et un jaloux. Yous puez l'envie...

■ — • Je pue ? goddam ! s'écria le baronnet saisi d'une colère burlesque et prenant l'attitude du boxeur.

C'en était assez pour provocjuer Fesquire au combat. Les deux gentlemen ivres de rage se mirent à se boxer sur le gazon et sous les yeux des promeneurs. Les coup>;

de poing se succédaient sans relâche... les horions pleuvaient de part et d'autre...

— Est-ce que je pue encore? demanda sir Habacuc qui finit par obtenir Tavantage.

— Comme un bouc! cria le vaincu.

— Goddam ! tonna le vainqueur, et il appliqua un coup si vigoureux sur la tète de son opiniâtre adversaire, que sir Barnabas, à moitié mort et la figure ensanglantée, tomba tout de son long sur le sable.

— Hule B/'ita/inia! siffla le baronnet, et comme si rien n'avait eu lieu, il se retira avec un flegme imperturbable à travers les rangs épais des badauds qui s'étaient amassés et le poursuivaient de leurs quolibets.

Le blessé fut transporté à son domicile...

Trois jours après, on lisait la nouvelle suivante dans le PasqvÂno, petit journal 'pour rire napolitain.

« Avant-hier entre quatre et cinq heures de l'après-midi, le jardin de la Villa Floridia a été témoin d'un petit combat de

ROSSIM. 163

taureaux, exécuté par deux buffles anglais. Au bout de douze heures, Tun des champions, sir B. L., a rendu — l'esprit ■ — chose qu il n'avait jamais possédée auparavant. Il laisse une collection extrêmement précieuse de dents molaires historiques provenant des mâchoires de personnes célèbres. Huit jours avant sa mort, il avait acquis une dent cariée de la fameuse parricide Béatrice Cenci. L'autre, sir H. M., s'est dit-on réfugié en Grèce. Depuis hier, lady E. M., a pris le deuil. Les uns disent que c'est en souvenir d'un carlin passé doucement de vie à trépas, d'autres prétendent que c'est en mémoire du taureau enlevé par une mort honteuse. »

Lady Esther, au comble de l'exaspération, courut chez l'ambassadeur' anglais et pria son oncle d'exiger sans retard, au nom du parlement, la punition de l'impudent railleur ou de déclarer la guerre au royaume des Deux-Siciîes.

— ]\Iilady, répondit l'ambassadeur à sa nièce, la seule chose que je puisse faire pour vous, c'est de vous donner une lettre de recommandation à l'adresse du direc-

teur de Bethléem, dans le cas où vous voudriez retourner à Londres.

Le séjour de Eossini à Rome ne fut que de courte durée. Il v acheva la Cenerentola dans un intervalle de dix-huit jours, comme son Italiana in Alger l; et quoique cet opéra soit beaucoup plus faible que son Barlier de Séville, il fut Ijien plus goûté par les Romains, ce qu il faut attribuer moins à la musique qu au poëme (1). Celui-ci— traduction libre de la Cendrïllon d'Etienne — tout en perdant sous la main de Feretti une grande partie de sa grâce et de sa touchante simplicité, avait beau coup gagné en situations comiques. — La musique, bien quun peu légère et superficielle, est d'un bout à l'autre gracieuse, vive, brillante et pleine de feu. La romance de Cendrillon — Una xoUa c'era un rè — renferme un charme réel malgré sa trivialité. La cavatine de don Magnifico — Miei

\\i Au ihcâire Val!e, pour la |.iciuicrc fois, en 1817.

KOSbIM. 1(;7

rampolU feminini — morceau tout à fait écrit à la manière de Cimarosa, fit plus d'effet sur les partisans de l'ancienne école cpie sur les acolytes de la nouvelle. Ces derniers préféraient de beaucoup le duetto en la majeur, entre don Eamiro — le prince déguisé — et Cendrillon. L'air du A'alet de chambre Dandini habillé en prince — Corne il ape né giorni fTaprUe — est extrêmement piquant et caractéristicjue. Ce morceau , écrit en style d'antichambre du commencement jusqu'à la fin, produit une vive impression. Le quintette, en v.t majeur, où Cendrillon prie son beau-père de l'emmener au bal, n'est pas moins bien réussi. Le finale du premier acte, qui débute par un chœur des courtisans du prince, lesquels ramènent don Magnifîco à demi ivre de la cave, se distingue par le mouvement et l'animation. Le duo entre Eamiro et son valet de chambre est un air qu'on ne peut entendre sans être entraîné par la gaieté qu'il respire ; et le cpaatuor qui se forme par l'arrivée des deux filles de don Magnifico a des passages ravissants et d'une grande vérité dramatique. Le solo

