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en Ht

joe:

Mais quel que soit le ton réclamé par le Compositeur, on joue en transposant (quand il le faut), car les Trompettes -Basses n'existent pas plus en mî'\> qu'en r«?. On ne les construit qu'en ?//.

Tromp. Basse

in Es

fe^^

Effet:

E=E=^iÇ

Tromp.Basse y L ^t in D ^^'^ *^

jN.j'J-j]ir

Effet:

ffy#

Tromp. Basse in C

IjJJJJJlfjJ-JTi^

: Effet, : Voctai'e 'au-dessous.

Il faut éviter dans le grave de descendre jusqu'au son 3; et à Taigu, de dépasser le mi\ (son 30), quoique le fa immédiatement au-des-

SUS soit encore possible, et de suffisante sonorité.

12. §— AUTEURS ET Œuvres à consulter: Tout ce qui s'est publié depuis Bach et Hœndel. Quant à ces deux Maîtres illustres, on doit les lire, à ce point de vue spécial, bien plus par curieux intérêt que par esprit d'imitation, la manière d'alors différant tout-à-iait de la nôtre.

Techniquement nous sommes mal renseignés sur cette Trompette préhistorique. Etait-ce un instrument analogue à notre petite Trompette en ut ? Cela semblerait résulter du fait cité par Deldevez dans ses Curiosités musicales :

'<0n a fait, ces dernières années, à Heidelberg, une découverte importante qui résout la question: celle d'un tube droit de 4 pieds de long, en s/ b, pouvant au moyen d'une coulisse monter au ton de ré. Dans une réunion à Berlin, Rosleck Ta fait entendre, toute l'assemblée admirant l'émission facile et agréable de sons sortant à l'octave aigiie de ceux produits par les Trompettes ordinaires >».

Où est cette Trompette ? Etait-ce bien l'instrument alors usuelle] ment pratiqué? Pourquoi le hasard de cette découverte d'un type uni' que, alors que nous avons conservé de si nombreux échantillons de Trom-' bones et de Trompettes de toute espèce, depuis Charles-Quint jusqu'à nos jours?

Etait-ce, au contraire, une simple question d'embouchure, comme le supposent M. Eichborn {Die Trompeté in alter und neuer Zcit^ Breitkopf & Hârtel) et avec lui la plupart des spécialistes que j'ai pu consulter :

"L'erreur capitale des savants a été de croire que le son des Trompettes aiguës provenait de leur tube Non, c'est uniquement de l'adjonction

des diverses embouchures dont la Perce très étroite forçait l'instrumentiste à serrer les lèvres, la Trompette soprano ayant une embouchure beaucoup plus petite que la Trompette ordinaire».

En effet, une embouchure très étroite et des lèvres entraînées pour une hauteur d'échelle voulue, permettent d'atteindre des sommets jugés généralement inaccessibles. Et, du reste, nous pouvons remarquer que le "Soprano" de Bach ne sort guère des limites de l'octave

Pour nous, la vraie Trompette commence avec Haydn et Mozart, la Trompette impérieuse et mâle, ni trop aiguë ni trop grave, celle de Beethoven, Weber, Wagner et Berlioz, deux octaves, de sol en sol \

TF.

C'est la Trompette antique, le plus vieil instrument du monde, immuable comme la consonnance Parfaite, la Quinte ou l'Octave . C'est pour elle qu'il faut écrire.

Le Cornet à Pistons.

l.§— Pendant près d'un demi-siècle, les orchestres Français, Belges, Italiens, ont vu peu à peu substituer à la Trompette, le Cornet à Pistons plus facile à jouer, demandant moins de talen"t, moins d'intelligence artistique. Les virtuoses-trompettistes se faisaient rares, tandis que les Cornettistes se rencontraient partout.

Bien que le timbre des deux instruments ne pût être comparé, l'un pâteux et commun, l'autre éclatant et fier, comme ils étaient de même étendue, donnant les mêmes notes, on ne s'en préoccupait guère 5 tant pis pour les oreilles délicates !

