Traité en quatuor, c'est un admirable instrument
Quand,à Tensemble des "Bois", vient s'ajouter le quatuor des Cors, Tintensité symphonique augmente de plus de moitié.
Traité en Solo, et promené discrètement à travers les «Cordes", rien ne se fond mieux-, rien n'est plus harmonieux. C'est l'un des procédés favoris de Wagner.
Mélangé avec les Violoncelles et les Contrebasses, il leur prête une acuité singulière 5 on croirait à un Trombone doux:
Cors:
yelles C -Basse.
Moderato.
Solo.
(j. Schubert & Ci«, Editeurs-Propriétaires)
mf
ri ^
(Liszt.)
Les quatre Cors réunis jouant piano ou forte s'entendent à travers tout l'orchestre:
Adagio.
( J.Hamelle, Editeur- Proprie'taire. ) =i
(ChrM. W 3<' Symph.) Délicieux Tunisson du Cor et de la Clarinette:
Allegretto ç^-,taMle
Clar.(B)
Cor (F)
fe^
mf cantabile.
A f l'ff n I n^
(J.Hamelle, Editeur- Proprie'taire.) (C. Franck, Symphonie^
LE COR. 75
Très précieux Tappui que vient prêter le Cor Solo au premier Trombone dans ce choral chanté par les Cuivres: Adagio. sostenuto.
F Cor (Fa)
Tromb.
Tuba.
{Ga.na.yc, Ouverture dramatique)
Très égale, très w;«^ cette sonorité des deux Clarinettes et des deux Cors, peu connue avant Mozart, si souvent employée depuis:
Andantino .
Clar.(B)
Cors (Es)
Quatuor.
ît
(Flauto Magico.)
Très pimpante, très rebondissante, laissant derrière elle comme une buée matinale, l'articulation scandée de ces légers accords:
Allegretto
Cors;
Quatuor
(Heugel &. Ci^, Editeurs-Propriétaires.) (MaSSenet, Le Roi de LahOTC,)
76 LE COR
Et cet effet charmant des trois timbres, Cor et Flûtes, sur les tenues du quatuor et le rythme de la Harpe...
vif
,tf f ,^f"f^
vT^f
ft 0
Flûtes.
Cor (G)
Harpp.<
espressivo
mf
""/iT^
Quat.
^Bi
(A. Durand A Fils,P'^ Editeurs- Propriétaire s?
JT- 5r,
( Saint -Saëns, Vanse Macabre.)
Comme dernier degré d'un dimimiendo^ comme dégradation finale d'un accord attaqué par tous les 'Vents», rien ne vaut les Cors en sourdine:
Flûtes.
3 Hautb.
3 Clar.B
Cors:
3 Bassons.
3 Tromp.(F)
3 Tromb.
(b. Schott's Sohne, Editeurs-Propriétaires.) (Wagner, Siegfried.)
LE COR
l'^^ Remarque: Quand on traite les Cors à quatre parties, la basse se trouve naturellement forcée de dépenser plus de souffle que les autres, et de respirer plus souvent, tout en donnant moins de son. Mieux vaut, si l'on a besoin de sons soutenus, s'adresser au Basson qui économise davantage et donne une base plus solide au groupe harmonique-.
Tranquille.
Cors
Bassons.
dolce.
pT-
(Schott's Sohne, Editeurs-Propriétaires.) (Humperdinck, HHnselund Gretel. )
3^ Remarque: Etant donné que nous avons d'ordinaire quatre Cors à Torchestre, il ne faudra pas oublier que les chefs de pupitre sont Cors Ascendants:, les seconds Descendants-, que par conséquent le registre aigu sera toujours réservé aux l^^'et 3^ Cornistes, le grave aux 2^ et 4*^.
12.§— AuTEJRS ET Œuvres à étudier: MozdiVi (Quintette)-^ ^QQÏïiOy^Ts. (Sonate^ Quintette^ Sextuor^ Septuor) \ Schubert {Otetto)\ Schumdii[\\i. (Concerto)'^ Brahms (7V?o); Saint- Saëns {Romance)^ Dauprat, Gallay, Mohr {Méthodes)-^ Friedr. Gumhert {Solobuch filr Horn) etc..
Lire Haendel, Bach, Mozart, Beethoven (qui descend dans l'Adagio de la IX^ Symphonie jusqu'au si\> grave), tout Weber, tout Wagner et tous les modernes.
La Trompette ancienne.
l.|— Nous avons vu (page 58, paragr. 2) que le diamètre étroit du tube ne permettait pas à la Trompette de donner le son fondamental, et que son Echelle ordinaire, dans la pratique, commençait au mi\\ grave (son réel) :
Etendue moyenne:
Autrefois, comme aujourd'hui, ce mï grave a presque toujours fait l'extrême limite de l'instrument. Quant au wz l> au-dessous, que Schumann n'a pas craint de risquer dans Manfred^ et qui ne nous laisse pas sans inquiétudes..... c'est ordinairement au premier Trombone qu'un «hef d'orchestre prudent s'adresse pour le prier d'en prendre la responsabilité, à la place du Trompettiste saisi d'effroi:
8r---- St
Flûte
Hautb .
Clar.
Tromp.
(Es)
Violons.
Allegro.
PP
PP
[!?JTO fW
, ri »-«**'
^ Edit.Brcitkopf)
2. §— L'ancienne Trompette a, comme le Cor, des Rallonges qui, augmentant plus ou moins la longueur du tube, transposent la Série Harmonique dans presque tous les tons:
Si\'.
t,o *> o ^' (Q^^= Effet — réel:
zixy^
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en
tesi
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en Ut.
teSE
Effet re'el:
Effet réel:
it (o) *^
Tromp .
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on
LA TROMPETTE n (O) ^
Effet réel:
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Effet réel
Tï
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te=ïï
oo(Q^'^ Effet ————————— re'el:
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Mh.
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en Sol\.
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