Chapitre VI. — Du rythme oratoire mesuré
culier que la rime et le nombre des syllabes constituent le vers, sa!is autre règle métrique déterminée que celle de la césure dans les vers de dix et de douze syllabes.
Dans les langues anciennes on unit deux pieds plus petits en un seul mètre, et on leur donne un seul accent métrique^ qu'il importe d'observer dans une bonne récitation.
Voici les combinaisons de vers et de strophes en usage dans les hymnes liturgiques :
I. Le vers à mesure iambique, soit à quatre pieds, (dimètre iam- l'ers bique), avec l'accent métrique ( V) sur le premier et le troisième ''^"'^"i"'"pied; par exemple :
Nunc sancte nobis Spiritus; soit à six pieds (trimètre iambique) avec l'accent sur le deuxième et l'avant-dernier; par exemple :
Aurea luce et décore roseo.
Le nombre des vers de la strophe varie. Tantôt il est de quatre, comme dans l'hymne Jain boue pastor^ d'Elpis, épouse de Boèce, tantôt de cinq, comme dans l'hymne Quodciinique vinclis, de S. Paulin d'Aquilée. On peut voir par ces exemples que, déjà dès les premiers siècles, l'hymnodie chrétienne cherchait le rythme plutôt dans l'accent que dans la quantité. Au XVII'"^' siècle on crut devoir revenir au principe de la quantité, et on alla jusqu'à refondre les hymnes, de manière à lire : Décora lux œternitatis aiireani.
1. Le vers à mesure U^ocJiaïque est l'inverse d u précédent. Il admet Vers comme celui-ci diverses combinaisons. Le vers tétramètre se com- "''''^'"'"J"'pose de huit pieds dont le dernier, appelé catalectique, est incomplet. Une grande pause au milieu du vers, plus forte que la césure française, partage le vers en deux moitiés que l'on considère généralement comme formant chacune un vers à part. Dans la première moitié, l'accent repose sur le deuxième pied et sur le dernier; dans la seconde, au contraire, il se place sur le premier pied, et s'étend sur tout le dernier. Par exemple :
Tibi Chnste splendor Patris | Vita virtus Cordium.
^2 3 4 56 jY,
sa phi que.
90 Deuxième partie. — Théorie du plain-chant.
L'hymne Ave maris stella a des strophes de quatre vers, à trois pieds trochaïques :
Ave maris Stella.
La séquence du moyen âge Stabat Mater a des strophes composées d'un système bi-ternaire : chaque groupe de trois vers comprend deux vers trochaïques dimètres (quatre pieds) et un vers final dimètre catalectique (trois pieds et demi) :
Stabat Mater dolorosa...
Dum pendébat Filius.
strophe ^, La strophe sapJiiqite se compose de trois vers saphiques et d'un
vers adonique; en voici un modèle :
vers saphique : Iste confessor Domini sacratus.
vers adonique : Suscipe laudes.
Le vers sapJiique se compose de cinq pieds dont le troisième est un dactyle encadré de trochées, sauf que le deuxième est un spondée. L'adonique est formé d'un dactyle et d'un trochée. strophe 4. La stropJie asclépiadique contient trois vers asclépiadiques et
un vers glyconique. Par exemple :
vers asclépiadique : Te Joseph célèbrent agmina cœlitum.
vers glyconique : Casto fœdere Virgini.
Le vers asclépiadique se compose d'un trochée, de deux choriambes et d'un iambe; le vers glyconique a un choriambe de moins.
Hexat?tè- Il y a en outre des textes liturgiques écrits en hexamètres et en distiques. Par exemple : Aima Rcdenptoris Mater ^ Salve satiâïa parens, Salve jubente Deo. Ils sont traités comme de la prose, et reçoivent des mélodies à rythme libre et non métrique. De même, les strophes saphiques et asclépiadiques ne se scandent pas à la manière antique, mais on les récite librement. Récitation Dans les strophes iambiques à quatre vers, qui sont les plus fréquentes de l'hymnodie liturgique, les vers se groupent deux par deux. On termine le deuxième vers par un accent métrique plus fort suivi d'une pause. La seconde moitié de la strophe doit faire pendant à la première.
asclépiade.
très et disti qiies.
de la strophe iambiqiie.
