III. Avec le nom du maître

Nous en avons vu quelques exemplaires qui passaient pour des épreuves avant la lettre, mais qui étaient d’un effet terne, et d’un ton brunâtre, et sur lesquelles la lettre,

N. BERCHEM ou BERGHEM.

c’est- a -dire le nom du maître était supprimée et non effacée de la planche, mais à ce que nous présumons, pendant le tirage; on avoit collé du papier sur le nom du maître et sur la place restée blanche par cette manipulation, on i’avoit ensuite, par le moyen d’un pinceau, rendue pareille au reste du ton du morceau.

B. 5. Îj Homme monté sur Vàne , ou le retour

du champ .

On connaît trois états de cette planche :

I. Presque eau forte pure. Gravé légèrement; et avant beaucoup de travaux ajoutés. On n’en connaît que deux ou trois exemplaires.

II. Avec les travaux ajoutés par le maître lui- meme. La femme de la droite, ainsi que le mouton et la chèvre à côté d’elle, sont ombrés. Les montagnes de la gauche du fond, les nuages; presque portout des travaux ajoutés.

Il se trouve une bonne copie de ce second état dans le: Fac-similé of Painters Etchings de Walker.

III. Tout-à*fait chargé de travaux à la manière des graveurs sur cuivre; tout le ciel est couvert de traits etc. ces trauvaux sont exécutés de telle sorte qu’on est disposé à les prendre pour l’ouvrage d’une main étrangère; parceque ce qu’il y avait de beau et de spirituel dans les premiers états, a presque complètement disparu. Il faut que M. Bartsch n’ait vu que les épreuves de cet état pour pouvoir dire que cette pièce spirituelle est la moins bonne de ce maître.

B. 6. Le Berger jouant du flageolet .

On connaît quatre états de cette planche: