Chapitre II. — Des mod^s du plain-chant
sous, inférieur. Hypodorien équivaut donc à dorien inférieur, ou dorien plagal, ou 11"^^^ mode.
La mélodie authentique se meut par conséquent dans une octave au-dessus de la finale, sans guère aller plus bas que celle-ci; la mélodie plagale, au contraire, ne monte guère au-dessus de la quinte, mais elle a plus d'étendue au-dessous de la finale, (i)
Les noms grecs, dorien, phrygien, etc. sont empruntés à la théorie musicale des Grecs, et dérivés des peuples chez lesquels les mélodies appelées de leur nom ont pris naissance, ou du moins ont été le plus usitées. On les trouve déjà dans les écrits des anciens maîtres du plain-chant, tels que Hucbald et Notker Labeo. Il semble toutefois, à en croire la plupart des érudits, que l'on ait commis une méprise, et que le mode appelé dorien corresponde plutôt au phrygien de la musique antique. L'usage devenu général des dénominations grecques date surtout de Glaréan (t 1592). Remarquons en passant que l'on attribue, sans toutefois pouvoir le prouver, les modes authentiques à saint Ambroise, et les modes plagaux à saint Grégoire.
Le tableau, tel que nous venons de le donner, résume l'exposé Théorie du des modes en usage dans tout le moyen-âge. Ainsi Herman- ^'^^yen-â^e. Contract (2) enseigne que " la musique contient de sa nature quatre modes (^Tropi)^ divisés cependant chacun en deux autres, selon que le chant se meut en haut ou en bas; en sorte que l'on obtient huit modes, à savoir : le dorien, le phrygien, le lydien, le mixolydien, l'hypodorien etc. " Hucbald dit à son tour : " La vertu de quatre tons produit huit modes " {modi)^ Gui d'Arezzo, après
(i) Hudmld Harm. inst. Unusquisque tonus a suo finali usque in nonuni sonum ascendit, descendit autem in sibi vicinum, et aliquando ad secundum vel tertium. Plagis autem usque in quartum descendens ad quintam ascendit. (Migne, Bd. 132, p. 91g.)
(2) Hertn. Cofitr. Tropi autem sunt quattuor in natura, sed propter specialiiatem acuminis vel gravitatis subdividuntur in quattuor. Sunt ergo simul o6to, quattuor authentici, i. e. au6lorales, quattuor plagae, i. e. latérales vel subjugales. Vocantur secundum veteres : Dorius, Phrygius, Lydius, Mixolydius; subjugales vero Hypodorius, etc. (Mignc, 143, p. 420.)
Hucbald. Enchir. Quattuor sonorum virtus o(5lo modorum potestatem créât.
Guido Aret. Micr. 12. Consilium fuit, ut quisque modus partiretur in duos. . . et acutus quisque modus diceretur authenticus, i. e. aucfloralis et princeps, gravis autem plaga vocare, i. e. lateralis et minor; abusio autem tradidit Latinis dicere pro authento proto et plagis proti : primus et secundus . . . Igitur oéto sunt modi.
70 Deuxième partie. — Théorie du plain-chant.
avoir décrit les quatre modes {inodi) d'après leurs intervalles poursuit : '^ On a cru bon de diviser les quatre modes en huit, d'après les mélodies hautes et basses. Mais c'est un abus de dire jer e|- /2me niode, 3'^^ et 4"^^^ mode, au lieu de dire forme authentique et plagale du i^^ mode, du 2"^^ mode. " Un peu plus loin, cependant, il se conforme à l'usage qu'il combat, et parle de huit modes. Notons encore une particularité, sans importance, il est vrai, dans la théorie de Hucbald, qui compte les modes en commençant par le plus bas des modes plagaux.
