Deuxième partie : \jà\z^ àrsXcXjixévs

ao7 — 336,

Le chœur, composé de vieillards du bourg de Colone, a appris de l'étranger qu'QEdipe est dans le bois sacré des Euménides. Il envahit le théâtre à pas pressés. Son agitation est trop vive pour qu'il puisse garder une ordonnance régulière. Chacun se hàlc, chacun voudrait trouver le sacrilège. Les premiers choreutes sont aperçus d'Antigone, avant qu'eux-mêmes l'aient découverte. Elle prévient son père aveugle de leur subite arrivée, et celui-ci, voulant par précaution savoir quels s(ont les sentiments de ces étrangers à son égard, se dissimule avec sa fille dans un épais fo'urré.

LES PARODOI.

Arrivés à l'endroit où ils croyaient surprendre Œdipe, les choreutes, voyant la place vide, s'arrêtent déconcertés :

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Voilà les premiers vers que chante le chœur après son arrivée. Ce moment d'hésitation dure peu. Tous recommencent bientôt leurs recherches, en s'excitant mutuellement :

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Œdipe, quelques instants après, sort de sa cachette et se livre à ceux qui sont près de lui. A sa vue, un personnage du chœur pousse un cri d'effroi. Le noble vieillard supplie les choreutes d'avoir pitié de lui. L'épirrhème anapestique» pendant lequel cette scène se passe, n'accompagne donc aucun mouvement régulier. Il en est de même pendant les autres systèmes 3.

Cette Parodos n'a rien de commun avec celle de VAntigone. C'est encore une fausse Parodos. Les anapestes sont des équivalents, des synonymes de l'iambe. Si Sophocle les a employés au lieu de ce dernier mètre, c'est que leur cadence était à la fois plus simple et plus rythmée que celle du genre double : elle permettait de séparer avec plus de netteté les divers éléments, en somme assez multiples, de ce long Commos. Eschyle s'en est souvent servi de la même manière^.

RÉSUMÉ

Telles sont, dans leur développement historique et rationnel, les formes qu'Eschyle, Sophocle et Euripide donnèrent à la première partie lyrique de leurs drames. On voit qu'elles varièrent beaucoup. A