I.ortsch. — La beauté de Paris et la loi , Paris

Schneider (R.) - — Quatremere de Quincy et son intervention dans les arts , Paris, 1910, in-8°, etc.

XI. — Quant aux autres ouvrages spéciaux dont nous nous sommes servis, leur nomenclature ici ferait double emploi : nous les citons au cours du volume au bas des pages. Pour nos notes, nous avons sacrifié Y appareil d’érudition, nous bornant à indiquer l’essentiel et les sources nouvelles que nous n’avions pas précédemment mentionnées.

Pour les portraits de Soufflot, nous considérons comme les plus véridiques :

1° Une sanguine représentant Soufflot jeune , de profil. Appartient à M. Germain Lefèvre-Pontalis. Elle nous montre Soufflot aux environs de la vingt-cinquième année, vers 1739, sans doute à l’époque de son premier établissement à Lyon et de sa réception à l’Académie de cette ville. Auteur inconnu.

2‘ Soufflot de 35 à 40 ans, à l’époque du voyage d’Italie avec Ma-

rigny. Dessiné à la mine de plomb, par Cochin, de profil, gravé par Laurent Cars (Bibl. nat. Cabinet des Estampes).

3° Portrait peint par Louis-Michel Van Loo, en 1767.

Soufflot, (il avait alors 54 ans), y est représenté à^mi-corps, de trois quarts vers la droite, assis devant une table, avec un plan déployé devant lui, où il vient d’esquisser à la plume, (ou au crayon noir), l’élévation de la façade de l’église Sainte-Geneviève. Les cheveux poudrés en rouleaux sur Iesoreilles et noués d’un catogan noir par derrière, il tourne légèrement la tète à gauche. 11 porte un habit de velours rouge éteint à gros boutons, laissant entrevoir le jabot, et d'où sortent les manchettes de dentelle. — Signé sur le fond, en bas adroite: L.-M. Van Loo, 1767. IL 0,77. L. O, 60. Toile. —Dans le cadre sont enchâssés deux petits dessins au lavis, en médaillons, représentant l’intérieur et l’extérieur de l’église Sainte-Geneviève. Ce portrait authentique a été donné au Louvre en 1880 par M. Jules Soufflot, fils d’André Soufllot et petit-neveu de l’architecte, qui le possédait comme chef de la famille (1). Il a été photographié par Braun (n° 10.902.), et est exposé au Louvre dans la salle des Portraits d’artistes.

Dans la même salle se trouve un autre portrait soi-disant de Soufflot, par Carie Van Loo (photographié par Braun, n° 10.901). Acheté en 1835 pour le musée de Versailles, d’où il provient, il figure sous le n° 4.484 dans le catalogue de ce musée par Soulié (t. III). Le soi-disant Soufflot y est représenté debout, à mi-jambes, de trois-quarts vers la droite, la tête de face ; la chemise légèrement entr’ouverte ; en gilet de satin blanc bordé de broderie d’or et semé de grandes fleurs bleues et roses, portant une ample robe de chambre bleu verdâtre â ramages de fleurs roses doublée de rouge éteint, que dépassent les manchettes de dentelle. Perruque poudrée. La main droite posée sur la hanche ; la gauche, à l’index tendu, reposant sur le piédestal d’une colonne d’où retombe à droite un rideau bleuâtre.

H. 1,43. L, 1,07. Toile.

D’après le catalogue de Versailles, il porte le collier de l’ordre de

(1) André Soufflot, député au Corps Législatif du Premier Empire

était fils de Jean-André, frère de l’architecte.

Saint-M icliel, et le portrait est signé à gauche : Carie Van Loo. Mais certainement il ne représente point Soufllot. Outre que les traits et la physionomie sont totalement différents du portrait authentique de Louis-Michel Van Loo, l’attitude etla mise luxueuse du personnage ne répondent pas du tout à ce que nous savons du caractère modeste et simple de l’architecte. Bien plus qu’à Soufflot, elles nous font penser à quelque fermier général, à Lenormant de Tournehem par exemple, le prédécesseur de Marigny à la direction générale des Bâtiments du Boi.

4° Une gravure représentant Soufflot sexagénaire, sans doute après 1776, alors qu’il était intendant général des Bâtiments du roi et contrôleur général des Bâtiments de la ville de Lyon. C’est le troisième des portraits de Soufllot qui se trouvent dans le volume des portraits d’artistes, au cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. Le quatrième porte, au bas, l’inscription suivante :

Pour maître, dans son art, il n'eut que la nature.

Il voulut qu'au talent on joignit la droiture.

Plus d'un rival jaloux , qui fut son ennemi.

S’il eût connu son cœur eût été son ami !

Les autres portraits, bustes, gravures ou lithographies représentant Soufflot, dont on trouvera la nomenclature dans l’ouvrage de Cbarvet. Lyon artistique , 1899, p. 370-371, sont des portraits de fantaisie, ou faits d’après les originaux que nous venons d’énumérer.