ACCORDS CONSIDÉRÉS COMME REPRÉSENTANT DES SONS
ut0j et toute la masse sonore ne présente encore que les éléments constitutifs du son ut0. Cependant, cet assemblage de sons donnerait un timbre inusité, à cause de l'intensité relativement faible du son fondamental.
En revanche, on ne peut faire usage pour terminer un morceau en ut0, de la combinaison ut — utv — fa2 ou utl — fàx — ut2, bien que ces accords soient exactement aussi consonnants que les précédents, parce que le fa n'est pas un élément constitutif du son ut0, et qu'il vient, par conséquent, dans la terminaison, introduire à côté delà tonique, quelque chose qui lui est étranger. C'est probablement là ce qui explique, pourquoi quelques théoriciens du moyen âge voulaient ranger la quarte parmi les dissonnances. C'est que, dans l'accord final, la pureté de la consonnance ne suffit pas encore à permettre l'emploi d'un intervalle. Il doit remplir une seconde condition que les théoriciens n'ont pas bien saisie; les sons de l'accord final doivent être partie intégrante de la tonique; autrement ils ne sont pas admissibles.
Comme la quarte, la sixte ne peut figurer dans l'accord final ; mais il n'en estpas de même de la tierce majeure, parce qu'elle se retrouve dans la tonique dont elle forme le cinquième son partiel. Comme les timbres usités en musique font encore entendre le cinquième et le sixième son partiels, et ne donnent que très-faiblement les harmoniques suivants, comme de plus celui qui vient immédiatement après, le septième, forme une dissonnance avec le cinquième, le sixième et le huitième, et manque dans la gamme, la tierce termine la série des sons admissibles dans l'accord final. Jusqu'au commencement du dix-huitième siècle, nous ne trouvons, en effet, pour terminer les morceaux, tantôt que des accords sans tierce, tantôt que des accords majeurs avec tierce majeure, et cela, même dans les modes qui ne contiennent que la tierce mineure et non la tierce majeure. Pour la plénitude de l'harmonie on aimait mieux déroger aux conséquences de la gamme, en faisant entrer la tierce majeure dans l'accord final. La tierce mineure de la tonique ne peut jamais être considérée comme un de ses éléments constitutifs. Dans l'origine, par conséquent, elle était aussi bien proscrite que la quarte et la sixte. Il a fallu que le sentiment harmonique se développât sous un nouvel aspect, avant que les accords mineurs parussent admissibles pour clore un morceau.
La terminaison sur l'accord majeur produit un effet d'autant plus satisfaisant, que les sons reproduisent plus exactement la disposition des sons partiels. Comme dans la musique moderne, la partie supérieure, la plus saillante de toutes, fait ordinairement le chant, elle doit, suivant la règle, se terminer sur la tonique. Par cette considération,
on peut employer comme accord final ceux qui suivent et dont les sons résultants sont indiqués par des noires :
~rj-
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