LOPEZ DE VÉGA

Louis XIV, 173, 319, 423 à 425, 467.

Lucien, ICI, 162, H)8, 169, 170,171, 179. 183. 184, 186.

LuciLE, 199.

Lucrèce, 200.

LuLLi, 165, 424.

Luth, 335, 358.

LVCURGUE, 212.

Lyre, 334; — moderne, n'est pas du tout la lyre antique, ib.

Lyriques (les vers), des Grecs étaientils de véritables vers? 1 à 13: — ce qu'ils étaient Tellement, 55, 56.

Mablin, 149, 150;— s'est trompé sur

la condition essentielle des vers latins, ib.; — a rejeté à tort une idée de Scoppa, 151.

Mâles (sons) , 322.

Malherbe, 143.

Mallius (Tuéouohe), 6, 20.

Mandoline, 335.

Manzo.ni, 449.

Marcel, 173.

Hariagc (le) de Figaro, 4U6.

Marmontel, 145, 379.

Mars (Mlle), 191.

Martianus Capella, 272.

Martin (M. Henri), 306.

Masques antiiiues , 170.

Maupin (Mme), 464, 465.

Médiane ou médiante, 371.

Médiative, 371.

Meibom, 42, 51, 290, 298, 301; - a écrit en notes grecques le chant du Te Deum, 106.

Mélampus. 244, 254, 351.

MéléagreJ 433 à 435, 438.

Mëlesville (M.), 167.

Mélodie de Toraison, 265 ; — musicale ou mélos, 336.

Mélopée ancienne (la), 108; — n'était le plus souvent qu'une déclamation, 276; — était nommée chez les Grecs, mais mal définie, 276 à 278; — (diverses sortes de), 277; — n'avaient de commun que le rhythme, ib.; — considérée comme art, était quoi?

278; — mieux définie par un musicien moderne, 277, 278; — ne sujiposait pas la mesure isochrone, 285 ; — définie exactement, 287, 334, 371.

Mélos (le), 277, 336;— où observé d'abord, 337; — musical ou discursif, ib., 338.

Membres de période , 147.

MÉXAXURE. 19, 446.

Mésoïde (voix), 338, 353.

Mesure (notre) musicale définie, 45; — est absolue et n'admet pas les à peu près, 46, 61; — à 5 ou 7 temps, n'existe que par exception, 47, 61;— n'a rien de commun avec les rhytlimes anciens. Voyez Rhijiltme ; — isochrone éiait fort peu connue des anciens, 107 , 108, 180, 186, 285, 288, 289, 297.

Métabole. Voyez Changemeitt.

Métaphores (les) doivent être écartées du langage des sciences, 33, 42.

Méthodes (les) pour l'étude des arts,

TABLE ALPHABETIQUE.

Mètre (le), 14, 21, 22, 62. 223, 339:

— n'est que le calcul appliqué aux vers, 23,300; — peut resterle même quoique le rhythme change, 24; — ne s'applique qu'aux vers et se prend quelquefois pour eux, ib. et 53 ; — défini, 52 , 53 , 55 ; — déterminé par les syllabes longues ou brèves, 53 ; — était toujours un rhythme, 53; — (origine du),()!J;

— augmentait Tharmonie du vers, comment? 248 ; — n'en représente aucunement la prononciation, 292.

Voyez Scansion.

Métriciens, 344.

iMétrlque (la), 142, 193, 339;— confondue quelquefois avec la rhythmique, ib.;— (histoire de la), 143, 144; — était souvent conventionnelle et sans influence sur l'harmonie du vers, 144 , 145 ; — y influait au contraire dans certains cas, 146; — et est devenue plus compliquée et plus exigeante par le temps, 149.

Meuksius, 164. 167 , 172.

Miller (Mlle). Voyez Mme Gardel.

Mimes, 170, 171.

Modales (notes), 371.

Mixolydien (mode), 377.

Modernes (les) retrouvent chez les anciens tout ce qu'ils ont chez eux, quand c'est un parti pris, 106.

Modes dans la musi(]ue ancienne, 108; — ressemblaient à nos tons, 184; — majeur et mineur nés de l'octave, ib. ; — dorien et lydien s'accompagnaient chez lesRomains, 306; — des verbes comparés aux temps mal à propos, 403 ; — sont en latin au nombre de cinq, deux impersonnels et trois personnels,

Modulations, 283.

Molière, 153, 447.

Montaigne, 85, 86, 1.'52, 448.

MoNTEVERDE (Claude) , 283.

Morphasme, 172.

Moyens employés pour étudier et retenir les verÊes, 402.

Musique ancienne obscure et difficile en quel sens, 127 ; — n'était qu'un rudiment d'art et admettait des règles fausses, 130, 305; — changeait les brèves en longues, et vice cersâ, 259, 261, 262;— ne changeait pas l'accent des mots, 263 ; — ne pouvait pas s'écrire,

27 1 ; — ne nous a pas laissé de ses produits, 280; — était au fond la même chose que la nôtre, 280 et suiv.; — repoussait les quarts de ton dans la pratique, 280, 315: — était comme la nôtre fondée sur la cantilène, 281 , et non sur la quarte ou sur l'octave, 282; — avait un rudiment d'harmonie dans la pratique, 285; — n'était pas mesurée, 288.

