COLALTO

Colin, traducteur de Cicéron, 7, 194, 195, 197.

Comédien (le) d'Étampcs, 172.

Communes (syllabes), inventées pourquoi ? 242, 332.

Compan, 164.

Conditions (les) de la fabrication des pièces diffèrent de celles de l'art, 443 à 446.

Conduite rhvthmique , 298 à 301 , 320, 370.

Conjugaisons (les) latines dépendent de la voyelle qui y domine, 406 :

— distinguées en trois groupes par les grammairiens latins , 407 ; — sont vraiment au nombre de quatre, ib. ; — la conjugaison brève ou troisième ordinaire doit être séparée des autres, 408; — en est l'origine ou le produit, ib.; — mixte, n'est pas une cinquième conjugaison, 409, 410.

Consonnanccs, 282 ; — chez les anciens, étaient tout autres que chez nous , 304.

Constantin Céphalas, 437.

Continu (son ou voix), 349.

Contredanse, 176 ; — mal définie par l'Académie, 421 ; — vient de contre et danser, 422 ; — est toute française, 423: — était connue au dix-

septième siècle, 424 ; — a tiré de la country-dance anglaise le plus grand nombre de danseurs, 424;

— est toujours au fond celle de Pécourt, 426, 427 ; — s'est modifiée et multipliée de 1725 41760, 430, 432.

Coq-à-l'àne singulier, 120.

Cordace, 169, 170.

Corneille, 446. 449.

Correspondant (le), 28, ''3, 47, 49, 82, 96, 123.

Couleur du son , 353 ; — désigne le timbre, ib.

Country-dance (la), 422 à 424; — était "une sauterie, 425, 429; — introduite en France entre 1715 et 1725. 420; — confondue avec la contredanse, ib.

Coupé (style), 376; — (effet acoustique du), ?7*. , 377.

Cours sitpérieur de grammaire, 68, 73, 37(i, 406, 414.

Critique (règles de la), 28; — (l'ancienne), analysait les ouvrages, 83;

— (la) devient irritante par la manie de raprorter tout à soi , 84 ; — littéraire définie, 96, 98; — des ouvrages peut être revisée, th.; — page par page, ligne par ligne est méprisable, 97; — de nos jours, 457; — n'analyse et souvent ne comprend pas les ouvrages, 458;

— répète les jugements reçus, ib. Crousma. Voyez Percussion , Frappe.

Cyclope, danse antique, 169.

Dacier, 276.

D.\ciER (Mme), 88, 93.

Danse (qu'est-ce que la)? 159; — (qu'était ta jcnez les anciens? ib.; — est poumons une saltation réglée pour le plaisir des yeux, 160 ; — mal connue de la plupart des auteurs qui s'en sont occupés, ib.; — était, chez les anciens, mêlée d'arts tout différents, 161; — comprend essentiellement les pas, les gestes, les figures et la cadence, 164, 189; — était mal déterminée chez les anciens, 168; — se rtduisjiit chez eux à la pantomime, 173 ; — a pris sa forme sous Louis XIV, ib.; — est constituée chez nous comme un art, 176; — ne l'était pas chez les anciens, 26. ; — n'y était qu'un rudiment d'art, 189.

Danseurs (les), 167. 169; 170; — chez les anciens n'étaient pas .

comme chez nous, élèves les uns des autres, 173 ; — étaient surtout des pantomimes, 189.

Dauberval, danseur, 174, 185.

Décant ou discant, 368.

Déclinaisons latines, 392 et suiv. ; — contractes, ib.; — ne dépendent pas réellement du génitif, 393, 394 ; — mais de la voyelle qui y domine, ib. et 400 ;— peuvent être regardées comme produites par des contractions, 395; —forment trois groupes , ib.; — la première et la cinquième, ib. à 398; — la deuxième et la quatrième, 398 à 400 ; toutes les cinq, 401.

Dédale 424.

De la Cuisse, 427, 428, 432.

