GAMME DESCENDANTE

Les auteurs de ces méthodes ont évidemment attaché peu d'importance à la notation tonale parce que les notes enharmoniques, (soit ut 1 et ré i>), se prenant sur la même touche, ou sur la même corde, l'effet produit devait être absolument le même pour l'auditeur

Au contraire, dans la plupart des méthodes écrites pour les instruments qui ne subissent

pas la loi du tempérament, de Violon. par exemple», les auteurs se sont astreints a noter la gain -

me chromatique selon les véritables principes de la tonalité. (Voir pour la gainmn chromatique majeur*» ('Ait du Violon An P.BAILLOT, page »>8.

155. Les notes chromatiques donnent de la variété au contour delà lodie,de la finesse et du piquant à l'harmonie. Leur caractère principal de ne pas déterminer de changement de ton ou modulation, car il est évident que si une note accidentée impliquait une modulation, elle serait note diatonique du ton où l'on va, et non plus note chromatique du ton que l'on quitte.

i» niées!

EXEKCHK.

Prônant pour modèles les exemples qui procèdent, transformez en gammes chromatiques les gammes diatoniques suivantes: ré majeur, sol mineur, mi \> majeur, ut mineur, hi majeur et fa # mineur.