que Cendrillon chante à son entrée dans la salle de bal, renferme beaucoup de grâce et d'esprit, malgré les fioritures dont il est surchargé. — Le second acte s'ouvre par un air de don Magnifîco, air comique, mais moins remarquable que celui, en v.t majeur, qui lui succède et que chante don Ramiro. Ce dernier est un brillant morceau de concert C[ui permet au ténor d'offrir aux oreilles de ses auditeurs tous les tours de force dont est susceptible le gosier italien. Le duetto bouffe entre Magnifîco et Dandini ■ — Un segreto d im'gortariza — est un modèle de style comique, un digne pendant du fameux duo du second acte du Mariage secret de Cimarosa. Celui qui peut rester sérieux à ce passage — Son Dandini il cameriere — doit être un hy- ])OCondriaque devenu tout à fait incapable de rire. Après le beau morceau d'orchestre qui peint une tempête, pendant laquelle le carrosse du prince est renversé, vient Tair principal de tout l'opéra, le sextuor en mi lémol majeur, — Siete toi? Voi prence siete? — • qui, à part quelques longueurs, est d'une facture admirable. La pièce se

termine p.ir un air de bravoure que chante Cendrillon, et qui convient mieux à un concert qu à la scène.

En comparant la CendriUoii d'Isouard et la CenerentoJa de Eossini, nous arrivons à ce jugement, que la première est plus'romantique , plus naïve, plus sentimentale, et la dernière plus comique et plus piquante. La Cendrillon est plus poétique; la Cenerentola plus plastique. La Cendrillon d'Isouard est une modeste violette ; la Cenerentola de Rossini une brillante tulipe. L une a plus de parfum, l'autre plus de couleurs.

A répoque où Rossini habitait Rome, il sy trouvait aussi un compositeur allemand, M. Ludv\-ig Spohr, musicien pédant, qui déjà dans ce temps-là était l'adversaire forcené du génie de Rossini. Mais aussi oii rencontrer un contraste plus frappant que celui qui existe entre Rossini et Spohr? Au risque d'être vilipendé, nous avouons en toute franchise que nous mettons le premier beaucoup au-dessus du second. Pourquoi? Parce que Rossini a plus de mélodie dans son petit doigt que Spohr dans

170 ROSSINl.

tout son opéra de Faust. Une partition de Spolir est à une œuvre de Rossini ce que la pesante autruche, dont Festomac digère jusqu aux petits cailloux, est au sémillant colibri, qui ne se nourrit que du parfum des fleurs. La musique de Spolu' ressemble à un froid chiir de lune, la musique de Piossini à la chaude lumière du soleil. Spohr est la moumme (1; de Brunswick, Rossini le Jacqueson de Bouzy. Tous les buveurs de lourdes bières aimeront mieux entendre le Fav.st de Spohr que le Barlie r de Rossini, mais les amateurs du pétillant vin de Champagne préféreront un seul morceau du Barlier à tous les opéras du compositeur des moummes de Brunswick. ^S^ous sommes de la catégorie de ces derniers.

Malgré Tidiosyncrasie qui éloignait le maître allemand Ludwig Spohr de l'insouciant Italien, il était cependant animé par la curiosité et le vif désir de faire la connaissance personnelle de Rossini.

Voici un extrait dune lettre de Spohr,

(1} Nom «l'une bois-oii. (Noie .ie réfUlcur b:lge.)

ROSSIXI. 171

qui mérite de trouver ici sa place (1).

(' Comme Rossini était à

Rome, afin cFy composer un nouvel opéra pour le théâtre Yalle, j'eusse volontiers fait sa connaissance, mais il me fut impossible d'y parvenir. Attendu c|u il n'a jamais fini son ouvrage dans le délai déterminé, l'imprésario le tient sous une espèce de séquestre ; il ne le laisse ni sortir ni recevoir des visites, pour cj[u'il ne soit pas distrait dans son travail. Le prince Frédéric de Gotha daigna l'inviter à plusieurs reprises en même temps que nous, afin de nous fournir l'occasion de le connaître; mais chaque fois l'imprésario se fit excuser sous prétexte d'indisposition «

IN^ous savons de source incontestable cju'il en était tout différemment ; que cette espèce de séquestre et cette indisposition étaient un paravent derrière lequel notre maestro, qui ne connaissait alors M. Spohr que de nom, se cachait pour plus d'un motif.

