C.-Basse

Moderato. ^U u

Moderato. V U y u V

Grande e'nor^ie.

If

Moins sonore.

Groupes -Fusées.

13. §— Très pratiqués à la Contrebasse, de grand effet, d'une rare puissance :

Andante. ,, . U U

n.'i^iJ r ï^n-mn~m\i'

(Mozart, Symphonie.)

Andante.

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(Cosiallat & CL'', Editeurs-Propriétaires.) (BerliOZ, InVOCation « la Nature.)

Moderato

•>:V î [^^ ;L^\t Ca'rirfMf 1^ 1

(Gllick, Armide.

Allegro . u /i

nfR

(Ch. M. W. Les Pêcheurs de St.Jean)

(Heugel 4 C^®, Editeurs-Propriétaires.)

Dans tous ces exemples, les Violoncelles sont unis aux Contrebasses avec lesquelles ils se mélangent et se confondent aussi absolument que deux harmoniques voisins, comme les sons 1 et 2 d'une même Fondamentale .

A eux seuls, les Violoncelles paraissent faibles surtout dans le registre des cordes sol, ré . A elles seules, les Contrebasses manquent de netteté, les sons graves devenant de plus en plus lourds et pâteux.

Eh bien, associés, rivés l'un à l'autre, ces deux instruments forment la basse la plus claire, la plus souple, la plus puissante de Torchestre.

C'est le même effet que celui que nous constatons à l'Orgue, quand, à un Bourdon de 16 paresseux et sourd, nous adjoignons un 8 pieds quelconque, si faible soit-il. L'ensemble en est étonnant, la résultante stupéfiante de solidité et de précision tonales.

La Sourdine,

Nous avons étudié le quatuor sans parler de la Sourdine, parce qu'il nous semblait assez inutile de la décrire et d'essayer d'en indiquer l'effet.

On l'adapte aux Violons, Altos et Violoncelles dont elle atténue la force du son tout en augmentant le caractère du timbre. (Il faut s'en méfier sur la quatrième corde du Violon, qu'elle étouffe un peu trop.)

Mais on ne s'en sert pas pour la Contrebasse.

Si votre Quatuor est en Sourdine, équilibrez l'ensemble en spécifiant que vous ne voulez alors c^'un ou deux contrebassistes, et en

inscrivant au-dessus de leur partie : Solo ou Due Sol?'. La sonorité des deux instruments seuls se trouvera excellemment proportionnée avec le reste; impossil)le à l'auditeur de se douter que "tous" n'ont pas la Sourdine.

Au temps de Berlioz, on s'en servait encore, ^i\Y?ili-i\ : (^ On efnploie les sourdines sur les Contrebasses comme sur les autres instruments a archet^ mais Veffet qu'^elles y produisent est assez peu caractérisé'^ elles diminuent seulement un peu leur sonorité eyi la rendant plus sombre et plus terne. '>

Autres temps, autres mœurs; nos contrebassistes d'aujourd'hui ne la pratiquent plus.

Le Chevalet,

(PONTICELLO)

"La sonorité des instruments à archet subit une modification sensible d'après l'endroit de la corde oîi se pose l'archet. Tandis que, dans le voisinage du Chevalet, le son atteint son maximum d'éclat, au-dessus de la touche il reste faible et mat.»

Près du Chevalet (sul Ponticello) le timbre est cuivré, métallique, comme mordoré: d'une force sans pareille dans la plénitude de l'ensemble, il devient scintillant et pour ainsi dire aérien dans le pianissimo.

Le môme phénomène d'altération du timbre en approchant du Chevalet se produit sur la Harpe quand on attaque la corde tout près de la Table d'harmonie; c'est vers le chevalet et contre la Table d'harmonie que les cordes supportent le maximum de tension. De là cet effet spécial, cette sonorité caractéristique .

La Baguette.

(legno)

Wagner dans Die MeistersingeryMeyerbeer àans PJfricaine,SMni-Sa.'èns dans la Danse Macabre^ ont su tirer parti du renversement de l'archet, la baguette frappant les cordes, à l'exclusion des crins.

Très curieux ce cliquetis du bois ressemblant à une sorte de pizzicato très sec, évoquant l'idée d'une giboulée de Mars fouettant contre les vitres. Très curieux, très significatif, mais dangereux à utiliser sans raison sérieuse. Il faut le légitimer.

Clarinette:

Tous possibles

En remarquant les suivants:

depuis:

jusqu'à:

Moins bons:

IQ f

(Voir page 31 )

Basson:

Possibles: ^±

f^ r) Tp^

|J^gl àji>j:> Ij\ri j^iTj^i j(<:^p

Nota. — Tous les trilles omis dans le registre grave sont impossibles.

Tous bons:

depuis:

en exceptant les sept suivants-

jusqu'à:

Mauvais: 'J' \>f^ g-= 'v

'Ua.f}^t'i^f

(Voir pages 47, 48, 49)