IS

Tableaux et dessins.

Sur ce nombre total on comptait :

Statues, etc.

GraTures.

Le nombre des visiteurs gratuits a été dans les 7 jours consacrés au public non payant : en 1866 de 161,000 personnes, en 1868 de 165,000, en 1869 de 207,000, en 1870 de 208,000; en 1872, pendant les 15 jours, de 305,000. (On ignore le nombre des visiteurs payants.)

Le budget contient pour les frais de ces expositions un crédit de 245,000 fr. en 1873 et 1874.

Théâtres. — Les théâtres ont été de tout temps l'objet d'une surveillance et d'une réglementation spéciales, à raison de l'influence que les représentations dramatiques exercent sur les mœurs d'une nation.

Autrefois, aucun théâtre ne pouvait être ouvert en France, soit à Paris, soit en province, sans un privilège royal conféré par un arrêt du Conseil. Cette condition d'une autorisation préalable se maintint jusqu'en 1791, époque à laquelle une liberté complète en matière de théâtre fut proclamée (Loi du 19 janvier). Pendant la période révolutionnaire, la liberté existait de droit plutôt que de fait, car si chacun était libre de donner des représentations dramatiques, le genre de ces représentations était sévèrement surveillé.

La réorganisation des théâtres en France fut le résultat des décrets impériaux des 8 juin 1806 et 24 juillet 1807. D'après ces décrets, la création d'un théâtre dut être soumise à une autorisation préalable. Le nombre des théâtres, qui s'était considérablement accru sous le régime de la loi de 1791, fut réduit à Paris à 8 : 4 grands théâtres et 4 théâtres secondaires. Des dispositions analogues furent prises pour les départements, qui furent divisés, sous le"rapport dramatique, en un certain nombre d'arrondissements, à chacun desquels une troupe spéciale fut attachée. Cette organisation est restée en vigueur jusqu'en 1864, époque où fut établie la liberté des théâtres par décret du Ojuillet 1864.

Aux termes de cet acte, tout individu peut faire construire et exploiter un théâtre à condition de faire une déclaration au ministre chargé des Beaux-Arts et à la Préfecture de Police, à Paris, et à la Préfecture, dans les départements. Les théâtres qui paraissent plus particulièrement dignes d'encouragement continuent d'être subventionnés, soit par l'État, soit par les communes. Les directeurs, régisseurs, auteurs, etc., doivent se conformer aux ordonnances et règlements concernant l'ordre, la sécurité et la salubrité publiques. Les lois existantes sur la police et la fermeture des théâtres, ainsi que la redevance aux pauvres et aux hospices, sont maintenues. Les ouvrages dramatiques de tous les genres, y compris les pièces entrées dans le domaine public, peuvent être représentés sur tous les théâtres. Toute œuvre dramatique, avant d'être représentée, doit être examinée et autorisée par le ministre des Beaux- Arts à Paris et par le préfet dans les départements. Cette autorisation peut toujours être retirée. (Les Beaux-Arts ont été dans les attributions du ministre de l'intérieur jusqu'en 1870; ils ont été annexés depuis au ministre de l'instruction publique.)

Les spectacles de curiosité, tels que les exercices équestres, les dioramas, les concerts publics, les exhibitions d'animaux, ne peuvent s'établir sans une autorisation de l'administration municipale. Dans les villes, chefs-lieux de départements de 40,000 âmes et au-dessus, l'autorisation est donnée par le préfet. Le décret du 16 juillet 1864 a seulement affranchi ces sortes de spectacles du droit qu'ils payaient, en vertu de l'ordonnance du 8 décembre 1824, aux directeurs des théâtres, dans les départements.

