COMÉDIE-FRANÇAISE
7 7nars 1876.
Vanderk MM, Maubant.
Alexis Laroche.
Antoine Barré.
Fulgence Baillet.
Mme Vanderk M"" Guyon.
Sophie Martin.
Victorine Barretta.
A la Comédie-Française, les artistes, qui avaient repris le Philosophe sans le savoir, jouaient aussi les rôles correspondants du Mariage de Victorine. Enfin, ?a première représentation de cette dernière comédie y fut donnée, — mais cette seule fois — à la suite
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et comme conclusion du Philosophe sans le savoir, et dans la même soirée.
Richard Cœur de Lion.
Voici un curieux extrait des Mémoires de Grétrv (i), relatif à cet opéra-comique :
Jamais sujet ne fut plus propre à la musique, a-t-on dit, que celui de Richard Cœur de Lion. Je suis de cet avis, quant à la situation principale de la pièce ; je veux dire celle où Blondel chante la romance:
Une fièvre brûlante, etc.
Mais il faut convenir que le sujet n'appelle pas davantage la musique qu'aucun autre; je! dis plus ; la pièce devait n'être que déclamée. Car alors la romance devant être essentielle- 1 ment chantée, rien ne devait l'être que cei
(i) Mémoires ou Essai sur la musique, par M. Grétrv, à Paris, chez l'auteur, rue Poissonnier et chez Prault, quai des Augustins, et à Liège, che Desœr (F.-J.j, imprimeur, libraire, in-S, 17S9.
Appendices. 3ji
seul morceau, qui eût produit encore plus d'effet ; je me rappelle avoir tenté de ne faire précéder, au second acte, aucun morceau de musique à la romance, uniquement pour cette raison. Mais faisant réflexion qu'on avait chanté dans ciiaque situation du premier acte, j'abandonnai cette première idée, ne doutant point d'ailleurs que les spectateurs se faisant illusion n'écoutassent cette romance comme si, en musique, elle eût été unique dans l'ouvrage. Ces mêmes réflexions m'engagèrent à la faire dans le vieux style pour qu'elle tranchât sur tout le reste. Y ai-je réussi? il faut le croire, puisque cent fois Ton m'a demandé si j'avais trouvé cet air dans le fabliau qui a procuré le sujet.
M. Sedaine en me communiquant son manuscrit me disait: « J'ai déjà confié ce pcëme « à un musicien ; il ne l'a point accepté, parce « qu'il croit ne pouvoir pas faire assez bien « une romance qui s'y trouve. Lisez, décidez- « vous, et point de complaisance de votre « part. »
Si j'acceptai sans hésiter ce bel œuvre dramatique, j'avoue que la romance m'inquiétait, de même que mon confrère. Je la lus de plusieurs manières, sans trouver ce que je cherchais, c'est-à-dire le vieux style capable de plaire aux modernes. La recherche que je fis
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pour choisir parmi toutes mes idées le chant qui existe, se prolongea depuis onze heures du soir jusqu'au lendemain à quatre heures du matin (1). Nous confiâmes le rôle de Richard à M. Philippe, qui n'en avait pas encore créé, et qui depuis ce succès a mérité de plus en plus les applaudissements du public. A plusieurs répétitions, la beauté de la situation, la sensibilité de l'acteur, jointes au désir de bien remplir son rôle, exaltait son imagination au point que ses larmes l'étoufFaient lorsqu'il voulait répondre à Blondel :
Un regard de ma belle, etc.
