MONOTONIE (IMPORTANT
Je erois qu'il existe un grand art et un grand effet à produire, jusqu'ici inconnus, dans une certaine, monotonie de timbre en certains passages.
Quand on parle, dire seulement ce qui est insouciant, intime, spontané, et inévitablement ce qui doit être dit, sinon silence.
D'ailleurs, Whitman prévoyait un enseignement différent suivant les régions de l’Amérique. Il nous à laissé une esquisse des trois formes d’éloquence qu’il entrevoyait :
Style for Northern and Eastern
< audiences antellectual, simple, strong, with not much or any ornament — full of subtile senses and meanings — aesthetie — depending on the hearer himself to pick the meat out from the nutshells.
Style for the West more declamatory and direct, aoith natural abandon and passion — the very intensity of.
rudeness, power. and natural mednings. :
Style for the South rich, full of tracery, poetical allusions, figures, musical strains flowery, but all of the very purest quality.
Style,
pour des auditoires
du Nord et de l’Est intellectuel, simple, fort, sans beaucoup d’ornements ou même sans nul ornement — plein de sens subtils — esthétique — demandant à l’auditeur lui-même de sortir la chair de la coquille.
Style pour lOuest plus déclamatoire et direct, avec un abandon et une passion naturels — l’intensité même de la rudesse, de la puissance et des sens naturels.
Style pour le Sud riche, plein de dessins, d’allusions poétiques, de figures, d’accents harmonieux, fleuri, mais tout cela, de la plus pure qualité.
CA
L'objet de Whitman est donc bien de créer une éloquence vivante, près des hommes, de leur corps, leurs sens, comme de leur esprit,
c’est-à-dire
c’est-à-dire de leur imagination.
En guise de conclusion, nous pouvons transcrire ici les paroles qu'il écrivait sur ses Notes le 31 mai 1858, trois ans après la première édition des Brins d'herbe:
