VÉRITÉ

Expression parfaite de la fiature.

Deux lois essentielles à tous les beaux-arti sont la vérité et la beauté , sans leisquelles il ne peut y avoir ni illusion ni effet.

L'acteur doit voir au théâtre , dans ses inter* locuteurs , des personnages véritables. Il doit

chercher à les convaincre ; alors son jeu sera vrai.

La perfection du talent de comédien lient à la vérité. La vérité ne veut que des moyens naturels , et Ton cesse d'être vrai lorsqu'on est forcé de composer avec ses moyens.

La vérité des arts limitation veut que le premier trait de la nature se retrouve toujours, même sous les formes qui la déguisent.

Au théâtre , le personnage que Ton connaît ou que l'on devine , doit répondre à notre imagination, qui lui a déjà donné une physionomie, et qui cherche à la reconnaître. Cette théori,e est essentiellement celle des arts, puisqu'ils doivent embellir la nature; et de plus, elle ne la contredit pas.

M. Changeux {Traité des Extrêmes) distingue la réalité de la vérité. La science de la réalité porte sur un principe unique : cest que les extrêmes se touchent sans se confondre^ et que la réalité ne se trouve que dans le milieu entre ces deux extrêmes.

Les peintres, en général, marchent entre deux écueils : ou ils reproduisent trop fidèlement rimitation de l'antique , ou ils copient trop servilement la nature,

Mais la vérité dans les arts est une chose de convention. Comme nou^ l'avons déjà dit, il y a

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des objets qui plaisent par l'imitation vraie et natuFi^lle , et qui repoussent par la réalité.

On admire , dans les tableaux de Greoze , l'expression de vérité qu'il a donnée à ses têtes de mendiant j et tous les jours l'original est dans la rue^ gémissant de froid et de besoin, sans qu'on j fasse la moindre attention.

Un acteur réellement joueur; une femme réellement méchante , qui joueront un rôle qui sera absolument celui de leur caractère, le joueront sans doute naturellement ; mais ils ne plairont cependant pas.

Nous n'éprouvons pas de plaisir quand nous ne voyons pas ou que nous ne savons pas qae Tacteur s'est donné beaucoup de peine pour jouer son rôle; c'est ce qui a fait siffler Pré ville à Bordeaux, où il jouait très-naturellement et sans le moindre effort. C'était cependant une injustice. On demande la nature, mais rien ne peut être plus naturel que le cas qu'on propose , et néanmoins cela ne plaît pas. (Voyez Naturel et Imitation.)

Regarder l'acteur à qui l'on parle, donne plus de vérité au dialogue ; mais il Êiut être bien sûr de sa mémoire.

Des acteurs, plus sensibles que judicieux» ne savent point modérer à propos les mouvemens qu'lsxcite en eux la principale situation

• MANUEL THÉàTRàL. 4S5

dé kur personnage. Us employent dans toutes les scènes la même véhémence i et pooi^ donner plus d'énergie à leur jeu , ils mettent moins de vérité.