SUR

Journal des Débats, \2 mars 1893 (Jules Lemaître).

«Le succès de La Paix du Ménage a été très grand. A chaque instant on y sent «une poigne». Si j'ose dire toute mon impression , on y sentait même deux poignes. De temps en temps je me prenais à songer : «Est-ce bien encore du Maupassant, cela? Et «n'est-il pas singulier que cet esprit si original et si vigoureux «ait subi à ce point l'influence de son original et vigoureux par- «rain?» En d'autres termes, il me semblait qu'il y avait, dans cette Madeleine de Sallus, tour à tour si gaillarde et si sérieuse, une femme de Dumas superposée à une femme de Maupassant.

«Le dialogue est de première qualité : net, plein, hardi, extrêmement savoureux. »

Le Temps, 13 mars 1893 (Francisque Sarcey).

« Je crois que Maupassant, s'il eût vécu, aurait pris un

jour possession du théâtre , car le dialogue chez lui est scénlque , et sa langue est une langue de théâtre , très ferme , très robuste et qui passe par-dessus la rampe. Mais ce n'est point manquer à la déférence que l'on doit à son talent et à son malheur, que de dire tout haut ce que tout le monde pense tout bas : La Paix du Ménage n'est pas une œuvre originale , c'est la pièce d'un homme

qui a lu la FranciUon et la Visite de Noces de Dumas et qui en a l'imagination toute échauflce;

«La venté, c'est que eette Paix du Ménage n'est pas autre chose qu'un proverbe fort mince, que relève un vif ragoût du Dumavaudage. »

Le Figaro, 7 mars 1893 (Henry Fouquier).

«Mais le talent de Guy de Maupassant, dont la pièce est écrite d'une langue exquise, est tel, que le fond trop amer de son œuvre disparaît sous les broderies de la forme. Ce qu'elle a, hélas! de vérité, demeure : ce qu'elle pourrait causer de répugnance disparaît. La vie, le mouvement qu'il a su donner à ses personnages suffisent à nous les rendre intéressants, en dépit de leur vilenie.»