IX

là) Tpota TaXaiva, Bt'à'pY' ovepY* 'o>vXucrai [xiXea l'e^Xa;* Ta B'èjjLà Bûpa KuTcpiBcç £T£X£ xoXù [xàv aTf;.a, -iwoXù 8k Baxpusv, àyeâ T'àyccri, Baxpua Baxpujiv^,

Voilà le point extrême où l'on aboutit, après que la pensée lâche et diffuse de l'acteur s'est affranchie des liens qui lui donnaient des forces en la comprimants. Je vais essayer maintenant d'étudier dans tous ses détails le parallélisme rigoureux qui existe entre le développement des formes du Commos tragique et celui des idées que ces formes contiennent.