Le jour de la première représentation, cet acteur plein d'ardeur et de zèle fut attaqué subitement d'une extinction de voix ; il n'était plus temps de changer le spectacle, la salle était pleine. Il me fit appeler dans sa loge : « Voyons, chantez votre romance. » 11 articula quelques sons avec peine, c C'est bien là, lui dis-je, la voix d'un prisonnier ; vous produirez l'effet que je désire; chantez, soyez sans inquiétude. »
(i) Je me rappelle qu'ayant sonné pendant la nuit pour demander du feu : 1 Vous devez avoir froid, me dit mon domestique, vous êtes toujours là à ne rien faire. »
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M. Clairval remplit le rôle de Blondel d'une manière inimitable; la noblesse d'un chevalier, la finesse d'un aveugle clairvoyant qui conduit une grande intrigue : il sut employer tour-à-tour toutes ces nuances délicates avec un goût exquis. Jamais un rôle ne périclite dans les mains de cet acteur; il sait se retenir dans les endroits douteux ou trop neufs pour le public. Mais à mesure qu'on s'y accoutume, l'acteur déploie toute l'énergie dont son rôle est susceptible. Le comédienmachine est le même chaque jour, il ne redoute que l'enrouement. Mais M. Clairval n'a pas le malheur d'être le même à chaque représentation; la perfection de son jeu dépend de la situation de son âme, et il sait encore nous plaire lorsqu'il n'est pas content de lui
Richard parut, d'abord, en trois actes, mais non pas avec le troisième acte que l'on joue actuellement ; l'on engageait le gouverneur à rendre Richard -, il cédait par raison, et lorsqu'il dit à Laurette que son amour pour elle n'y avait point de part, les spectateurs le croyaient, et blâmaient le Gouverneur qui manquait à son devoir. M. Sedaine, en abrégeant le troisième acte, en ht un quatrième. Le Gouverneur ayant refusé de rendre Richard, était retenu prisonnier chez Williams ; Blon- Sed. 32.
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del se trouvait dans le même souterrain, sous prétexte que le père de Laurette avait découvert qu'il servait le Gouverneur et sa fille dans leurs amours.
Blondel se faisait donner un écrit du Gou verneur, assez équivoque pour qu'on lui remît Richard, quoique le Gouverneur n'eût pensé qu'à sa propre délivrance; Richard paraissait dans la prison au grand étonnement du Gouverneur.
Cette manière déplut encore plus que la première; cependant, les représentations se continuaient toujours avec la même affluence, grâce au second acte.
Les habitants de Paris avaient une telle envie de vo r terminer cet ouvrage d'une manière agréable, que chaque société m'envoyait un dénouement pour Richard. Enfin, M. Sedaine adopta le siège qui concilie tout, qui laisse intacte la conduite du Gouverneur, et qui présente un beau spectacle, seule ressource qui restait après avoir intéressé aussi vivement dans le second acte. Il est inutile de parler du succès de cette pièce ; il paraît que cent représentations, toujours avec la même affluence, suffiront à peine à l'empressement du public.
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qacte de t^ecncte
DU LIVRET DE T^ic/iard Cœur de Lion.
Nous donnons, ci-après, le traité intervenu entre Sedaine et son éditeur pour la vente du livret de Richard Cœur de Lion, et dont notre ami M. F. de Marescot a bien voulu nous communiquer le texte original qui fait partie de ses autographes ;
Nous, soussignés, sommes convenus de ce qui suit, sçavoir que moi, Brunet, libraire, ai acheté de M. Sedaine un opéra comique en trois actes, intitulé Richard Cœur de Lion, pour lequel j'ai payé la somme de six cent livres en deux billets, au moyen de quoi il m'a cédé et transporté tous ses droits et privilèges au dit ouvrage, se réservant celui et ceux de le joindre à ses œuvres, dans le cas où il trouveroit un acquéreur pour en faire une édition complette, ou qu'il feroit imprimer à ses frais cette édition, sans que pour raison de cette réserve il lui soit permis de vendre cette pièce séparément, sans laquelle clause je n'aurois pas accepté le marché; et
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moi Sedaine accepte les présentes conditions, nous réservant mutuellement nos droits et actions, au cas que l'un des deux vienne à enfreindre la présente convention.
Fait double entre nous, à Paris, le i5 janvier 1786.
Signé : Brunet ; J.-M. Sedaine.
LISTE GENERALE (i) TiES ŒUVRES DRAMATIQUES DE SEDAIXE
Le Diable à quatre, ou la Double Métamorphose, opéra-comique en trois actes, musique de Philidor. — Théâtre de la foire Saint- Laurent, 19 août 1756.
Atiacréon, comédie en un acte, en vaudeville, aux Italiens, en 1758. (Imprimée en 1764, à la fin du livre intitulé : Imitation des Odes d'Anacréon.)
{i) Notre ami Alph. Dumas a bien voulu établir, pour nous, la présente nomenclature d'après la précieuse collection de pièces originales qui composent son cabinet.
