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ments, la correspondance administrative et privée de Soufflot ; — en particulier les cartons O! 1546, 1547 et 1548, et le registre 0 1554, véritable Livre-Journal de Soufflot pendant les années qui vont de 1766 à 1780. et que Soufflot lui-même appelle « mon registre » (1).
VE — Nous devons exprimer toute notre gratitude à M Germain et Pierre Lefèvre Pontalis descendants de Jean-André Soufflot, frère de l'architecte, qui ont mis à notre disposition, avec une parfaite bonne grâce, les portraits et papiers de familledont ils sont les détenteurs, ainsi que les copies de pièces d'archives que M. A médée Lefèvre-Pontalis avait rassemblées sur Soufflotet dont nous avons pu constater l'exactitude sur les originaux mêmes, aux Archives Nationales et dans les bibliothèques et archives départementales et municipales de Lyon. Grâce à eux, nous avons pu jeter quelque lumière sur la vie privée de Soufflot, homme « vertueux et sensible » comme la plupart de ses contemporains, et qui eut effectivement les qualités françaises de générosité et de charité, se montrant en toute
occasion bon parent,bon ami, bon maître enversses subordonnés. .
VII. — En ce qui concerne la ville de Lyon, notre tâche a été rs litée par Messieurs les conservateurs des Archives départementales et municipales, du grand Hôtel-Dieu et de la Bibliothèque de la Ville de Lyon, qui nous ont donné l'accès de leurs dépôts avec la plus courtoise obligeance. Nous devons un spécial remerciement à M. Marius Audin,dont la compétence en tout ce qui concerne l’ico nographie lyonnaise nous a été précieuse, — Quant aux autres pièces d'archives que nous avons utilisées soit à Paris, aux Départements des Estampes et des Manuscrits de la Bibliothèque Xationale, à l’Arsenal (Porte-feuille de Bachaumont, n° 4041), à la Bibliothèque de la Ville de Paris (Fonds Marigny, N. A. 85-106, aux Archives de la Seine, etc. ; soit en province, dans les Archives départementales de Seine-et-Oise, d’Ille-et- Vilaine, de Saône-et- Loire, de la Charente-Inférieure, ete.), nous les citons en référence
au bas des pages du volume.
.VIIL. — Nos sources imprimées les plus importantes, — publications
(4) Archives Nationales O! 2.048.
de documents —,sontles Archives de l'Art Français (1851-1862), 14 vol., in-8, publiées sous la direction de Ph. de Chennevières et A. de Montaiglon, et la nouvelle période en cours depuis 1907 ; les Nouvelles Archives de l'Art Français, 1872-1885 (1 etre" série) ; 1884-1897 (3° série) ; 1898-1906 (nouvelle série).
— La Correspondance des directeurs de l’Académie de France à Rome avec les surintendants des Bâtiments (1730-1780, tomes IX à XI), publiée par A. de Montaiglon et J. Guiffrey.
— Les comptes rendus des Réunions des Sociétés des Beaux-Arts des Départements (annuelles depuis 1877).
— L'Inventaire des richesses d'art de la France, Paris, Monuments civils. Province, Monuments civils, etc. |
— La Revue du Lyonnais, passim. — Archives Historiques du Rhône. passim.
— Les Procès-verbeux de l'Académie royale d'Architecture (1671- 1726), publiés par H. Lemonnier (Paris, 1911-1915, 4 vol.)
— L'inventaire des papiers de Robert de Cotte et de Jules-Robert de Cotte, par Pierre Marcel Levi, Mâcon, 1906, etc.
IX. -— Nous avons utilisé aussi les correspondances, mémoires et périodiques de l’époque, et spécialement :
— L'année Littéraire, par Fréron (Amsterdam et Paris, 1754-1776).
— Argenson (M'*d’) Journal et Mémoires (1697-1757), publiés par E.-J.-B. Rathéry (Paris, 1859-1867. Soc. Hist. France).
— Bachaumont, Mémoires secrels pour servir à l'histoire de la République des Lettres, depuis 1762 jusqu'a nos jours (Londres, 1777-1789, 36 vol., in-12).
— Barbier (avocat), Journal historique et anecdotique du règne de Louis XV (Paris, 1857, 8 vol. in-12).
