APPLICATION DE CETTE REGLE FRAGMENT A TRANSPOSE

Etant donné ce fragment en si v majeur,* transposer en sa! majeur, après avoir supposé la clé d'ut sur la ["'ligne, puis, 1 dièse à la clé au lieu de '2 bémols: on \oit que la différence entre l'armure du ton écrit et l'armure supposée es! de 2 bémols en moins et 1 dièse eu plus, (équivalant à 3 altérations ascendantes en plus; (4) En conséquence, les accidents placés devant les 3 premières notes prises dans l'ordre des dièses. c'est à dire fa,ut.soh devront être élevés d'un demi-ton.

Deux brmoh en moi»* el il- modulation de si i» maj«

le sol) [riaier deux 6/vvij

•I. n..m| une noie briunlisée v

,1,'rsr en plus équivalent en »/ majeur, on ehan

effet II 3 altération* ascendantes en |>hi«: i rai-mare de la rlé, il faudrait.avanl WJ«C mi ? (ai mure du ton de si \>, voir S 1««». 0, ni.

En comparant le fragment écrit en si \> avec le même fragment transposé en sol, on remarquera que tous les accidents, qui, (dans la transposition en sol), sont places devant les notes fa,vt,sol, sont interprétés 1 demi-ton au-dessus.

170. Hh.i.k 2'' Si le ton dans lequel on transpose prenait plus de bémols ou

moins de dièses, (ce qui revient au même),que le morceau écrit. autant il y aurait de bonols en plus ou de dièses en moins, autant il v aurait de notes prises danslbidre des bémols (si,mi,lq,ré,sol,ut,fa) devant lesquelles les altérations accidentelles s'exécuteraient (dans la transposition) l demi-ton chromatique au-dessous. Le x devenant 1 , le % devenant h, le h devenant 9, et le i devenant \h.

Les accidents placés devant les autres notes ne subiraient aucune modification.