Sous Louis XIV, le nombre des théâtres de Paris était de 5, il fut réduit à 3 sous Louis XV, il s'éleva jusqu'à 22 sous la Révolution. A l'époque du premier Empire, les principaux théâtres étaient : pour la musique, l'Opéra, entretenu par l'État et subventionné par les autres théâtres qui lui payaient une redevance annuelle; puis, à un degré inférieur, l'Opéra-Gomique et l'Opéra-Buffa, qui en était l'annexe. Pour la comédie, il y avait le Théâtre-Français et l'Odéon. Au-dessous de ces théâtres, la Gaieté et l'Ambigu-Comique étaient affectés au mélodrame, puis les Variétés et le Vaudeville aux pièces d'un jeu léger. Plus tard on toléra la Porte-Saint-Martin, pour le drame villageois, et le Cirque-Olympique, pour les exercices d'équitatiou et la pantomime équestre.

Entre 18G0 et 1865, il existait à Paris 22 théâtres sur lesquels se jouaient des œuvres dramatiques, musicales ou littéraires. Voici la liste des principaux de ces théâtres avec le chiffre de leurs recettes à deux époques différentes.

Opéra

Italiens

Opéra-Comique..

Français

Odéon

Théâtre-Lj'rique.

Vaudeville

Variétés

Gymnase. .......

1,400,000 1,748,411 Palais-Royal 552.500 866,500

„ » Porte-Saint-Martin 868,500 1,203,535

966,000 1,136,829 Folies- Dramatiques. .. . 358,700 721,395

825,000 1.102,313 Ambigu 642,700 342,082

310,500 388,374 Gaieté 634,300 l,2l7,015

600,000 343,708 Cirque impérial (Châ-

496,000 581,971 telet) 728,700 867,872

725,000 774,147 Délassements-Comiques 139,500 55,720

613,200 974,060 Bouffes-Parisiens 305,900 546,226

Des salles nouvelles ont été ouvertes depuis lors, le théâtre de la Porte-Saint-Martin a été brûlé en 1871 par l'insurrection communaliste, mais il a été reconstruit en 1873, et d'autres ont été déplacés.

Voici les recettes des trois nouvelles scènes les plus importantes :

Renaissance.

Cluny.

Athénée.

Le montant des droits d'auteur pour l'ensemble des théâtres de Paris a été de 1,285,033 fr. en 1868-69 et de 1 ,503,2 1 9 en 1 869-70 (l'exercice commence en avril et finit en mars). En 1870-71, à cause de la guerre, le produit n'est que de 361,664 et en 1871-72 de 1,114,137 fr.

L'Opéra, autrefois en régie, est actuellement une entreprise subventionnée par l'État. Une somme de 800,000 fr. est inscrite au budget pour ce but. La dotation de la caisse des retraites de l'Opéra est de 20,000 fr. Les théâtres suivants reçoivent une subvention du gouvernement : Français 240,000 fr. , Opéra-Comique 1 40,000, Italiens 100,000 fr., Odéon 60,000, Lyrique 60,000. Il existe près des théâtres subventionnés des commissaires dont les traitements réunis figurent au budget pour une somme de 19,000 fr. (voy. aussi le chapitre Paris).

Un décret du 30 avril 1872 a institué auprès du Ministre de l'instruction publique, des cultes et des beaux-arts une commission consultative, composée de neuf députés, trois membres de l'Institut, un conseiller d'État, du président de la Commission des auteurs et compositeurs dramatiques, et d'un ancien sociétaire du Théâtre-Français, qui donne son avis sur les questions de législation et d'administration relatives aux théâtres, et notamment sur la constitution des exploitations dramatiques, la rédaction des règlements, cahier des charges, etc.

On compte dans les départements 366 théâtres (1868-70); en général, il n'y en a qu'un dans chaque ville, sauf Amiens, qui en possède 3 ; Angers, 2; Bordeaux, 6; Brest, 3; Elbeuf, 4; le Havre, 5; Lille, 2; Lyon, 6; Marseille, 5; Montpellier, 2; Nantes, 4; Nîmes, 5; Poitiers, 2 ; Rochefort, 4 ; Rouen, 4 ; Saint-Étienne, 2; Saint-Quentin, 2; Toulouse, 3; Versailles, 3; Cette, Dieppe, Rennes, Tours et Allais, cha-

cune 2. Les droits d'auteurs se sont élevés, en 1869-70, pour tous les théâtres des départements, à 491,466 fr.