Un matin que le prince Frédéric de

(I) Celte 1. Km se trouve îiionlé.- à la tradiicl on d'Atiiédée Wcndt, — <!e la Vie de Rossini, par de Sloiulha'.

Gotha avait daigné Vinxiicr de nouveau pour le mettre en présence de M. Spohr, il dit à son ami Feretti :

— Mon cher, tu ne connais pas ces principicules allemands. Ils s'imaginent , ces bi-aves gens, que nous autres pauvres diables, qui n'avons qu'un peu de génie, nous devons nous trouver excessivement flattés, honorés et heureux, lorsque des altesses royales et sérénissimes poussent la bonté et la condescendance jusqu'à nous inviter à venir le soir prendre une tasse de thé. Dans leur pays on appelle cela une grâce l Pauvre vocable, que de fois dans la vie on abuse indignement de toi î La nature seule est bonne et pleine de grâce; les hommes, mon ami, ne valent rien, tous autant qu'ils sont.

— J'espère, mon cher Joachim, que du moins tu nous exceptes toi et moi...

— Xon, mon ami; nous aussi nous ne valons pas mieux que les autres, car nous sommes des égoïstes à l'égal de ceux qui souvent s'appellent les grands, parce qu'ils sont les plus petits et les plus médiocres...

— Ainsi tu n'iras pas chez le prince...

— Comme les autres fois, j'ai prétexté une indisposition...

— Et pourquoi cela ?

— Afin de n'avoir pas à remercier Sou Altesse Séréiiissime pour la grâce qu'elle daigne me faire. Chez le prince, d'après ce que m ont raconté Giorgi, Guglielmi et de Bégnis, on s'ennuie comme dans presque tous les autres cercles. On parle de musique et d'autres choses auxquelles en n'entend rien ; on invite une couple d'artistes, qui sont forcés de chanter pour payer leur tasse de thé ; on s'abaisse juscju'à les repaiti'e de quelques compliments ironicjues, et l'on acquiert par là, on ne sait comment, la réputation d'un mécène. Mais tout bien pesé, mon ami, un soi-disant mécène de cette nature n'est d'ordinaire qu'un misérable égoïste , un avare sordide. Crois-moi, mon cher, je connais le monde et je méprise tout artiste de mérite qui recherche l'atmosphère des grands pour obtenir par la faveur un ruban, une croix, un titre ou tout autre hochet de cette espèce. L"argent, mon cher, l'argent... voilà l'unique bien que j'estime,

174 EOSSINI.

parce qu'il me rend indépendant ; car quest-ce que le bonheur ici-bas, dès qu'il est à la merci du caprice d autrui? L'artiste qui veut créer de grandes choses, doit être indépendant et libre I

• — • Un compositeur allemand, le signor Ludwig Spohr, brûle de faire ta connaissance...

• — Encore quelqu'un qui ne veut me Toir qu'afin de pouvoir dire aux autres qu'il m'a va et parlé ! Le diable emporte l'avantage d'être célèbre ! Heureux celui dont le monde s'occupe aussi peu qu'il s'occupe du monde I . . . Et puis, mon cher, un maestro allemand, alors même qu'il n'a encore produit que peu de chose, ou rien du tout, se figure qu'il l'emporte à lui seul sur toute une phalange de compositeurs italiens. Respect pour les illustres et inimitables maîtres, tels que Handel, Gluck et Mozart ! 3Iais, dis-moi, n'est-il pas risible de voir le premier croque-notes venu, par cela seul qu'il est Allemand, se considérer ccmme l'héritier légitime du génie et de la gloire de Mozart ; et affectant les airs d'un riche et grand seigneur, jeter, du haut

R0SSI^^1. 175

de son superbe carrosse, un regard de pitié sur tout Italien, comme sur un ouvrier qui demande Taumône?

Du fond de ma conscience, je crie avec un noble orgueil, comme l'immortel auteur de la — Madeleine repentante — ■ AncKio sono jpittore.

