Voici environ le maximum de vitesse possible

(Sons réels.)

\'''"m^Mnimim''''-'^i

(J=ii6) ) yj7

(Sons réels.)

imm^m^uu

(Sons réels.)

(Pendant

2, mesures

consécutives)

zz:^::^ (Pendant I 3 mesures

^ consécutives)

-| (Pendant

J 4 mesures

consécutives)

La longueur de respiration pour les sons soutenus est à peu près la même que pour les sons détachés: ainsi on pourra tenir le contre-nt grave deux ou trois mesures dans un mouvement modéré, suivant qu'on jouera fort ou faible:

En s'élevant d'une octave, de trois à cinq mesures.

LE SARRUSOPHONE.

Trilles.

6.§— Le Sarrusophone ayant le doigté du Basson, en reproduit tous les trilles. Même dans l'octave grave, le battement reste rapide et le son net:

(effet l'octave au-dessous.)

Bref, on peut traiter Tinstrument relativement au Basson, comme la Contrebasse relativement au Violoncelle. On écrira Basson et Sarrusophone, comme on écrit Violoncelle et Contrebasse.

Basson.

Sarrusophone,

effet:

2L}l^}r- pT F| "PI f"! I r'IW"i~J:

Ce que fait l'un, l'autre le fera dans les limites permises aux sons graves, lesquels ont naturellement une lourdeur proportionelle h leur situation, et demandent à être traités en personnages de poids.

Saint -Saëns et Massenet ont employé le Sarrusophone dans plusieurs oeuvres importantes. C'est un instrument dont la pratique se généralisera peu à peu, maintenant surtout qu'il a été porfoctioiiiié ot prolongé dans le grave par M M.Couesnon & Cï^ (il ne dépassait pas Tut 16 pieds, il y a quelques années). L'Opéra, FOpéra-Comique, les Concerts Colonne et Lamoureux l'ont adopté à Paris. On commence à le voir un peu partout.