MOIRE D'UN ORANGÉ JAUNE FORTEMENT RABATTU

Première position.

i"de b en a. Fond gris-rougeâtre.

[Contraste de ton au maximum.) a* de a en b. Brun foncé, moire sensible encore.

( Maximum d'ombre.)

Deuxième position.

3’ de b en a. Fond luisant , brun-orangé , contraste de ton un peu

moindre que t.

4* de a en b. Fond gris-orangé clair, moire sensible.

(Maximum de clarté.)

MOIRE d'un JAUNE CLAIR TR ÈS-R ABATTU.

Première position.

i"de b en a. Fond d'un gris jaune clair, moire prononcée.

(Maximum de contraste de ton.) a* de a en b. Gris jaune très-foncé , moire sensible.

(Maximum d’ombre .)

Deuxième position.

3* de b eu a. Gris luisant plus foncé que i, contraste de ton nn peu moindre.

4 e de o en b. Gris presque blanc, moire è peine sensible. II faut voir ce résultat pour avoir une idée juste de ce qu’une couleur rabattue peut perdre de son ton par la lumière bianciie qu’elle est susceptible de réfléchir dans certaines positions. (Maximum de clarté.)

II* PARTIE. APPLICATION. I 3q

nome marron ,

Première pou Mon.

Circonstance i'*de b en a. Fond d'un gris clair à peine coloré , moire très-prononcée.

[Contraste de ton au maximum.)

— a* de a en b. Marron si foncé qu’il semble noir.

[Maximum d’ombre.)

Deuxième position.

— 3* de b on a. Fond luisant, marron-rougeâtre , contraste de ton

très-prononcé, mais moindre que x.

— 4 * de a en 6. Cris clair à peine rougeâtre, moire sensible.

( Maximum de clarté.)

CONCLUSION

1 45. Les gros de Naples monochromes moirés sont analogues, par leurs effets optiques généraux, aux gros de Naples non moirés, puisqu’ils apparaissent, comme ceux-ci, avec le maximum tlombre dans la a e circonstance , et avec le maximum de clarté dans la 4* (68).

146. Le maximum de contraste de ton , entre la moire et le fond sur lequel elle se détache, existe généralement dans la i" circonstance. Cependant la moire se montre avec une telle vigueur d’ombre dans la 3* que, malgré le gris du fond, il peut y avoir des cas d’incertitude pour savoir si le contraste de ton n’atteint pas à celui qu’on observe dans la i" circonstance, où le fond, loin d’étre ombré, parait d’un blanc mat si l’étoffe est blanche, et d’une couleur claire, le plus souvent pure, si elle est colorée.

1 47- Lorsqu’on tourne le dos au jour, les gros de Naples monochromes moirés, vus dans la a' circonstance avec le maximum d'ombre , présentent une

moire peu apparente, surtout si l’étoffe est noire, tle couleur foncée ou même blanche. Dans la 4 ' circonstance, ils montrent, avec le maximum de clarté , une couleur très-affaiblie s’ils sont colorés , et, par suite, une moire dont le contraste avec le fond est peu prononcé.

II e DIVISION.