Chapitre II. — Des intervalles

se, en quelque sorte, vers le bas; tandis que le si^ //, (/; dunnii) entraîne vers le do, c, porte la mélodie en haut, et produit un effet ouvert, clair, vibrant, parfois même un peu rude et dur, comme son nom l'exprime. Dans quelques mélodies, pour éviter le triton, on a recours à deux autres demi-tons à savoir à fa J ^fis) et mi I5 {es). Nous aurons ailleurs l'occasion d'y revenir. (V. Il- Partie, Ch. III.)

Le tableau ci-joint contient la série des intervalles usités dans Tabkau la musique grégorienne, d'après la notation usuelle dont nous "yaUes' abordons l'explication au chapitre suivant.

s-fe-i

ii=I^-i

Tons entiers,

demi-tons, tierces mineures.

rs?43^î3EÉ|

tierces majeures,

quartes,

quintes.

Portée des mélodies grégoriennes.

Intervalles

Les intervalles des anciennes mélodies du plain-chant ne dépassent jamais la quinte. La sexte, la septième ou l'octave dénotent une mélodie altérée ou d'origine plus récente. La musique moderne possède encore beaucoup d'autres intervalles plus grands que ceux du style grégorien ou différents de ces derniers par des altérations chromatiques. Tels sont, par exemple, les secondes, les tierces diminuées ou augmentées do-re [j, do-re y^-.^ fa-la \^^ fila ^. Ces intervalles chromatiques sont généralement difficiles à chanter et plus propres à exprimer ou à provoquer des affections "modernes. passionnées. C'est pourquoi ils ne répondent pas au calme majestueux, à la dignité sacrée du service divin. Se borner à un si petit nombre d'intervalles, c'est limiter les moyens toniques, nous n'en disconvenons pas; mais c'est les limiter de telle sorte que l'art y gagne en grandeur et en caractère religieux. L'or seul est assez pur pour revêtir les calices de l'autel; de même la louange de Dieu n'admet a son service que l'élément musical le plus noble et les plus beaux intervalles de la gamme diatonique.

La portée, les iioles.