Or, depuis l'invention de la petite Trompette moderne, laquelle monte aussi aisément que le Cornet, se sert de la même Echelle harmonique, et n'offre guère plus de dangers d'émission, peu à peu les Cornets ont battu en retraite, laissant les Trompettes reprendre leur place légitime.

2.|— Les Cornets s'accordent en si\> et en la-, la longueur de leur tube égale celle des petites Trompettes en si\> et en /«, et leur échelle, partant du même fa^ grave, monte jusqu'au même îit aigu:

Cornet en Si \> longueur du tube : P 33 -La - V^ 41

Etendue (notes réelles)

zzl

Est-il nécessaire de signaler encore ici le danger des sons extrêmes pour les cuivres, aussi bien dans le haut que dans le bas? Estil nécessaire d'insister sur la médiocre qualité des cinq ou six premiers degrés graves, du ^# à \ut 2>1 Nécessaire de constater l'affaiblissement progressif du timbre, l'étranglement des sons à partir du so/, sixième harmonique ?

Aig-u s'étranglant

Vrai registre. 6 P^^^ ^ P^"'

mauvais.

92 LE CORNET A PISTONS

Oui, les derniers sons à Taigu sortent assez difficilement, sauf

fl ^^ le si\> ^

d'une émission relativement plus facile.

Attaquer sans préparation ces degrés extrêmes, est chose dangereuse^ en procédant progressivement, en les faisant précéder de sons plus sûrs, on évite le danger. Rien de plus pratiqué, par exemple, que cette fin de point d'orgue:

Cornet B

Et le s?'\>, ainsi amené, est excellent.

Les bonnes sonorités se trouvent donc dans le médium de l'instrument, de Vut 2 au sol 6.

3. §— Cornets et Trompettes à Pistons ont le même mécanisme, les mêmes moyens, les mêmes trilles possibles ou impossibles. Ainsi que la Trompette, le Cornet se sert des trois Articulations smple, double, triple. Mieux que la Trompette, grâce à son embouchure, il peut se livrer aux acrobaties les plus folles, roulades, notes répétées, gammes chromatiques etc.. « Mais ses ressources techniques, dit Gevaert, sont principalement mises en lumière dans les genres secondaires de l'art (Musique d'Harmonie et de Fanfare), où on le traite en instrument i de virtuose»». A lire l'intéressant Caprice d'Alex. Luigini.

N'oublions pas cependant les services rendus. Berlioz, Meyerbeer, Gounod, Bizet et leurs contemporains ont employé le Cornet à Pistons, tenant lieu de Trompettes à Torchestre .

Jusqu'à ces dernières années, dans l'ouest de l'Europe, les Compositeurs écrivaient pour deux Trompettes et deux Cornets, et c'est très récemment qu'est revenu l'usage des quatre Trompettes.

AUeffTo .

Tromp.B

Cornets B

Trombones,

(Costallat & Cl% Editeurs Propriétaires.)

Z 'Enfance du Chrint)

LE CORNET A PISTONS

Andante.

Orchestre.

Cornets /«k

Hvomç. nn\>.

Trombonos.

Ophiek'idp.

nn j)

fe!

lïi:^

te^

(Meyerteer, Le Prophète.)

(Benoit Aine, Editeur-Propriétaire.)

. Allegretto. Flûtes. I V IIMJ.

(Orchestre.)

Cornets sik

Bassons.

Triangle.

KiL^-jffi.

(Choudens. Editeur-Propriétaire.) (GoUnod, FaUSt. )

LE CORNET A PISTONS

Tromp. la.

Cornets la.

Trombones.

Orchestre.

Moderato .

ir^fcE

') 7 JjT

z: (Bizet, "^-^ ^ l'Arlésienyie.)

(Choudens, Editeur- Propriétaire. )

Flûtes.

(Orchestre.)

Tromp. E Cornets A

Orchestre.

Vhw.

Pizz.

y Jf

(Heugel & de, Editeurs-Propriétaires.)! ChrM.W,<?a!t'e?'^MrP Espagnole^

Et aujourd'hui que les Cornets à Pistons s'en vont peu à peu de l'orchestre, ce sont les Trompettes qui y rentrent et prennent leur place.

