GROUPES PROVENANT DUN RETABLE

Ces quatre groupe:^, qui représcntcni des scènes de la Pas-=.ion. ont été trouvés dans l'église Saint- Pierre à Louvain ; ils ont appartenu à un retable dont l'origine bruxelloise est indéniable. Ils portent. L-n effet, au dos et à la partie inférieure, des marques qui appartiennent aux imagiers de l'ancienne capitale du Brabant. Ces marques ou poinçons, comme il nous a été donné de l'établir, sont de plusieurs sortes (i). Le poinçon représentant le compas semble avoir été employé pour la partie nrchilecturale du retable et c'est le seul que l'on remarque sur celui de la Passion appartenant aux Mlislls rnviuix .PI \XXV). Le second poinçon, qui représente un maillet, appartient en propre à la gildu des [rruLiiurs bruxL-llois et se

pièces qui ont figuré à l'P-xposilion d'An ancien bruxellois, entre autres sur les groupes reproduits à la planche XLV ; mais ces marques ne sont jamais placées d'une façon très apparente.

A côté de ces inarques impersonnelles, on doit encore en mentionner d'autres qui sont en quelque sorte la signature des artistes. L'usage de ce dernier genre de poinçon n'a été en vigueur, à notre connaissance, que chez les imagiers bruxellois, tandis que leurs émules anversois se contentaient de deux marques : le castel pour le retable, ta main pour les figures isolées ou les groupes. Ceux qui nous occupent portent, en plus du maillet, un signe formé de lignes parallèles coupées par trois autres lignes ; c'est là le poinçon personnel d'un imagier (2). On remarquera l'énergie et la rudesse des expressions des personnages que l'on peut rapprocher de ceux du retable d'Ambierle près de Roanne (3). 11 est facile de constater que l'auteur de ces groupes a subi l'inHuence de Roger Van der Weyden ; c'est surtout dans la pâmoison de la Vierge que cette influence est sensible.

Chêne sculpté, polychrome et doré. La hauteur des groupes varie de o m. 46 à o m. 48. et la largeur de u m. 34 à o m. 36.