De l'Alnaie, 166, 170, 175. 183, 190, 191.

Degrés d'harmonie dans la voix humaine. 146.

Demi-coupé, 165.

Demi-ton, 107.

Démosthène, .390.

Denys d'Halicarnasse, 2, 3, 4, 11.

Denys le Thrace, 36, 236, 240, 241 , 252, 253, 332, 333, 341, 343, 344,

Déponents (verbes), 418.

Descartes, 64.

Desportes, 143.

Diagramme des Grecs, 355.

Diapason des voix non distingué par les anciens, 131 ; — général des instruments et des voix, 354 ; — particulier des basses, ténors, contraltos et dessus, 355, 356.

Diastématique, 329.

Diastème, 107, 329.

Diastole, 254, 255.

Diatonique (genre) , 323 : — seul langage complet dans la musique, 323 ; — admet chez nous deux modes, le majeur et le mineur, 324.

Diderot, 175, 455.

Diésis ou quart de ton, 107.

DiOMÈDE, 36, 51, 254, 255, 345.

Discrétive (note), 371.

Discursive (voix) ou continue, 349.

Diton ou double-ton, 107.

Dochmiaque (le vers), 1.

Doifjts (les) de fée, 461 à 464.

Dominante (note), 371.

DoRAT, 184, 185.

TABLK ALPHABÉTIQUE.

D'Ortigues (M.), 318.

DtJBNER (M.), 219, 220. 222.

DuBOS (l'abbé), 101, UVi, H.t, 188,

DupoRT, danseur, 17-'i. DupRÉ, danseur, 174.

DuTREY (M.), 302, 40:5, 409, 'ill.

Éclaircissements (les) sur quelques points de métrique et de musique anciennes sont presque tous des thèses particulières, 141.

Egger (M.), 67, 20fi, 212. 213, 215, 232, 274, .S43, 398.

Elégance, 220.

Élidée (la syllabe) ne comptait pas dans les vers latins, mais était entendue, 193.

Élision, 193; — chez nous, ib. et 195;

— chez les Italiens, 197; — chez les Grecs, ib.; — chez les Latins, 197 à 199 ; — des consonnes en latin. 199 à 201.

Kmmélie, 1G9, 171.

Empuse, danseuse, 171.

Énarmonie, 321.

Énarmonique (genre),32o; — n'existe chez nous que pour l'œil, 324: — était rejeté par les anciens dans la pratique au moins pour les quarts de ton, 325; — ne consistait peutêtre que dans un saut de tierce majeure , 326 ; — est mal écrit enharmonique , 330.

Enclinomènes, G7, 364.

Encyclopédie (grammaire et littérature), 15, 145; — (arts académiques). 164, 422, 425, 429.

Ennils, 199, 382, 383.

ÉPHOPE, 228.

Epimères (nombres) , 330.

Épimorions (nombres) , 330.

Ëpitase, 331.

Équi membres, 225.

Êquisonances, 282.

Erreurs communes sur le passé, 244;

— singulières. 302 à 306.

Êrudits très-peu dignes de foi quand

il s'agit des arts de l'antiquité, 190, 191 . 318; — portent souvent alors des jugements absurdes, 191, 307;

— ou prennent des mots pour des choses, 268; — sont aussi fort stériles, 320.

Eschyle. 440.

EucLiDE, 107,278, 321, 322, 349,

EuBipiDK. C-gS. 446.

ElSTATHE, 167.

Expérience rejetéc ou dédaignée par M. Wey, 445.

Faubikl, 117.

Femelles (sons), 331.

Feiitullt (M.), 164.

l'e'tes (les) vénitiennes , 173.

Feuillet, maître de danse , auteur de la Chorégraphie, 165, 168, 174, 176, 423, 427.

l'eu Lionel, 460.

FiCKER traduit par M. Theil. Voy.

Theil.

F'igures de rhétorique (les) sont des formes et non des elfcts du style , 224; —de la danse, 176; — du menuet, (7;. ;— de danses réglées, inconnues aux anciens, 177, 179.