Le Trombone.

l.§ — Bach, Gluck, Mozart et Beethoven (dans sa jeunesse) ont toujours écrit pour trois Trombones Jlto, Ténor et Basse.

Aujourd'hui, le premier de ces trois instruments, quoique de timbre magnifique (il sonne comme une Trompette en fa) est quelque peu délaissé précisément parce qu'il est à peu près de même étendue que cette magnifique Trompette, car il monte au fa, au sol, voire même au la, et fait par conséquent double emploi avec elle.

J' Jo ("o ^).

Trombone -Alto:

Trompettes et Trombones se complètent naturellement; les unes constituant l'aigu, les autres le grave d'un même clavier. Si le Trombone- Alto avait sa raison d'être dans les orchestres d'autrefois ne comptant jamais plus de deux Trompettes, il l'a moins, maintenant que nous en avons trois ou quatre.

2.§— Je faisais allusion, dans le Chapitre précédent (p. 90, par. 12), aux théories émises à propos de la Trompette de Bach. L'impossibilité où elle se trouvait de produire d'autres sons que les Harmoniques naturels, l'empêchait de participer à la polyphonie continue. Ce n'était jamais elle qui faisait le Soprano du Quatuor des Cuivres, mais le Cornetto (Cornet à bouquin), ou bien une sorte de petit Trombone aigu, presque ignoré aujourd'hui. «r^:>« trait de moeurs propres a VAllemagne , était de faire exécuter le dimanche et les jours de fête par une bande de cornettistes et de trombonistes, placée dans la tour de P Eglise principale, le Choral du jour. Bach introduisit cet effet dans ses Cantates, le groupe des Cuivres jouant seul, ou bien doublant a P unisson chacune des parties du Quatuor. ^^ (Cantate N^ 25).

Donc, on groupait et Cornetto et Trombones, et l'Alto se trouvait ainsi faire partie obligée du robuste Quatuor.

La vieille formule Alto, Ténor, Basse restera traditionnelle jusqu'à l'époque de la Symphonie en ut mineur. Ensuite Beethoven adoptera récriture, sur une même ligne, des deux premiers Trombones n'excédant pas les limites du Ténor. Et Weber et ses successeurs en useront ainsi.

Et alors, quand prévaudra l'emploi des quatre Trompettes à l'orchestre, les Trombones se trouvant de plus en plus repoussés vers la basse, l'Alto tendra à disparaître.

Le Trombone -Ténor.

3. §— Etendue de 35 notes, du mi grave de 8 pieds au ré clef de sol:

Son mécanisme est simple : la coulisse qui s' allonge suivant sept mouvements déterminés, déplace chaque fois d'un demi-ton la Série Harmonique.

, L^l,^4i.^ rJ Position:

bo.|Q c\ — L'instrument est pour ainsi dire

J ^' I ^ qt) ** ferme', les tubes étant rentrés l'un

^ dans l'autre. Le son 1 {appelé Péda-

I,— 3 3 4 5 6 7 8 9 10 ^p^ ggt praticable.

o1 2'. Position:

^.^. ^IJP j^o ^ — 4^ fo sinon:

II J' ** ym rJ allongement de la Coulisse.

— g^ 56789 10^^ ^^^ ^ ®^^ encore praticable.

3^ Position:

^v. L..^^|Po^^ if ^ Position:

III J' l^^ "^^^ IlO 2« allongement de la Coulisse

34 56789 10^*^ son 1 devient peu praticable.

,,. fcv <v|[p,^ 4>^^ ^ ^ z= 41 position:

IV y o 119*^ 35 allongement de la Coulisse.

5 6 7 8 9 10 ^^ ^^'^ ^ encore moins praticable.

u'"BJ->"^"'"'"

5r Position:

V V' |__PO 115'^*^ - 4Ê allongement de la Coulisse.

Le son 1 impossible.

VI ^y ^^

-«V fit

>o ^ 6î Position:

o 5- allongement do la Coulisse.