PIÈCES ET NOTES

Dans tout ce qui précède, on l’aura pu remarquer, je me suis attaché particulièrement au.x choses précises et au point de vue français. Il ne m’est pas échappé pourtant que le rôle de Ronsard en France, comme importateur de rhythme et de formes poétiques nouvelles, était à beaucoup d égards le même que celui de Garcilasso de la \ ega et de Boscan jiour lEs— jKigne, de Sa de Miranda pour le Portugal, de Spencer en Angleterre; il règne un ton plus ou moins analogue entre tous CCS poètes de la Renaissance, l'initiative venant toujours d’Italie. Ces diverses destinées si peu en rapport de pri>s, envisagées de loin, prennent alors comme un caractère de fatalité et de connexion entre elles; elles se rangent bon gré mal gré dan^î une même zone littéraire et ne paraissent plus différer que par des nuances. Mais j’ai toujours laissé ces vastes comparaisons à qui de droit; c’est assez de parler de ce que j’ai vu de près.

On serait tenté encore (et le "oùt du jour y porte) de comparer nos poètes de la Renaissance venus du temps de Henri II aux architectes et sculpteurs contemporains, qui construisirent et ciselèrent la pierre comme les autres firent la strophe et l’ode. Mais, même en cela, il faudrait prendre garde de trop pousser l’aperçu. Il y aurait danger d’ailleurs de courroucer Ronsard et ses mAnes. 11 n’acceptait pas cet ordre de comparaison. Il eut de grands démêlés avec Philibert Delorme, l’architecte célèbre de Fontainebleau, des Tuileries, du château d’Anet, et qui avait, comme lui, et plus que lui, abbayes et bénéfices. Le poète fit une satire à ce sujet, la Truelle crossée, et l’on en raconte toutes sortes d’anecdotes.

Nous bornant donc aux détails positifs que nous avons à peu près épuisés, nous ne demandons plus qu’une grâce. Comme il ne nous est pas donné dans cette réimpression de dérouler de nouveau toutes nos preuves, c’est-à-dire les propres pièces du poète, on nous accordera d’en choisir deux ou trois encore avec échantillon de notre commentaire.

Une des plus gracieuses est assurément ce sonnet dans lequel une idée mélancolique, souvent exprimée par les anciens et par Ronsard lui-même , se trouve si heureusement renouvelée :

Je vous envoie un bouquet que ma main Vient de trier de ces fleurs épanies :

Qlui ne les eust à ce vespre cueillies,

Cheutes à terre elles fussent demain.

Cela vous soit un exemple certain

Que vos beaute/., bien qu’elles soient fleuries,

En peu de temps cherront toutes flaitries,

Et comme fleurs périront tout soudain.

Le temps s’en va, le temps s’en va, ma Dame, Las! le temps non, mais nous nous en allons. Et tost serons estendus sous la lame ;

Et des amours desquelles nous parlons,

Quand serons morts, n’en sera plus nouvelle : Pour ce aymc7-moy. çe pendant qu’estes lielle.

po^stF. frantai.sk

Manille avait dit :

lias violas atque hier tibi randida lilia mitto ;

Logi hodie violas, caudidu lilia licri :

Lilia, ut instantis nionoaris, virgo, scnectæ,

Tarn cito quæ lapsis marr ida sont foliis;

111, P , ut vere suo doicanl ver carpere. vitæ , liivida quod miseris tara brève Parra dédit.

Sottvent aussi, au lieu d’un bouqttet, les anciens envoyaient à leur maîtresse une pomme {maluni] comme gage et symbole d’amour. On sait l'cpigramme de Platon à Xantippe : « Je suis une Pomme : quelqu’un qui t’aime me jette à toi. Consens, Xantippe : et moi et toi aussi nous nous flétrirons. »

Ronsard, de bonne hetire, avait beaucoup pensé à la mort, et aussi aux diverses cliances hasardeuses de sa tentative littéraire ; tous ceux qui aiment la gloire sont ainsi. Dès ses poésies |tremières, on voit qu’il avait conçu un pressentiment grandiose et sombre de son avenir. Voici un admirable sonnet dans lequel il identifie sa maîtresse Cassandre avec l’anticpie jiropliétcsse de ce nom ; il se fait jirédire par elle ses destinées, qui se sont acconqflies presqu’à la lettre ;

« -\vant le temps tes tempes fleuriront,

» De peu de jours ta fin sera bornée,

» Avant le soir se elorra ta journée,

» Trahis d'espoir tes jiensers périront :

» Sans me fleseliir tes escrits flétriront,

» Kn ton désastre ira mu destinée.

Il Pour abuser les PoOtes je suis née,

U De les soupirs nos neveux se riront :

B Tu seras fait du vulgaire la fable,

» Tu bastiras sur l’incertain du sable,

» El vainement tu peindras dans les Lieux. »

— Ainsi disoil la Nymphe cpii m'affolle,

Lor.s(|ue le Ciel, tesmoin de sa parolle,

D'un dexire «dnir fut présage à mes veux.

On pensait chez les anciens Latins que les foudres et les éclairs du côté gauche étaient signes et présages de bonheur; et ceux du côté droit, de malheur. — Àvani le suir..., ce vers tout moderne a l’air d’étre d’André Chénier. — Et vainement tu peindras dans les deux. Peindre dans les deux est une expression pleine de splendeur et de magnilicence. — Et puis tout ne s’est-il pa’s vérifié? Le poète n’a-t-il pas été fait la fable du vulgaire^ et ses neveux n'ont-ils pas ri de ses soupirs?

Enfin cette même idée de la mort entrevue èn un jour de meilleure espérance lui a inspiré une ode aussi élevée que touchante , et qui a su trouver grâce auprès de ses plus moroses censeurs * :