ÊlHc des monuments céramographiqitcs, t. IV

pl. Lx, p. m.

l'ébauchoir; le vêtement dont le bord s'étale sur le rocher se gonfle çà et là en petites saillies bouffantes. L'effet est rare et ne manque pas de piquant.

On a fréquemment décrit les procédés de fabrication des modeleurs de Tanagre ; façonnées dans un moule, les figurines étaient ensuite reprises à l'ébauchoir, recevaient leur tête, les accessoires, souvent les bras; et ces retouches étaient exécutées par des ouvriers assez inventifs, pour que deux exemplaires sortis du même moule prissent parfois une physionomie très distincte. Notre statuette se prête à cet égard à une comparaison intéressante : une figurine du Musée de Berlin \ un peu plus petite que la nôtre, reproduit exactement la pose, le rocher et jusqu'au fouillis si pittoresque de la draperie; pas un pli n'y manque; mais la tête est différente. Tandis que sur noire exemplaire la chevelure est entourée d'une large ténie et que le visage, bien arrondi, regarde en face sans expression déterminée, sur celui de Berlin la chevelure est ceinte de lierre, la figure présentée de profil et plus allongée se penche en regardant le fruit. On serait tenté en considérant la statuette de Berlin d'insister sur son caractère rêveur : on pourrait lui prêter des méditations profondes sur les vicissitudes et les tourments de l'amour. 11 n'y a là en réalité qu'un caprice du coroplaste, qui a pris deux têtes très diverses pour les implanter sur le même corps. Quoi qu'il en soit, la figurine a déjà de la célébrité, car on voit chez les fabricants de reproductions artistiques des copies de l'exemplaire de Berlin.

Entre la fabrique de Tanagre et celle de Gorinthe, il y a des divergences profondes ; on s'en convaincra en jetant un coup d'œil sur la seconde figurine de notre planche. Ici plus rien de la grâce presque indéfinissable de Tanagre : l'œuvre a plus grand air et plus de style; la figurine est plus élancée, les bras sont grêles ; le visage d'un ovale allongé a quelque chose de la sévérité de la grande sculpture. La draperie est traitée avec une fermeté un peu rude. Plaquée sur la poitrine, la tunique se termine à sa partie inférieure par des lignes verticales d'une belle solidité : l'himation moins tourmenté que tout à l'heure se développe sur le rocher en nappes arrondies. Mais, si le faire des deux écoles n'est pas le même, il n'y a là qu'une différence d'exécution. En effet l'enroulement de la draperie autour du poignet est une particularité qui se retrouve perpétuellement à Tanagre^, soit chez des femmes assises, soit chez des femmes debout, soit chez des éphèbes, qui aiment à entortiller ainsi leur

i. R. Kekulé, Griccin&clie Tlionfiyitren ans Tdtuujra, pl. X. — Griccfiischc Terracottcn im Bcrlincr Muséum, E. Wasmulb, pl. IV. — J'en connais un autre exemplaire dans une collection privée.

2. Collection Lecuycr, pl. V. Collection Sahouroff, t. II, pl. LXXXVII, Xr.I, XCII, XCV, XCVI, CII, CXX, etc. Gazelle archéologique, pl. XXI. W. Kekulé, Die

Terracotten von Sicilien, pl. XXXIX, fif^. o.

clilamyde autour de la main qui pose sur le rocher ; c'est là une coutume de la vie qui n'a pas de signification précise.

Le sujet n'a pas besoin de commentaire : c'est une femme qui se regarde dans un miroir, comme on en trouve dans tous les recueils de terres cuites grecques et comme on en verra d'autres dans la suite de cet ouvrage même; le miroir était ici une simple plaque ronde métallique représentée par un disque d'argile collé après coup par l'ouvrier et qui a disparu avec les doigts de la main.