DES AUTEURS ET DES OUVRAGES CITÉS DANS CE VOLUME

Abrégé de grainmaiie française , 414.

Académie (1) française, 101, 102; — a mal délini la da'nse, 160; — et la contredanse. 421; — a même pàlé dans son édition de 1835 la définition donnée précédemment. 422, 432; — des inscriptions et belleslettres, 171.

Accent (1') avait une grande importance dans la métrique ancienne, 150 ; — constitue un rhythme sensible sans une égalité parfaite, 151;

— ne reste pas toujours sur la même syllabe, 207; — allonge la syllalie qu'il affecte, 235 à 237; — marque à la fois l'intensité de la voix et le temps fort de la musique, le frappé des musiciens modernes, 236. 237;

— déplacé produit des barbarismes insupportables , 238 ; — persiste dans les langues et dans leurs dérivées, 249, 2.50; — a joué un rôle immense dans la formation de notre langue, ib.; — mis au premier rang par les grammairiens, 252 à 257 ;

— remarqué et noté plus tard que la quantité prosodique, 207;— produit des effets qui ont été d'abord attribués à cette quantité , 207 , 267.

Accent aigu ou grave. 323; — ne tombe pas en français comme en grec , en latin et italien sur une syllabe dans chaque mot, 363.

Accentuation (1') grecque, 347; — a été l'occasion première de certaines règles de prosodie qui semblent la régir, 348.

Accentuées ( syllabes ) longues ou brèves, 384 et suiv. ;— sont longues

en italien, 385, et en grec moderne, ib.; — le sont surtout à l'oreille quand elles sont pénultièmes ou antépénultièmes, 386; —deviennent brèves dès qu'elles perdent l'accent, 387.

Accompagnements (les) ont deux objets . 302; — sont simultanés ou intercalés, 303; — des Grecs étaientils réguliers? 314.

Actifs (verbes) ou voix active dans les

verbes latins , 405 à 413.

Acuité, 341.

Adam (Adolphe), 463, 464.

ADJomrs (sons), 283.

Adrien (l'empereur), 151, 152.

Agathias, 437.

Aigu (l'accent) a une signification

équivoque, 327.

Alexandre (M.), 43, 51, 154, 252.

Alfiéri, 449.

Allard (Mlle), 174, 185.

Alypils, 355.

Amphibraque (F) rejeté de la rhythmique ancienne, 61 ; — renverse toute assimilation entre les rliythmes anciens et nos mesures musicales, 62.

Amphimacre changé en dactyle, 246,

Amphion, 270, 275.

Anabase, 376.

Anacréon. 435, 436, 439.

Anatase, 320.

Anciens (les) n'avaient pas l'art d'écrire la musique, 106; — ni les logarithmes, 108; — ne s'accordent pas sur la quantité prosodique, 236.

Anéacxis, 320, 333.

Anèse, 3-20.

Anonyme (1) île Bellermann et de M. Vincent, 99, 100.

Antiquité(r) est souventadmirée avec excès , 433 à 439 ; — est souvent une antiquité factice, 437 ; — doit rester le domaine des érudits, 439.

Antithèse, 226.

Antitliète, distinct de l'antithèse, 220, 229, 320.

Apodose, 376.

Apollom-js Dyscole, 243.

Api'Lée, 164, 177, 178.

Aeciiiloque, 435.

Archimime , 171.

Architecture comparée à la musique, 366 et suiv.

Ariane , 424.

Aristarque, 12.

Aristophane de Byzance. 12, 293.

Aristote, 19, 20, 22, 25, 36, 54.

Aristoxène, 42, 89, 99, 100, 204, 278, 316, 318, 329, 331, 332, 337, 349, 350.

Arsis (H, 18, 50, 51 , 1.54 à 159, 251 , 322, 347; —entendue depuis le second siècle jusqu'à nous comme la partie forte d'un mot ou d'un pied, 51, 52; — ne peut lomher sur le milieu d'une syllabe, 62.

Art (un) avoué exige des méthodes, 188 ; — ne peut faire de progrès que s'il est exactement défini et circonscrit, ib. ; — et cultivé exclusivement, 189; — en commençant se fait des théories fausses, 367; — dramatique (lettre sur T), 440 à 456; — dramatique, exposé en ridicule, 441 ; — discussion de cette exposition, 442 à 446; — l'art dramatique consiste en quoi? 446, 447; — et doit avoir ses règles, 451.

Athénée, 2, 204, 312.

Augustin (s.\int), 39, 40, 41, 44, .54, 55, 105, 106, 147, 155, 204, 251, 308,. 309; — n'a point parlé dans son De musica de notre mesure i.sochrone, 44 ; — analysé et di.scuté, 56 à 80; — part de principes abstraits sur lesquels il fonde toute sa théorie , 67 , 64 ; — pose des Tc'gles prosodicjues en l'air, 66, 67; repousse les pieds de plus de quatre syllabes, 67 ; — égale les pieds avec des silences, 68; — établit arbitrai-

rement la limite des vers , 70 ; — imagine 568 espèces de vers dont pas un n'est usité, 72; — confond les mesures, 73 ; — se trompe sur les \ raies conditions des vers, 74 ; — y oublie l'arsis et lathésis, 75; — ne peut pas scander les vers d'Horace, ib.; — propose des scansions impossibles , ib. et 76 ; — demande dans les versune égalité de fantaisie , 77; — exige le vers adonique à la fin de la strophe saphique, 80.

