Chapitre [II. — Des notes ou des signes des tons

fa d'une ou de deux lignes, suivant les circonstances, lorsque la mélodie se meut dans les notes basses :

fa sol la si do re f g ah c d.

si do re mi fa sol la h c d e f g. a.

la si do re mi fa a h c d e f .

Toutefois, — et en ceci la notation du plain-chant s'écarte essentiellement de celle de la musique moderne, — ces lignes, ces noms de notes, ces déplacements de la clef elle-même ne marquent pas la hauteur absolue des sons, mais seulement le rapport des intervalles. L'intonation de la mélodie dépend uniquement de son caractère propre et des autres circonstances qui en doivent régler le mouvement.

Pour préciser davantage la notation, les anciens faisaient S( vent précéder les lignes de leurs lettres respectives et marquai

c jaune

F ... rouge D

en couleur rouge et jaune les lignes sous lesquelles se trouvait le demi-ton. A l'aide de cette double précision la notation devenait plus vivante et plus intuitive.

Les clefs de do et de fa^ placées au gré de la mélodie sur les diverses lignes de la portée, ont donné naissance au système de clefs en vigueur dans la musique moderne.

La notation est relative.

., les anciens faisaient sou- Motation ) respectives et marquaient précisée.

La dernière clef, c.-à-d. la clef de sol G, ou de violon, provient de la lettre G, employée jadis comme signe de clef dans le plainchant.

Les clefs dans la musique moderne ont plus ou moins leur place fixe sur leur ligne respective; elles ne jouissent pas au même degré de la faculté de se déplacer librement suivant que la mélodie se meut dans des hauteurs variées. La multiplicité des clefs supplée à ce défaut de mobilité, mais elle complique le système

Origine de

la cief de

sol.

Mobilitédes clefs.