Moi aussi, je suis un talent qui n'a besoin de rougir et de baisser les veux devant personne.

Tous les hommes ne peuvent pas être des Gluck ou des Mozart. Je suis Rossini, et c'est aussi quelque chose ! Le grand lot qui m'est échu en partage dans la loterie de la vie s'appelle le génie. Et le génie, quel que soit le domaine où il cueille ses lauriers, est de noble extraction ; son origine est plus que royale, elle est divine.

Ce que je dis là peut paraître de l'orgueil, de l'arrogance, qu'importe! Quiconque produit quelque chose a le di-oit de se dire: — AncJiio sono plUorel s'écria Rossini en posant la main sur son cœur dans un subhme élan d'enthousiasme.

— Voilà comme mon Joachim me plait !

176 EOSSINI.

fit Feretti. Les gueux seuls sont modestes, dit un Allemand.

— L'homme qui a dit cela n'est pas un gueux assurément. . .

— C'est un poète et il s'appelle Gœthe !

Bientôt après la Colbrand lui écrivit :

t Votre Cenerentoïa, ainsi que les journaux me l'ont appris, a reçu l'accueil le plus favorable, et personne ne s'en est réjoui plus que moi. Aujourd"Lui, je veux, contre mon habitude , être franche avec TOUS et confesser que malheureusement je porte le plus chaleureux intérêt à votre carrière et à votre gloire qui, à chaque opéra C[ue vous créez, jette des rayons plus éblouissants, revêt une splendeur nouvelle. Je dis maJhcureusement, parce que je ne suis pas encore convaincue que de votre côté vous prenez intérêt à mon sort. — Expliquez-moi d'où il vient que depuis votre séjour à Eome je pense à vous bien

plus fréquemment que lorsque nous vivions à Naples i'un près de l'autre. Serait-il vrai ]-éellement que deux cœurs, qui s'harmonisent, se rapprochent par la séparation? Le souvenir construit un pont d'or sur lequel nos âmes se rencontrent , je le crois, après avoir franchi chacune la moitié du chemin. Vous voyez que j'ai la vanité de m'imaginer que vous pensez à nous avec le même attachement que nous pensons à vous. — • Vous rirez si vous je dis que depuis votre départ, je me sens parfois pénétrée d'un sentiment dont naguère je n'aurais jamais soupçonné l'existence ; il y des moments où j'éprouve une jalousie terrible contre toutes les femmes qui vous entourent. Si jamais une Romaine avait empiété sur mes droits en me dérobant votre cœur, prévenez-la de ma vengeance qui tôt ou tard ira l'atteindre. Gardez-vous, maestro, de m'ètre infidèle. Je suis Espagnole et je sais me servir du poignard. Songez que Desdemona peut aisément devenir un Otello 1

« Les soupçons de Barbaja ont poussé de fortes racines depuis le jour où il m'a

rencontrée dans votre demeure sous le déguisement d'une chauve-souris. De prime abord lliistoire du médaillon volé ne lui a pas paru tout à fait invraisemblable. Mais après y avoir mûrement réfléchi, il est resté convaincu que le motif par lecpel je justifiais ma visite chez vous, n'était qu'un coup de théâtre ordinaire ou une habile invention. Au commencement, l'imbécile était tellement farieux, C[u il voulait rompre avec moi et me quitter à l'instant même. Alors est arrivée on ne peut plus à propos une lettre de Malte, par laquelle le marcjuis Tacconi m'annonce que dans trois mois au plus tard il reviendra par Marseille à Naples, pour m' enlever à tout prix. Cette circonstance a suffi pour donner un aliment nouveau au feu presque éteint de son amour pour moi. L'idée de se voir supplanté par un imuire diable, par un niisé- ToMe a^centurier , blesse son orgueil , afflige sa vanité. L'arrivée prochaine de son rival lui cause de cruelles anxiétés, et pour me ramener à lui, il se montre avec moi plus prévenant et plus tendre que jamais. Son courroux à votre endroit s'est

