SI}R LA SCÈNE

dant pas beaucoup ce qu^on appelle le musicien} poiirelles^ c^estun soufflet qui cède $on vent à tant Fheure, et qui l'emploie à tU*er quelques sons^ assez rauques^ d'un cor d'hannonîe^ d'un cornet à piston^ on d'une flûte!

Le musicien n'est pas assez poétique^ dans la poésie de ces dames; quand elles veulent oublier sous les ombrages de Montmorency> ou sous les vertes tonnelles d'As nières^ qu'elles ont à l'année un banquier^ un rentier, ou un épicier retiré, elles aiment ce qu'elles appellent un amant de cœur, et cetamant, pour idéaliser l'idéalisme de leur pensée, doit avoir les yeux Weus et le teint orange claire. Mais au moins n'at-il d'autres notions de musique, que celles qui consistent à pincer galamment les cordes de la guitare du cœur de ces dames!

bon goût, qu'êtes- vous devenu?...

Autrefois, vous portiez des habits de soie^ des jabots en dentelles et des talons rouges.

Aujourd'hui^ vous tous affublez d'iui manteau de toile cirée^ et vous entrez partout le cigare à la bouche et le chapeau sur la tête.

Les poètes du jour, appelleront peut-être cela de la fantaisie, — qui sait?...

Autrefois les Oairons, les Contât, les Salé, s'encanaillaient; mais les figures des vilains qu'elles prenaient^ étaient belles, tandis qu'aujourd'hui, où tout le mcmàe est noble, tçut le monde se croit même dispensé d'être poli. C'est un progrès à la façon des écrevisses.

Notez bien que je ne dis pas cela pour les musiciens, gens fort estimables, et tout aussi bons pères de famille que les auti*es, quand ils possèdent des enfants; ils ont aussi bien que nos beaux, droit aux cœurs

de ces dames; c'est une chasse où le moins maladroit tue le plus de^bier; il ne s'agit que d'avoir du coiip d'oeil^ ou sinon il faut charger ses armes avec des balles frap^ pées à Teffigie d'un roi quelconque.

Je me suis un peu éloigné de mes musi* ciens^ et les sons de leur orchestre ne me parviennent plus que faiblement aux oreil* les; mais j'avais besoin de les relever, un peu aux yeux de ces dames, en les persua* dant qu'ils valent bien les Arthur, clarinette à part.

Les figures des musicieiH des orchestre^ de théâtre varient étrangement^ et reflètent toujours qudque chose de l'instrument qui leur est propre. Ainsi :

La contre-bassea la démarche d'un scieur de bois; . ^.

Le cor, d'un vieux vent, retû^ des affaires;

La clarinette^ d*un canard avalant une pomme de terre; La petite flûte^ d'un rossignol mal dis-

Les cymbales, d'un homme qui pile du chocolat dans un mortier;

Le triangle, d'un géomètre ;

Et le i^iolon, d'un télégraphe en activité.

Je ne parle pas du trombonne! rien qîie la vue de cet instrument qui s'allonge et se raccourcit, me donne la chair de coq, tant j'ai peur de le voir entrer dans le gosier de l'homme qui en joue.

Xîuoi qu'il en soit, les nrasiciens des orchestres des théâtres, ont droit à toutes mes sympathies, et Dieu sait, sans eux, ce qu'on penserait de mes couplets, car ainsi que Fa écrit Beaumarchais : « Ce qui est trop mauvais pour être dit, se chante! »