AuLU- Celle, 198.

AuRÉLiEN de Réomi, 51.

AusoNE, 169.

Auteurs qui ont traité de la danse, 161; — dramatiques, 443, 444; — doivent réunir plusieurs qualités, 452 à 456; — ne peuvent pas se diviser en littérateurs et arrangeurs,

Bacchius, 116.

Bailly (Guillaume), 244.

Bailly (J. Sylvain), 271.

Ballon, danseur, 173.

Balzac (de), 453.

Baron (l'acteur), 191.

Baron (M.), 164, 165, 175.

Barres de mesure. Voyez Stanguetles.

Barthélémy , 358.

Batteux, U, 15, 231, 274, 293.

Bavard, 448.

Beauchamp, compositeur de ballets

sous Louis XIV, 165, 173, 174.

Bekker (Imman.), 182,207, 233.

Bellermann (M.) , 97 , 98.

Berlioz (M.), 94, 129, 130.

Bertaut, 143.

Bèze (Théodore de), 387.

Biagoli, 152.

Blasis (M.), 164, 1C5.

Blondy, danseur, 173.

Boèce, 272, 278, 297, 330, 365.

BûiLE.AU, 4, 374, 443.

Boisseaux (M.), 464, 467.

Bonnet, 162, 164, 171, 188, 424.

BoucHET (Jean) , 143.

Bouillet (M.), 422.

Bourgeois gentilhomme (loi, 13, 34.

Bourrée, 177, 189.

Bousquet (Georges), 94.

Branle, 177, 189.

Brasseur (M.), 172.

Brèves (syllabes). Voyez Lonyues. — (la plus) (les deux voyelles £ et o chez les Grecs, 243; — par nature et par position, 323, 336.

Bruit opposé au son , 353.

Brunck, 438.

Bryenne, 337.

Burette. 90, 114, 275, 27G, 300 , 314, 325.

Bdhm.\nn- , 8.

Burnolf, 22, 216, 238, 392, 398.

Cadence, 49. Voyez Uhythme.— de la danse ancienne, 179; — n'était pas isochrone comme la nôtre, 180; — dépendait du rhylhme des paroles, 180, 181 ; — concourait avec les syllabes accentuées les plus fortes, 182, 183; — était marquée par des tapeurs à semelles de fer, 183,184,

Cahuzac, 162, 164, 166, 178, 179,

Callinus, 208.

Camargo (Mlle), 174.

Calpurnius, leè.

Cantilène (la) est le vrai fondement de la musique, 281.

Capanée, danse antique, 169.

Capperonnier, 246.

Cardinales (notes), 371.

Cassiodore, 272.

Catabase, 375 ; — (signe de la), ib.

Caténexis, 332, 333.

Catulle, 198.

Césures distinguées par les mélriciens, 302; — naturelles dans les hexamètres latins , 306 ; — s'établissent sur un mot dont la dernière syllabe s'élide, 307.

Champmeslé (la), 328.

Changement (en musique ancienne ou en rhythmique), 108, 298 à 301, 338, 346.

Chant (le) est-il l'origine des vers?

265etsuiv.; — diffère de la simple parole, comment? 266; — est un produit de l'art. 267; — s'entend en plusieurs sens, 268; — du discours et de la musique, 337,

Chanter, chez les anciens; ce que c'était, 276.

Charisius, 254.

Chateavbriand, 453.

Chatte blanche (la), 178.

Chenier (André), 434.

Chébémon, 25.

CiiiiRUEL (M.), 422.

Chœurs tragiques (les) des anciens étaient des branles, 178, 186 ; — devaient suivre la cadence marquée par les tapeurs, 187.

Chorée, danse en chœur, 382.

Chorégraphie, 174 ; — de Feuillet, (■f(.;— du sieur de la Cuisse, 428.

CnoRON, lui, 356.

Chromatique (genre), 323 ; — chez nous, il).;— chez les anciens, 324 ; — ne paraît pas avoir été exécuté par les chanteurs anciens, 325; — ne se trouve pas dans le plain-chant authentique, ib.

CicÉRON, 6,7, 35. 36, 40, 49, 52, 53, 69, 187, 193 à 201, 204, 223 à 230, 245, 256, 257, 258, 268, 321, 364, 391.

Cithare, 332, 334 ; — était une sorte de tympanon, 335, 340 ; — se joignait chez les Grecs à d'autres cithares, 358.

Clairon (Mlle), 379,380.

Cocasseries (les) de la danse, 172.