Fleury (l'acteur), 191.

FoRTiA d'Urban, 179. •

Frappé (le), 332, 333.

Galuski (M.), 343.

Gardel, 174.

Gardel (Mme), 167, 174.

Gaudentu's, 349, 352, 353.

Gautier (M. Théophile), 453.

Gaza (Théodore), 232.

GÉnoYN (l'abbé), 256.

Genres (les) rhythmiques, 46, 298, 327;— de musique chez les anciens, 108, 324 à 326; — chez nous, 323.

Gerbest (le recueil de), 51, 272,

Gérondif, 406.

Gestes, 168 ; — imitalifs, 169; —imitant les bétes. 172; —ou même les objets inanimés, ib.

Glissantes ( syllabes ) , sont toutes brèves, 385 ; — peuvent être allongées ou suivies de silence, sans que l'oreille s'en offense, 386.

Goethe, 449.

GORGL\S, 229.

Gournay (Mlle de), 86.

GozLAN (M.), 453.

Grammaire (la) chez les anciens, 278;

— la syntaxe y manquait toujours, '2'i'.}.

Grammairiens (les) anciens, 12, 40;

— comptaient la quantité autrement que les métriciens. 344; — ont rangé bizarrement les temjis des verbes latins, 402; —y admettaient un optatiL 404; — confondaient le participe avec Tinfinitif <b.; — admettaient deux temps à

l'impératif, 405; — avaient remar-

3ué la persistance de la voyelle ans les diverses conjugaisons , 407: — avaient recueilli beaucoup de pièces de vers, sans marquer leur préférence, 438, 439.

Gkavina, "276.

Gresset, 23.

Grétry, -29, 275,319, 378 à 380.

Gros, 4.

Grue (danse de la), 179.

Guid'Arezzo, 51, 273.

GuiMARD (Mlle), 174.

Guitare, 335, 358.

Halévy (M. Léon), 43.

Héphestion, 5, 36, 79.

Heptapode (vers) composé d'un saphique et d'un adonique, imaginé par les modernes, et tout à fait inconnu aux anciens, 79.

Hermann, 310.

Hérodien (le grammairien), 242.

Hérodote, 162, 169.

Hexamètre (origine du vers), 204,

Hiatus exclu de nos vers, 14o; — (règles des) souvent arbitraires, 14.S,

— chez les latins, ce que c'était,

Histoire (!') d'une science ne fait pas partie de ia science, 369.

Homalisme, 253, 341.

Homéoptote, 225.

Homéoteleute, 225, 229.

Homère, 161, 197. 198, 203, 204, 211, 239, 241 , 275, 389; — n'a jamais pensé à la prosodie, 209,

Horace, 3, 71, 75, 81, 119, 166, 169, 295,296, 306,311, 319, 320;

— est plus régulier que ne le croit M. Vincent dans l'accentuation de ses hexamètres, 120; — a cherché et non pas rencontré l'accentuation régulière de ses vers adoniques,

HoLSSAiE (M. Arsène), 453.

HoBAULD DE Saint-Amand, 272, 318.

Hypatoïde, 341, 351, 353.

Hyperboloïde, 341, 351, 353.

Hyphen, 254, 255.

lambique (le vers) , 2.

Iliade, 197.

Inchoative, 371 .

Incises, 147.

Instruments de musique des Grecs di-

visés en trois classes, 101 ; — non compris les instruments de percussion, 102; — ces derniers étaient fort nombreux, 170.

Intervalles en musique, 107 ; — mélodi(iues selon les anciens, tb.

Intonation (F) varie dans le langage ordinaire, 371 et suiv. Voyez Langage.

Isidore de Séville, 51, 272.

Isocolons, 225,229.

Isochrone (mesure). Voyez Mesure.

IsocRATE, 228, 229.

Jadtn , 428.

Jérusalem (la) délivrée, 197.

Jocko, 172.

Journal de Vinstruction publique, 1 , 27, 30, 39.