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Biaise le Savetier, opéra comique en un acte, suivi de la Noce de Nicaise, intermède m.êlé de chants et de danses, musique de Phiiidor. — Théâtre de la foire Saint-Germain, 9 mars ijSg.
L'Huître et les Plaideurs, ou le Tribunal de la chicane, opéra-comique en un acte; musique de Phiiidor. — Théâtre de la foire Saint-Laurent, 18 septembre lySg.
Les Troqueurs dupés, comédie en un acte, avec ariettes, musique de Sodi. — Théâtre de la foire Saint-Germain, 6 mars 1760.
Le Jardinier et son Seigneur, opéra-comique en un acte, musique de Phiiidor. — Théâtre de la foire Saint-Germain, 18 février 1761.
On ne s'avise jamais de tout, opéra-comique en un acte, musique de Monsigny. — Théâtre de la foire Saint- Laurent, 14 septembre 1761, puis à Fontainebleau, devant la Cour, le 2 décembre suivant.
Le Roi et le Fermier, comédie en trois actes, mêlée d'ariettes^ musique de Monsigny. Comédie-Italienne, 22 novembre 1762.
L'ouvrage du cœur, par un François (Sedainej, représenté au mois de juin 1763. {Paris, Claude Hérissant, ijôS).
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Rose et Colas^ comédie en un ac*e, mêle'e d'ariettes, musique de Monsigny. — Comédie Italienne, 8 mars 1764.
L'Anneau perdu et retrouvé, opcra-comique en un acte, musique de Laborde. — Comédie- Italienne, 20 août 1764.
Le Philosophe sans le savoir, comédie en cinq actes, en prose. — Comédie-Française, 2 décembre 1765.
Aline, reine de Golconde, opéra-ballet en trois actes, musique de Monsigny. — Académie royale de musique, îd avril 1766.
La Gageure imprévue, comédie en un acte, en prose. — Comédie-Française, 27 mai 1768.
Les Sabots, comédie en un acte, mêlée d'ariettes, par MM. C... {Cc:{otte) et Sedaine, musique de Duni, — Comédie-Italienne, 26 octobre 1768.
Le Déserteur, drame en trois actes, mêlé d'ariettes, musique de Monsigny. — Comédie-Italienne, 6 mars 1769. — Repris au théâtre royal de l'Opéra-Comique, avec une nouvelle orchestration, par A. Adam, le 3o octobre 1848.
Thémire, postorale en un acte, musique de Duni, représentée devant Sa Majesté, à Fon-
Appendices. 3jg
tainebleau, le 20 octobre 1770, et à la Comédie-Italienne, la même année.
Le Faucon , opéra-comique en un acte , d'après un conte de La Fontaine, musique de Monsigny, représenté devant Sa Majesté, à Fontainebleau, le 2 novembre 1771, et à la Comédie-Italienne, le ig mars 1772. (De l'imprimerie de Christophe Ballard , 1771, par exprès commandement de Sa Majesté.)
Le Magnifique, comédie en trois actes, en prose, et en vers mis en musique, terminée par un Divertissement y musique de Grétry. — Comédie-Italienne, 4 mars 1773, et à \'ersailles, en présence de Sa Majesté, 26 du même mois.
Erneîinde, tragédie-lyrique en cinq actes, par Poinsinet, retouchée par Sedaine, musique de Philidor, représentée devant Sa Majesté, à Versailles, le samedi 11 décembre 1773. [Imprimée par exprès commandement de Sa Majesté.)
Les Femmes vengées, opéra-comique en un acte et en vers (d'après un conte de La Fontaine), musique de Philidor. — Cornédiç-It4lienne, 20 mars 1775.
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Le Mort marié, opéra-comique en deux actes (i), musique de Blanchi. — Comédie- Italienne, 12 février 1777. (Imprimé à Paris, par Claude Hérissant, en 1771, avec ce titre : Le Mort marié, comédie en deux actes et en prose).
Proverbe, par M. Sedaine, imprimé dans la Correspondance de Grimm-, septembre 1777.
Félix^ ou VEnfant trouvé, comédie en trois actes, mêlée d'ariettes, musique de Monsigny. — Représentée, d'abord, devant la Cour, à Fontainebleau, le 10 novembre 1777, puis à la Comédie-Italienne, le 24 du même mois.
