C.-Basses
Pizz.
Nfe=N
Pizz.
iE^
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Pizz.
teîfc
Arco.
Arco.
Arco.
J (N. Simrock, Editeur- Propriétaire.) (Bratims, 4^ Symphonie .)
Les dernières notes aigiies, employées seules, s' étriquent de plus en plus: doul)lées ou accompagnées par une corde à vide, elles deviennent admirables :
Excellentes:
20.§— La vitesse maximum des Pizzicati ne doit excéder, en doubles croches, 104 à la noire, et encore faut-il que le trait ne dure pas longtemps.
cJ=io4:
Remarque-. La vitesse des Pizzicati peut être considérée comme illimitée lorsqu'il s\igit de pincer les notes d'un accordCqui pourrait être plaqué) successivement, mais en montant seulement :
Prento. ^
Accord plaqué:
Excellent:
■X- La liaison est nécessaire, cet effet correspondant au ^lissando de la Harpe-.
Impossible:
lP%^
I\ota: Cet arpège descendant serait praticable en tenant F instrument renversé, comme un Violoncelle .
Observations.
21.§~Tous les accords que nous avons vus (paragr. 9) peuvent s'arpéger ainsi: ■ r3k 1 "1 donnent:
Ils peuvent aussi se scinder en deux ou plusieurs groupes:
22. §— Quant au vieux trémolo de nos pères, il tend à passer de mode et à se faire remplacer par des batteries entrecroisées des premiers, seconds Violons, Altos etc..
au lieu d'écrire:
ou préfère aujourd'hui;
Toutefois la première version (A) reste plus sonore que la seconde (B), et il est des cas ou l'on ne peut rien avoir de mieux pour arriver à la force.
Unirait en trémolo peut se terminer dans le vide, sans arrêt final.
Allegro. ^ ^^'k-i ^"r^^^^^^^
iParsifnl. )
(b. Sohott's Sohne, Editeurs-Propriétaires)
23. >§— Quand on veut se servir de la baguette de F archet, pour un effet spécial, on l'indique par ces mots col legno (avec le bois).
L'Alto.
l.§— Tout ce qui a été dit à propos du Violon s'applique à F Alto, lequel n'est en réalité que Tinstrument type transporté une quinte plus bas, et par conséquent de dimensions un peu plus grandes.
On peut fixer son étendue à trois octaves:
ÏF
Transposez d'une quinte le tableau des Positions du Violon et vous aurez celles de l'Alto: même mécanisme, même doigté pour les deux instruments .
La seule différence provient de la plus grande taille de ce dernier, laquelle diminue ses possibilités d'extension.
2.§— Nous avons \ti que, sur une même corde, la main du Violoniste atteignait la Quinte dimimiée et, sur deux cordes, la Neuvième mhieure.
Sur l'Alto, il ne faut pas dépasser la Quarte juste sur la même corde, V Octave sur les deux.
Limites d'extension-.
du Violon-.
de l'Alto:
ZS51
sur une corde. ; : sur deux cordes. ;
: sur une corde.; : sur deux cordes, i
Voici un passage impossible écrit par un compositeur maladroit;
Ailes, ro.
Si les exécutants sont consciencieux, ils joueront ainsi la Neuvième se lifl ]f f ^ en indiquant la basse, comme ferait au Piano une
main trop petite: sinon, ils l'omettront tout-à-fait pour ne faire entendre que le mi supérieur.
Dans les deux cas, ils tiendront en piètre estime le dit compositeur.
3.^— Comme au Violon, comme à tous les instruments à quatre, cordes,
L'ALTO. 215
les deux meilleures sont les deux extrêmes, Tarehet ne pouvant s'appuyer avec quelque force sur les cordes intermédiaires sans risquer d'effleurer les voisines .
Viol. ^
Cordes très sonores.
Alto.
• Moins sonores. ;
i Très sonores. ;
i Moins sonores.
DouWes Notes.
4. |— Sont excellentes ou possibles toutes les Sixtes mineures et majeures
depuis: 3s
jusqu'à :
Vo b
Toutes les Septièmes diminuées^ mineures et majeures
depuis:
W¥-fS
jusqu'à:
Toutes les Tierces mineures et majeures
depuis: lit) |J Vd bd J"^^'^'
Toutes les Qaartes justes et augmentées
depuis: IIK .\>À VA . A jusqu'à:
Toutes les Quintes diminuées et augrnentées
— jusqu' à: ô^ \> p
depuis: [|5 b.^=^
fe-f
Toutes les Octaves
L' ALTO
depuis: -JK ^■"^'^ jusqu'à: ^S
Toutes les Secondes mineures et majenres
depuis: llj] ^)^ \^^ i
jusqu'à:
i>t^^l^t^ra»
5. §— Quant à la Quinte juste ^ nous répéterons ce qui a été dit {page 193, paragr. 8) à propos de sa justesse relative sur les instruments à cordes .
Nous avons vu que Textrême limite de cette Quinte Juste dans un
accord de Violon était fa -do
C'est si-fa^ dans un accord d'Alto : [ip z=z: monter plus haut est très dangereux à l'orchestre.
Accords de Septième dominante & leurs Résolutions.
6.§— Les croix + indiquent les accords difficiles ou d'une mauvaise sonorité .
Les 3K indiquent les résolutions impossibles en mineur.
Les Résolutions qui ne sont l'objet d'aucune indication sont possibles dans les deux modes.
En UT
à 3 parties.
Re'solutions.
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V ALTO
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à 4 parties. z|g=^^g§
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Résolutions. :
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(ou DO #) à 3 parties.
Re'solutions,
bi ,^ ,b
à 4 parties. ^^^^^
^|^^Lkj2:
Re'solutions. :
à 3 parties. 3&
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i 4sfe.
Re'solutions.
"'^ i j j J ] |i I» |> tt^ itJ itJ 'itJ" jtJ ^^=^
L'ALTO
à 4 parties.
Résolutions.:
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à 3 parties.! :<^ bi^;
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Re'solutions.:
