SCÈNE L

Hélas! Je cherche en vain : rien ne s*offre à ma vue. Malheureuse! Comment puis-je Tavoir perdue > ? Ciel , aurais-tu permis que mon funeste amour Exposât mon amant tant de fois en unjour? Que , pour dernier malheur, cette lettre fatale Fût encor parvenue aux yeux de ma rivale? J'étais en ce lieu même; et ma timide main , Quand Roxane a paru , l'a cachée en mon sein. ' ^ y^ Sa présence a surpris mon âme désolée ;

Ses menaces , sa voix , un ordre m'a troublée ^ : J'ai senti défaillir ma force et mes esprits : Ses femmes m'entouraient quand je les ai repris; A mes yeux étonnés leur troupe est disparue. Ah! trop cruelles mains, qui m'avez secourue , Vous m'avez vendu cher vos secours inhumains ; Et par vous cette lettre a passé dans ses mains. Quels desseins maintenant occupent sa pensée?

i lA lettre de Bajazet. Il n'y a pas d'obscurité , puisqu'Alalide ne peut pas avoir d'autre pensée , et que le spectateur est in*

Btruit.

2 Dans le vers signalé plus haut , act. IV, so. iv:

D'aiUeon Tordre, TeMlare «t le v»ir me presse,

on pouvait croire que l'accord irrégulier était un besoin de la rimo. Ici le soupçon n'est pas permis, et il est clair que Racine a préréré le singulier comme plus poétique et plus conforme à s« pensée. C'est ainsi que le pocte a dit, dans Bérénice, act. IV se. V:

Et d'un ceU que la {gloire et U miion 4elalre.« qu'il dira, dans Iphigénie, act. III , se. v :

Mais le fer, le bandeaa , la flamme est toate prAte;

dans la même tragédie , act. IV, se. vi :

Qne ma foi , mon amour, mon honneur j consente

dans Phèdre , act. I, se. iii :

Vire* donc ; que rameur, le derolr tous caieite.

Après ces examples , et tant d'autres qu'on pourrait y ajouter, il faut reconnaître que cette construction n'est pas une licence, ma s QQ droit. Les maîtres seuls savent en user.