297 ; — était d'abord toute science et tout art et non déterminée comme chez nous, 339, 340; — ne produisait rien de semblable à nos airs, 359; — mais bien des chants analogues à nos récitatifs, 366.

Musset (A. de), 442, 453.

Naucrate, 228.

Nète, 340.

Nétoïde (voix), 341, 353.

Neumes, 273.

Neutres-passifs (verbes), 419.

NicoLO-FouLO, 239.

Nicomaque, 334, 341, 349.

Nombre, 49. Voyez Bhythme. — Dans les verbes latins, marqués par les dernières lettres, 414.

Notions ou règles ou principes des arts, 367; — divisées en quatre espèces, ib. ; — étrangères à l'art et même absurdes, ib. ; — relatives à l'art mais fausses, 368; — vraies mais inutiles, ib.; — propres à l'art, mais devenues inutiles par la suite,

Noverre, 162, 166, 167. 173, 174, 175, 178, 184, 423, 427.

Obscurité ( 1' ) de la question i!u rhythme vient du sujet même, 14; — des termes qui ne sont pas définis, 16 ; • — des termes anciens qui ne sont pas suffisamment expliqués, 17; — de l'assimilation faite à tort entre des choses très-difTérentcs qui ont le même nom, ib.; — des mots grecs ou latins d'un sens trèsvague auxquels on donne un sens précis, 18; — ou qu'on interprète arbitrairement, ib.; — reprochée à M. Vincent, 126; — de la musique ancienne, 127.

Observations sur les conjuijaisons françaises, 414.

Octave, division dans notre échelle musicale, 281 ; — a créé la tonalité, 282; — les modulations, 283:— et

TABI.K ALPIIAUKTIQIIE.

les mode'; majeur et mineur, 284;

— et a contribué aux progrès de lu musique , '28J), 327.

Odon (l'abbé), 5l,27'2.

Olen, 211.

Ou VET (d') , 387.

Olympus, 113, 313. Sl'i, 321, 32.").

Orchésis, 170, 17.t, 188. Voyez Sal-

tatinn.

Orcliésographie , 174.

Orchestiquo, 160.

Oreille (1) est très -tolérante pour

l'allongement ou l'abrègement des

syllabes, 386.

Orphée, 21 1.

Ours (!') et le parlm, 172.

Ours (!') et la sentinelle , 172.

Ovide', 71 , 177, 308, 339.

Palémon (Rliemn.), 394.

Pantomime (la), ICI, 163, 167, 109, 170, 188.

Pantomimes (les), 167, 170.

Paiusot (.m.), 384.

Parole (la) diffère du chant, 266 ; — est produite immédiatement par la natun^ 267.

Pas de danse, 164 ; — réduits h cinf[ espèces, 16a ; — modifiés de diverses façons , ib. ; — déterminés par les positions, ?7). ; — composés ou particuliers à certaines danses, ib.; — de menuet, ib.; — mal distingués et non nommés par les anciens, 166 ; — figures des contredanses, 428.

Passifs (verbes), 414, 41.5.

PÉCûURT, 173. 1 74, 1 76, 423, 424, 426.

Percussion (les instruments de) ne répondent pas du tout aux xaOaTiTâ des Grecs, 102; — (accompagnement par) , 237 ; — indice du rliythme chez les anciens, 300, 332, 333.

Périclase, 2.Ô3. 343.

Période (dans la rliythmique), 47, 290, 291 , 293 , 344 , 346 ; — musicale, 297 ; — (passage de la rhythmique à la musicale, 361 et suiv.

Périodes (dans la rhétorique), 147;

— (les) ont précédé les vers), 14S):

— inventées, 227.

Perlet (M.), 172.

Perne était un artiste et non pas un

savant, 106.

Personnes, dans les vérités latins,

marquées par les dernières lettres,

Petit traite des figures et di's fnnues du style, 376.

PlIÈUHE, 23.

Phémonoé, 21 1.

Phthoiigue. 352.

Philippe de Thessalonique , 437 ,

Philippe n'OnLiîANS (le régent), 425.

Pieds de vers, 50 ; — étaient prononcés plus ou moins vite, 59; — n'avaient (ju'une valeur de convention, 60: — exigeaient une arsis et une thésis, 67; — étaient limités naturellement dans leur longueur, ib.; — viennent du mètre, ib. et 69; — inventés, 210; — avaient, comme composés d'arsis et de thésis, une harmonie attribuée mal à propos à la quantité pro.sodique, 258 ; — métriques et rhythmiques, 345, 346.

PiNDAiîE (les vers de), 1, 10, .37; — rappelé ou cité, 295, 296, 302, 310, 313.

PiRON, 360.

PlSISTRATE, 212, 230.

Plaiii- chant, monument de la prononciation ancienne du latin, 238, 375, 378 ; — allonge toujours les voyelles accentuées, 263 ; — (règles du) à cet égard, 264; — a son mérite, quoique non mesuré, 288; — n'admet pas le chromatique, 325;

— syllaljique, tout .'i fait conforme pour le rhytlime à la prononciation des Romains, 364, 365; — seul reste de la musique grecque, 371.

Platon, 41, 168.

Plausus(le), 62; — était le signe de lu

thésis avec la main, 155.

Plauïe, 398.

Pléthon, 51 , 154.

Plutap.qce, 107,113, 148, 149,275,

Poème, 344.

l'olyphthongue, 334, .336, 344.

Poser la voix, 331 , 332.

Positions dans la danse, 165.