aussi remarquablement refroidi. Lorsqu'il a appris le pi'odigieux succès obtenu à Rome par votre CendnUon, et que je lui ai lu l'article du Diario qui dépeint l'enthousiasme excité par votre nouvel opéra, il s'est frappé le front, en se reprochant sa bôtise. — Piossini, m'a-t-il dit, est un traître , pour qui rien au monde n'est sacré , pas même la maîtresse de son meilleur ami; il serait en état de rendre infidèle la bienaimée du bon Dieu ; mais comme compositeur, il est vraiment grand et inimitable. Si ma fierté ne m'empêchait pas de faire des avances à ce vaurien, je lui aurais déjà fait écrire depuis longtemps de revenir à Naples le plus tôt possible, car, poursuivit-il, je suis toujours sûr d'être trompé. Mieux vaut alors être joué par un homme tel que Rossini, que par un coureur d'aventures étranger comme cet infâme marquis Tacconi. — Xotre imprésario qui, malgré toute sa stupidité , est un rusé compère , se dit sans doute à lui-même : Rossini me dédommagera du tort qu'il me fera comme rival, par les avantages que je lui devrai comme compositeur et maître de chapelle. Il dé-

teste le marquis avec toute l'ardeur d'une àme vulgaire ; quant à moi, il ne m'aime à présent que par cette raison surtout qu'il vit dans la crainte incessante de me perdi*e bientôt. Tacconi est donc le cavalier qui, sur l'échiquier de mon jeu, tient continuellement en échec le roi qui n'y voit goutte.

« Francilla a heureusement surmonté sa fièvre nerveuse ; malgré cela, la pauvre enfant est plus malade que jamais. Le chagrin rop-ge son cœur, elle est si pâle, si amaigrie, que vous auriez peine à la reconnaître. Le docteur Scappi craint que la malheureuse jeune fille ne soit menacée d'une maladie nouvelle qu'il appelle — ■ Erotomanie — et dont il m'a tracé dernièrement un tableau épouvantable. C'est au point que la nuit suivante il me fut impossible de fermer les })aupières.

«Je ne sais pourquoi, mais cette nuit-là, mon imagination surexcitée ne fut sans cesse occupée que de vous.

« Francilla me cause une peine extrême, mais que puis-je faij'e pour elle? Faut-il que je sois son avocat et que je vous contraigne à aimer ma rivale plus que moi?

HOSSINI. li>l

Vous comprenez, maestro, que ce serait par trop exiger. — Ce qui m'afflige beaucoup plus encore, c'est l'infortune de votre élève Torquato. Choyé de tout le monde, il se désespère parce que le cœur de Francilla est perdu pour lui. Il le comprend, et cette idée assombrit son existence. Maitre Eileboro était mille fois plus heureux comme lazzarone qu'il ne Test aujourd'hui comme artiste de talent. Lui aussi, je le crains, ne sur^avra pas longtemps à la souffrance qui déchire son cœur. Il j a des moments où la destinée de ces deux êtres m'attriste profondément ; souvent je pose la main sur mon cœur et je me demande si l'amour, qui engendi-e tant de maux dans le monde, n'est pas la folie la plus impardonnable, la sottise la plus dangereuse ? Je suis curieuse d'apprendre voire opinion à ce sujet. Répondez bientôt

à votre amie sincère A. C.

<i Post-sc/'ljjtum. La première fois que nous nous reverrons, il faudra que vous me prépariez encore une salade aux truffes. »

ROSSIXI.

Au bout de huit jours, arriva la réponse suivante :

t( Vous me demandez si je pense à vous? Si je disais oui, peut-être ne le croiriezvous pas; si je disais non, a^ous vous imagineriez le contraire par esprit d'opposition. Mieux vaut par conséquent que je ne dise ni non ni oui et que j'abandonne à votre propre sagacité la réponse qu'attend cette question délicate.

(( Je ne saurais vous blâmer, ma belle amie, d'éprouver parfois un sentiment de jalousie ; ce même sentiment m'envahit aussi de temps à autre. Mais alors ce n'est pas de Tacconi ou de Barbaja que je suis jaloux ; la grande ville de Naples renferme d'autres hommes qui me semblent beaucoup plus redoutables qu'eux. Gardez-vous également, chère Angélique, de m'être infidèle, car je suis bien plus cruel qu'Otello ; à la place de ce more, au lieu d'assassiner la perfide, je l'aurais punie bien plus durement: je l'aurais... oubliée. Quant à

ROSSIM. H-:i

VOUS, mon amie adorée, vous n'avez rien à craindre des autres femmes ; toutes les villes ne possèdent pas une Colbrand...