Ne sont pas compris dans ces chiffres les huit théâtres de la banlieue de Paris, dont les troupes sédentaires donnent également des représentations dans vingt ou vingt-cinq communes avoisinantes. Les droits d'auteurs des théâtres de banlieue s'élevaient en 1869-70, à 57,242.

Enfm les théâtres français à l'étranger avaient fait, pour le même exercice, une recette totale de 29,833.

On ignore le montant total des recettes des théâtres ; mais à en juger ^ d'après le produit des droits d'auteur, ces receltes ont été supérieures " dans l'exercice 1869-70 à celles de l'exercice 1868-69. L'ensemble des droits d'auteur a été en 1869-70 de 2,081,762 et en 1868-69 de 1,846,342 fr.

Mais l'influence des événements s'est manifestée dans les recettes de la fin de l'année 1870 et dans celles de toute l'année suivante, j surtout des premiers mois, car l'ensemble des droits d'auteur de l'exercice 1870-71 ne s'élèvent qu'à 576,463; et les droits de 1871-72, ne sont encore que de 1,395,284.

Des troupes françaises existent dans quelques villes étrangères dont voici la liste, Belgique : Tournay, Anvers, Liège (2 théâtres), Bruxelles, Gand, Bruges, Mons. — Pays-Bas : La Haye, Maestricht, Vervins. — Suisse : Genève, la Chaux-de-Fonds, Neufchâtel. — Portugal : Lisbonne. — Brésil : Rio-Janeiro. — Chili : Valparaiso. Il y a à Saint- Pétersbourg un théâtre français où sont appelés successivement nos meilleurs artistes dramatiques. En Algérie, deux villes, Oran et Constantine, possèdent des troupes sédentaires. V Egypte a aussi un théâtre français.

Les droits d'auteur sont ainsi réglés dans les principaux théâtres de Paris. L'Opéra donne 500 fr. de droit fixe pour chacune des 20 premières représentations d'un grand opéra à partager entre l'auteur du poëme et celui de la musique. Après la 20° représentation^, le droit est réduit à 300 fr. Un ballet est moins rétribué. A l'Opéra-Comiquc la rétribution est, pour un grand ouvrage en 3 ou 5 actes, de 8 1/2 p. 100 sur la recelte, déduction faite du droit des pauvres; pour 2 actes de 6 1/2 p. 100 et 6 p. 100 pour un acte. Lorsqu'un ouvrage compose à' lui seul tout le spectacle, il donne droit à un supplément de prix; de 6 p. 100. Dans les théâtres dramatiques de Paris, les droits des] auteurs sont ainsi réglés : au Théâtre-Français, un nouveau tarif adopté par le ministre d'Étal établi par un décret impérial daté du 19 novembre 1859, a fixé à 15 p. 100 de la recette brute ou 16 p. 100 de la re-j cette diminuée du droit des hospices, le prélèvement à faire en faveur des auteurs dont les œuvres sont représentées dans la séance. D'après

ce nouveau règlement qui a modifié dans un sens plus favorable aux auteurs celui de 1812, la répartition des droits s'établit ainsi entre les pièces qui peuvent être jouées dans la même soirée. Une pièce seule 15 p. 100 ; — 2 pièces égales, 7 1/2 p. 100 chacune ; — 4 ou 5 actes, 11 et 1 ou 2 actes, 4; — 4 ou 5 actes, 9 et 3 actes, 6; — 3 actes, 10 et

1 ou 2 actes, 5 ; — 3 pièces égales, 5 chacune, ensemble 15 ; — 4 ou 5 actes, 8 et 1 ou 2 actes, 3 1/2 plus 1 ou 2 actes, 3 1/2 ; — 4 ou 5 actes, 7 et 1 ou 3 actes, 5 plus 1 ou 2 actes, 3 ; — 3 actes, 7 et 1 ou 2 actes, 4 plus 1 ou 2 actes, 4 ; — 3 actes, 5 1/2 et 3 actes, 5 1/9 plus 1 ou

2 actes, 4.