—— Cochin (Ch. N.) Mémoires inédits sur le comte de Caylus, Bouchardon, les Slodtz, publiés par Ch. Henry (Paris 1880, in-8). — Collé, Journal et Mémoires, publiés par H. Bonhomme (Paris,
1868, 3 vol. in-12).
— Croy (Duc de) Journal inédit, publié par de Grouchy et Cottin
(Paris, 1906, 3 vol.). Ù
— Grimm, Diderot, Raynal... Correspondance littéraire, philoso-
ÉLRNT Na
phique et critiqué (1747-1793), publiée par M. Tourneux (Paris,
1877-1882, 16 vol. in-8°).
Luynes (duc de). — Mémoires (1735-1758). Edition Dussieux et
Soulié (Paris, 1860-1865, 17 vol., in-8°).
— Marmontel. — Mémoires (édition Tourneux, Paris, 1891, 3 vol. in-12).
— Mercure de France, Paris, années 1730 à 1780, in-16 (avec la table de M. Deville, Paris, 4910, in-40).
— Soulavie. — Mémoires du ministère du duc d'Aiguillon, pair
de France (rédigés par le comte de Mirabeau), (Paris, 1790 et 1792, 3° éd.).
X. — Parmi les ouvrages du temps que nous avons surtout consultés, citons :
— Blondel (J. F.). — Architecture française, ou recueil de plans. des églises, maisons royales, palais, hôtels. bâtis pur les plus célèbres architæ&tes, Paris, 1752-1766, 4 vol. in-folio. — Discours sur la nécessité de l'étude de l'architecture, Paris, 1747. - Cours d'architecture, Paris, 1771-1777, in-8°.
— Cochin (C. N.). — Voyage d'Italie ou Recueil de Notes sur les ouvrages de peinture et de sculpture qu'on voit dans les prinetipales villes d’Italie (Paris, 1758, 2° éd., 1769, 3 vol. in-80). —
| Œuvres diverses.
— Cochin et Bellicard. — Observations sur les antiquités d'Herculanum, Paris, 1759, in-12.
— Dussausoy. — Le Citoyen désintéressé, ou diverses idées patrio” tiques concernant quelques établissements et embellissements utiles à la ville de Paris (2 vol. 1766-1767).
— La Font de Saint-Yenne. — L'Ombre du Grand Colbert, le Louvre et la ville de Paris, Dialogue. Paris, 1752, in-12. Le génie du Louvre aux Champs-Elysées. Dialogue entre le Louvre, la vills de Paris, l'ombre de Colbert et Perrault. Paris, 1756, in-12,.etc.
— Laugier (le Père). — Æssai sur l'architecture. Paris, 1753, in-80. Observations sur l'architecture. La Haye et Paris, 1765, in-12. — Patte. — Monuments érigés en France en l'honneur de Louis AV,
Paris, 1765.
ip
— Thiéry. — Guide des amatéurs et des étrangers voyageurs à Paris. Paris, 1786 ;
En outre, pour éclairer notre étude, nous avons utilisé de nombreux ouvrages généraux. Ceux qui nous ont été le plus utile sont :
Benoît. — L'art ‘français sous la Révolution et l'Empire. Paris, 1897, in-80. 4
Bertrand (L.) — La fin du classicisme et le retour à l'antique, Paris, 1877, in-8°.
Courajod (L.) — Leçons professées à l’école du Louvre (1887-1896) publiées par H. Lemonnier et A. Michel. Tome IL. Origines de l'art moderne (1899-1903, in-8°).
Hautecœur (L.) — Romeet la Renaissance de l'antiquité à la fin du xvin° siècle, Paris, 1912.
Lemonnier {H.) — L'art français au temps de Louis XIV. Paris, 1911, in-8°.
Lortsch. — La beauté de Paris et la loi, Paris, 1913.
Schneider (R.) — Quatremere de Quincy et son intervention dans les arts, Paris, 1910, in-8°, etc.
XI. — Quant aux autres ouvrages spéciaux dont nous nous sommes servis, leur nomenclature ici ferait double emploi : nous les citons au cours du volume au bas des pages. Pour nos notes, nous avons sacrifié l'appareil d’érudition, nous bornant à indiquer l’essentiel etles sources nouvelles que nous n’avions pas précédemment
mentionnées.
