Sengule ut — ré — mi —fa — sol — la — si? — ut

On peut considérer le Rast comme le mode de quarte d'i^, l'Hidschaf comme celui de fa, et l'Husseini comme celui de si\> ; ils présenteraient alors exactement les sons de la gamme naturelle. Dans le Rahewi, en le rapportant à la tonique fa, la tierce mineure la\? appartient non à la gamme naturelle, mais à la gamme pythagoricienne ; on pourrait le considérer comme le mode de septième de fa, dans lequel le rôle de la sensible serait joué par la septième majeure rm au lieu delà septième mineure, comme dans notre mode mineur. Dans un mode semblable on ne peut pas, en réalité, exécuter exactement la gamme naturelle avec les dix-sept degrés. Il faut prendre les tierces mineures pythagoriciennes et les tierces majeures naturelles, ou inversement. L'Husseini peut être considéré comme le môme mode que le Rahewi, avec la même tierce mineure fausse, mais avec une septième mineure. Enfin, le Sengule serait la gamme majeure avec sixte pythagoricienne. Il en est de même du Rast; les deux modes ne se distinguent que par la valeur différente de la seconde soi ou sol.

Les quatre derniers Makamat contiennent huit degrés entre les-

quels se trouvent encore des sons intercalaires. Deux d'entre eux sont identiques aux gammes Rast et Sengule, avec un ut intercalé entre le si\> et Yut, savoir :