SILENCES

On les observera très soigneusement là oi'i ils sont indiqués; mais chacun doit, en outre, prendre des temps là où ils lui sembleront utiles. 11 est possible que les professionnels du théâtre et de la diction abusent des temps, mais il est certain qu'un personnage ne peut passer d'une idée à une autre, très différente, ce qui est fréquent, sans avoir réfléchi, hésité, sans que sa physionomie, son attitude, ait exprimé ce qui se passe en lui et rendu naturelle l'expression d'un sentiment nouveau. Autrement le [lublic n'a pas le temps de comprendre, il ne devine pas ce ([ui n'est pas exprimé, et c'est la vie même des personnages qui lui échappe.

Une personne qui fait répéter des acteurs novices doit avant tout les empêcher de courir la poste, et obtenir ([ue la psychologie des rôles se traduise non seulement en intonations justes et expressives, mais aussi en physionomies, en attitudes, en gestes appropriés, en silences pleins de signification.

DÉCOR

II est décrit dans le prologue et dans l'indication qui précède la scène première. En réalité, il n'y aura généralement pas de décor. Cela n'a pas grande importance. A droite et à gauche, on mettra des plantes vertes. Dans le pays de mes chères cigales, on tâchera d'avoir du myrte, du laurier-rose. Je ne demande pas que l'on déplante un olivier; mais des branches de cet arbre, son pâle feuillage, peuvent être utilisés *.

1. Ceci fut écrit avant la représentation d'Ai.x-en-Provence. Lorsque Nausicaa y fut jouée, « il y avait une très jolie toile de fond, due au travail des élèves, dirigées par leur professeur de dessin : dans le loin-