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Pour les portraits de Soufflot, nous considérons comme les plus véridiques :
1° Une sanguine représentant Soufflot jeune, de profil. Appartient à M. Germain Lefèvre-Pontalis. Elle nous montre Soufflot aux environs de la vingt-cinquième année, vers 1739, sans doute à l’époque de son premier établissement à Lyon et de sa réception à l’Académie de cette ville. Auteur inconnu.
2° Soufflot de 35 à 40 ans, à l'époque du voyage d'Italie avec Ma-
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rigny. Dessiné à la mine de plomb, par Cochin, de profil, gravé par Laurent Cars (Bibl. nat, Cabinet des Estampes).
.… 3° Portrait peint par Louis-Michel Van Loo,en 1767. .-Soufflot, (il avait alors 54 ans), y est représenté Afmi-corps, de trois : quarts vers la droite, assis devant une table, avec un plan déployé . devant lui, où il vient d’esquisser à la plume, (ou au crayon noir), . l'élévation de la façade de l'église Sainte-Geneviève. Les cheveux
poudrés en rouleaux sur les oreilles et noués d’un catogan noir par
- derrière, il tourne légèrement la tête à gauche. Il porte un habit
de velours rouge éteint à gros boutons, laissant entrevoir le jabot,et . d'où sortent les manchettes de dentelle.—Signé sur le fond,en bas àdroite: L.-M. Van Loo, 1767. H. 0,77.L. O, 60. Toile. —Dans . le cadre sont enchâssés deux petits dessins au lavis, en médaillons, représentant l'intérieur et l'extérieur de l'église Sainte-Geneviève. Ce portrait authentique a été donné au Louvre en 1880 par M. Jules Souftlot, fils d'André Soufflot et petit-neveu de l'architecte, qui le possédait comme chef de la famille (1). Il à été photographié par Braun (n° 10.902.), et est exposé au Louvre dans la salle des Portraits d'artistes.
Dans la même salle se trouve un autre portrait soi-disant de Soufflot, par Carle Van Loo (photographié par Braun, n° 10.904). Acheté en 1835 pour le musée de Versailles, d'où il provient, 1l figure sous le n° 4.484 dans le catalogue de ce musée par Soulié (t. TT). Le soi-disant Soufflot y est représenté debout, à mi-jambes, de trois-quarts vers la droite, la tête de face ; la chemise légèrement entr'ouverte ; en gilet de satin blanc bordé de broderie d’or et semé de grandes fleurs bleues et roses, portant une ample robe de chambre bleu verdâtre à ramages de fleurs roses doublée de rouge éteint, que dépassent les manchettes de dentelle. Perruque poudrée. La main droite posée sur la hanche ; la gauche, à l’index tendu, reposant sur le piédestal d’une colonne d'oùretombe à droite un rideau bleuâtre.
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D'après le catalogue de Versailles, il porte le collier de l'ordre de (1) André Soufflot, député au Corps Législalif du Premier Empire
était fils de Jean-André, frère de l’architecte.
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Saint-Michel, et le portrait est signé à gauche : Carle Van Loo. Mais certainement il ne représente point Soufflot. Outre que les traits et la physionomie sont totalement différents du portrait . authentique de Louis-Michel Van Loo, l'attitude etla mise luxueuse du personnage ne répondent pas du tout à ce que nous savons du caractère modeste et simple de l'architecte. Bien plus : qu'à Soufflot, elles nous font penser à quelque fermier général, à Lenormant de Tournehem par exemple, le prédécesseur de Marigny à la direction générale des Bâtiments du Roi.
4° Une gravure représentant Soufflot sexagénaire, sans doute après 1776, alors qu'il était intendant généraldes Bâtiments du roi et contrôleur général des Bâtiments de la ville de Lyon. C’est le troisième des portraits de Soufflot qui se trouvent dans le volume des portraits d'artistes, au cabinet des Estampes de la Bibliothèque
Nationale. Le quatrième porte, au bas, l'inscription suivante :
Pour maître, dans son art, il n'eut que la nature. Il voulut qu'au talent on joignit la droiture. Plus d'un rival jaloux, qui fut son ennemi,
S’il eût connu son cœur eût été son ami !
Les autres portraits, bustes, gravures ou lithographies représentant Soufflot, dont on trouvera la nomenclature dans l'ouvrage de Charvet, Lyon artistique, 1899, p. 370-371, sont des portraits de fantaisie, ou faits d’après les originaux que nous venons d’énumérer.
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