Au Vaudeville et au Gymnase, le prélèvement sur la recette brute, diminuée du droit des pauvres, est fixé, d'après le tarif général, à 12 p. 100 répartis entre tous les auteurs, proportionnellement à l'importance des pièces représentées dans la même soirée. Il en résulte que, contrairement à ce qui avait lieu précédemment, le tarif actuel du Théâtre-Français est plus favorable aux auteurs que ceux de ces deux autres théâtres. Au Théâtre-Français de même qu'au Gymnase et au Vaudeville, les règlements permettent d'ailleurs aux directeurs de passer avec les auteurs des traités particuliers à des conditions différentes de celles du tarif général. Dans les autres théâtres les droits d'auteur sont réglés de gré à gré. La Commission des auteurs dramatiques a obtenu sur les principaux théâtres que le droit fût fixé à 12 p. dOO de la recette brute. Pour la piovince, les auteurs perçoivent un droit fixe tarifé suivant le genre de l'ouvrage et l'importance de la ville. Nous avons fait connaître plus haut le montant des droits d'auteur auquel il faut ajouter le produit des billets de faveur et de la vente des pièces aux éditeurs ; ces produits sont évalués ensemble à 600,000 fr. Les droits d'auteur sont soumis à un prélèvement de 2 p. 100 à Paris et 15 p. 100 dans les départements au profit des agents chargés d'en faire le recouvrement (1). On sait qu'en général les théâtres sont plus fréquentés l'hiver que l'été, mais il n'existe pas de documents qui établissent avec précision la recette totale des théâtres pendant les différents mois de l'année. Mais ce calcul a été fait pour les droits d'auteur qui, étant proportionnels aux recettes brutes, peuvent donner une idée de la répartition générale des recettes entre chaque mois. (L'idée n'est qu'approximative, car les théâtres jouent aussi des pièces tombées dans le domaine pubhc, pour lesquels aucun droit d'auteur n'est payé.)

Si nous faisons abstraction des exercices 1871 et 1872, qui se sont ressenties des influences de la guerre, nous trouvons que le produit

(!) Ces derniers renseignements sont extraits des Études administratives de M. Vivien, les autres ont été empruntés à des sources diverses et sont en partie inédits.

s'est réparti par mois dans la proportion suivante dans les deux exercices les plus récents.

Avril

Octobre

Mai. .... . . .

Novembre... .

Décembre. .. .

Janvier

Février , . . .

Juin

Juillet

Août

Septembre.. .

Mars

Total

Il y aurait à rechercher l'influence des saisons, celle de la santé publique, celle des pièces ayant réussi ou obtenu la vogue, enfin le goût endormi ou réveillé pour les pièces classiques tombées dans le domaine public, mais ce serait sortir de notre cadre. Nous ne succombons que trop souvent à la tentation.

La censure a été établie en France pour la première fois à la fin du dix-septième siècle; mais elle n'a été régulièrement organisée qu'au milieu du dix-huitième. Supprimée en 1791, puis rétablie en 1806, elle ' a été de nouveau abolie en 1830 pour être remise en vigueur en 1835 (Lois de septembre). La révolution de 1848 la fit disparaître ; mais depuis la loi du 30 juillet 1850, les ouvrages dramatiques y ont été de nouveau soumis.

Du 11 septembre 1835 au 25 février 1848, 8,830 ouvrages ont été examinés par la censure; la moitié de ce nombre a été autorisé purement et simplement; 1,123 ont été interdits, le reste a été modifié.