Aucassiyi et Nicolette, ou les Mœurs du bon vieux teyyips, comédie en trois actes, avec ariettes, musique de Grétry. — Représentée, d'abord, devant la Cour, à Versailles, le 3o décembre 1779 ; puis à la Comédie-Italienne, le 3 janvier 1780.
Thalie au nouveau Théâtre, prologue en prose, en vers, ariettes et vaudevilles, musique de Grétry. — Comédie-Italienne, 28 avril 1783.
Richard-Cœur- de-Lion, comédie en trois actes en prose et en vers mis en musique, re-
(i) Ce fut d'abord une comédie que Sedaine transforma en opéra-comique après que les comédiens français eurent refusé de la recevoir.
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présentée, pour la première fois, à Paris, par les comédiens italiens ordinaires du roi, le 21 octobre 1784, et à Fontainebleau, devant leurs Majestés, le 25 octobre 1785. — Musique de Grétry — Repris au théâtre royal de l'Opéra-Comique, avec une nouvelle orchestration, par Ad. Adam, le 27 octobre 1841.
Le Comte d'Albert, drame en deux actes, mêlé d'ariettes, musique de Grétry. — Représenté, d'abord, devant la Cour, à Fontainebleau^ le i3 novembre 1786, puisa la Comédie-Italienne, le 8 février 1787.
La Suite du Comte d'Albert, opéra comique en un acte, musique de Grétry. — Comédie- Italienne, 1787.
Amphytrion, opéra en trois actes, musique de Grétry, représenté devant leurs Majestés, à Versailles, le i5 mars 1786, et à l'Académie royale de musique, le i5 juillet 1788. {Imprimé par exprès commandement de Sa Majesté en iy86). (i)
fij L'épigramme suivante a circulé au sujet de cet ouvrage ff qui fut, dit Grimm, outrageusement sifflé : »
L' Amphytrion nouveau vient enfin de paraître, La docte Académie à l'auteur tend les bras,
Sedaine, à coup sûr, doit en être,
Puisque Molière n'en fut pas.
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Raoul Barbe Bleue, comédie en trois actes, mêlée d'ariettes, musique de Grétry. — Comédie-Italienne, 2 mars 1789.
L'Ile enchantée, opéra-comique en trois actes, musique de Bruni. — Théâtre de Monsieur CFeydeau), 3 août 1789.
Raymond V, comte de Toulouse, ou le Troubadour, comédie en cinq actes, en prose. — Comédie-Française, 22 septembre 1789.
Guillaume Tell, drame en trois actes, en prose et en vers, par le citoyen Sedaine, musique du citoyen Grétry, représenté au mois de mars 1 79 1 , sur le ci-devant Théâtre-Italien.
Pagamin, opéra-comique, musique de Porta (Bernardo;, joué à Favart en 1702.
Basile, ou à trompeur trompeur et demi, opéra comique en un acte, musique de Grétry. — 24 septembre 1792.
La blanche Haquenée. opéra-lyrique en trois actes, musique de Porta, aux Italiens, 1793.
Maillard, ou Paris sauvé, tragédie en cinq actes, en prose. (Imprimée chez Prault, en 178S). — Reçue en 1771 par les comédiens français, puis arrêtée par la censure. Elle ne fut autorisée qu'en janvier 1790; mais les comédiens se montrèrent alors peu empressés
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et Sedaine retira Z3. pièce pour la porter au théâtre du Marais.
Protogène ?
Recueil de poésies de M. Sedaine. Seconde édition revue et augment-'e de pièces faites depuis la première. Londres et Paris, Duchesne, 1760, 2 parties en i vol. in-12, fig., musique. — On y trouve : VImpromptu de Thalie, ou la Lunette de vérité, comédie en un acte, et Anacréon, past. hér., un acte, qui n'ont pas été recueillies dans ses œuvres.
^^^^^Ii^w^,;b'
TzA'BLE
Pages DÉDICACE.... V
Notice sur Sedaixe \-ii
Avertissement relatif au Philosophe sjïis le savoir xxxix
Le Philosophe sans le savoir^ come'die en cinq actes, en prose i
La Gageure imprévue, come'die en un acte, en prose 1 1 3
Le Déserteur^ drame en trois actes, en prose mêlée de vers et de musique... iq3
Richard Cœur de Lion, comédie en trois actes en prose, mêlée de vers et de musique 281
