PAS TROP DE. GESTICULATION

L'animation et la vie peuvent être manifestées dans un discours par lémotion dans la voix et le visage — veste intérieur qui vaut peut-être mieux que le geste extérieur.

A cet endroit, Whitman, inconsciemment, révèle qu'il est poète en dernière analvse et que tout ce qui précède (geste extérieur) n’est qu’une préparation, comme le prélude matériel à la floraison spirituelle de ses vers. |

L'émotion dans la voix, c’est évidemment le premier pas vers le rvthme, donc vers la poésie.

Remarquons, en ce cas, que ce rythme lentement préparé par l’activité de tout le corps aura gagné, et conservera une grande force de continuité (2). Il

(4) Nous employons ce mot à dessein: il s'agit des divers modes d'expression, bardes, orateurs, conférenciers, ou simples récitateurs.

Al (2) À quel moment la volonté consciente et raisonnée intervientelle? C’est un autre problème, dont nous verrons plus bxs une partielle

résolution quand nous étudierons les premiers essais de Whitman en poésie,

s’emmagasinera dans la conscience pour ressortir en longues et larges coulées: qui n’apercevrait, ici, l’origine des vastes versets de Whitman dans les Prins d'herbe? Ne comprend-on pas mieux ainsi que Whitman ait chanté le corps réalité première:

I sing the body electric.

Il. — Nuances

Whitman envisageait l’éloquence (dans le sens de récitation) comme un apostolat et, d’après ses Notes intimes, il est certain qu’il entrevoyait la possibilité de

- Penseigner dans une école fondée par lui Des textes que nous avons publiés dans Z’Ane d'Or de février-mars 1920 ne laissent aucun doute là-dessus. Citons iei les notes suivantes qui indiquent le même désir :