« Si Barbaja désire se réconcilier avec moi , qu'il m'écrive , ou , comme ce serait trop exiger de lui, qu'il vous charge de mVcrire pour me demander pardon. Dans ce cas, par amour pour vous, je lui ferai l'honneur de signer un nouveau contrat.

« La situation de Francilla me peine.

C'est plus que de la démence de la part de cette petite, de se mettre dans la tète des idées dont la réalisation est absolument impossible. Je ressens pour elle de l'estime, de l'intérêt, de la pitié, tout ce qu'elle veut, mais pas la moindre velléité d'amour. Ce n'est pas de ma faute si les femmes blondes n'ont jamais pu faire sur moi une impression profonde. Si Francilla était brune, brune comme vous, qui sait ! peut-être eùtelle été dangereuse pour mon cœur.

a II faut, ma chère amie, que vous viviez sur un certain pied de familiarité avec le docteur Scappi, sinon je ne comprendrais pas le courage qu'il a eu de vous faire lire aussi avant dans l'âme de Francilla.

« Plus que cette jeune folle je plains Elleboro, ce garçon excellent, digne d'un meilleur sort. Il aime la petite avec le délire du premier amour et il mériterait d'être rossé pour le chagrin qu'il se fait. Comme homme, il devrait avoir assez de fierté pour se dire : Une femme qui ne t'aime pas ne vaut pas la peine que tu l'aimes. Il faut qu'il prenne courage et qu'il se débarrasse de cet amour inutile comme d'une dent creuse, car enfin, qu'est-ce qu'une douleur momentanée, quelque violente qu elle soit, en comparaison d'une souffrance de plusieurs années ? Qu'il y réfléchisse et qu'il se corrige !

« Demain matin, ma chère Angélique, je pars pour Milan, où je vais entendre le Titus de ^lozart, visiter quelques amis, et si je suis eu verve, composer un nouvel opéra pour la Scala. Il faut battre le fer pendant qu'il est chaud , et ne pas laisser s'éteindre l'enthousiasme du public sans en profiter. Nous autres compositeurs, nous avons la triste perspective d'être vite hors de mode, comme les haijillements. Le poète écrit pour l'éternité , le compositeur peur une génération tout au plus. La plupart

des opéras sont oubliés après un intervalle de quarante à cinquante années ; on dirait que chaque génération nouvelle apporte avec elle au monde un goût différent en fait de musique. Je parie que dans quarante ans les opéras de Cimarosa — j'en excepterai seulement son Matrimonio segreto — seront tout aussi inconnus que les cent opéras de Giuseppe Mosca, qui autrefois ont fait fureur et dont personne ne se souvient aujourd'hui. Sic transit gloria mv/iidi ! Tout n'est que vanité sur la terre, chère Angélique ; la gloire est une fumée légère que la pluie la plus fine suffit à abattre. Le seul bien réel dans la vie, c'est l'argent, l'argent et encore l'argent. Aussi, charmante amie, ne saurais-je assez vous rappeler combien il est prudent de penser à Fadversité durant les jours prospères, à l'orage pendant que le ciel est serein, et de se munir d'un parapluie, afin de ne pas risquer d'être mouillé. L'argent, adorable Angélique , est un parapluie extrêmement utile. Ne négligez donc pas d'économiser. Pour moi , je ne passe pas un jour sans conjuguer le verbe : j'éco-

HO ROSSIXI.

nomise , tu économises , il économise , nous économisons, vous économisez, ils économisent! Yoilà, chère Colbrand, le guide le plus sur pour arriver à la richesse, la formule du secret pour devenir libre et indépendant, c'est-à-dire, heureux!

t P. S. Vous me demandez mon opinion sur l'amour? L'amour satisfait est un joli passe-temps, mais Tamour malheureux est, comme je le marque plus haut, une dent creuse du cœur, ou, pour mieux dire encore, un œil-de-perdrix de Fàme. L'amour sans espoir fait plus souffrir cjue la botte la plus étroite et cause une souffrance plus atroce que la dent la plus malade. Grâce au ciel, nous avons tous deux l'heureuse chance de ne connaitre ce fatal supplice que de nom. Mon amour est une symphonie en sol majeur, dédiée à la plus belle de toutes les femmes par

« Son plus fidèle adorateur,