ATTITUDE

Maintien , tenue.

Il est essentiel aux acteurs tragiques d'étudier souvent, dans les musées , les statues et morceaux antiques , pour la fierté des attî^ tudes • la noblesse du geste et l'entente des vêtemens.

Il y a trois classes d'enfans , trois classes

MANUEL THÉÂTRAL. "jS

d'iiommes , dans l'une desquelles chaque indi-vidu doit être rangé.

Notre corps est ou roide, ou tendu, ou lâche , ou mou ; ou hien il tient un juste milieu, et alors il joint l'aisance à la précision. Au contraire plus la nature est dans son centre, plus ses formes sont précices et aisées; elles ont de la précision sans dureté , de l'aisance sans mollesse.

La même distinction a lieu au moral, car un caractère tendu accable les autres, un caractère lâche est facilement accablé par lui même ; un caractère aisé et précis n'est à charge à personne et il a le ressort nécessaire pour résister au poids.

H faut ^e courber de la poitrine sans craindre de grossir ses épaules , qui dans cette occasion ne peuvent jamais faire une mauvaise figure , et non se courber de la ceinture en tenant l'estomac et la poitrine roides.

La position du corps dans l'homme qui regarde, ne doit pas être la même que celle de l'homme qui écoute.

Ufae attitude , un maintien explique mille choses, que l'auteur n'a pas pu exprimer, parce qu'alors il aurait été trop prolixe .

U fautquele comédien juge , d'après le caractère de son rôle, quelle attitude et quel maiu<^

76 MANUEL THÉÂtÈÀL.

tien il doit choisii^ pour les scènes tranquilles du simple dialogue.

Le corps ne garde jamais là même position quand les idées changent d'objet.

Si vous avez fortement conçu y malgi'é voUs votre attitude conviendra au sujet , et touà lés mouvemens de votre tête et de vos bras s'accorderont parfaitement.