POTRON (M

Foudre (la) de Perlinpinpin, 172.

Prévôt (Mlle). 173.

Priscien, 2, 30, 51, 157.

Prononciation (la) de la prose et des

vers était la même au fond , 193 ;

— n'avait aucun égard aux brèves et longues [irosodiipies, 253 ; — dépend du rhythme nu de l'accen-

tuation, 292; — et non de la scansion ou du mètre, 292, 293; — d'une strophe d'Horace, 296.

Prose opposée aux vers, 36, 147 ; — il n'y a pas place pour une troisième forme de langage , 37.

Prosodie. Voyez Règles prosodiques ;

— est toujours négligée quand les vers ne sont pas écrits, 213.

Prosodie de Vécole moderne, 73.

Protase, 376.

Protée, 171.

Ptolémée, 42, 305, 325, 330, 349, 3.50, 352.

Public (le) n'est pas composé de connaisseurs, 437; — apprécie très-peu les beautés qu'on ne lui a pas expliquées, 463 ; — est en général fort ignorant, 467 ; — avale jusqu'à satiété les combinaisons ou plaisanteries connues, 467.

Putsch. Voyes tous les grammairiens latins qui sont rapportés à son édition.

Pyrrhique, 161, 169.

Pythagore, 307, 327.

Quantité (la) est naturelle, 103; — et alors elle s'accorde avec l'accentuation, 248 ; — ou prosodique et conventionnelle, 182, 203, 253, 240 ; — celle-ci n'était pas inhérente à la langue grecque, 217; — elle n'a fait que régler le vers, ib.;

— contrariait souvent l'accentuation, 235 ; — était laissée de côté dans la prononciation, 240 ;i 246; rappelée et recommandée par les grammairiens par parti pris, 246,

— changée dans les vers, 246, 247 ; — changée par la rhythmique et la musique, 259, 260; — se perdit absolument dans la décadence du latin, 249 ; — a souvent dépendu de l'accent, qu'elle paraissait régler, 344, 348; — n'est pas niée par moi, mais seulement restreinte , 382 ; — reste théoriquement la même sur les syllabes des mots, 387 : — ne dépend pas dans sa réalité du nom donné à la syllabe, 388 ; — a des règles mal formulées, 388; — mais qui régissent et doivent continuer de régir la métrique, 389.

Quarte ou tétracorde, division dans

l'échelle des sons, 280, 281, 327.

Quarts de ton, rejetés par les musi-

ciens grecs aussi bien que par nous.

280, 314 à 318; — étudiés, 315 et suiv.; — rejetés par l'oreille et laissés au discours ordinaire, 318.

QuiCHERAT (M.), 5, 8,21, 64, 65, 66, 79, 118, 198, 202, 295, 303, 311, 381 à 384, 388 ; — explique d'une manière particulière la longueur ou la brièveté des voyelles en latin,

Quinte, 327.

QuiNTitiEN (Aristide), 17, 20, 3^, 40, 41, 44, 105 à 108, 192, 289, 297, 298, 316, 322, 335; —étudié et discuté, 45 à 54 ; — n'a jamais parlé de notre mesure isochrone, 44 à 48; — définit le rhythme, 50;

— et le mètre, 52, 53; — s'est égaré dans les explications métapliysiques, 109 ; — a mis ensemble cependant les choses de même nature, 110.

QuiNTiLiEN (Fabius), 8, 9, 11, 12, 18, 20, 23, 25, 36, 55, 68, 69, 147, 204, 237, 238, 255, 268, 299.

Racine, 262, 328, 443.

Rameau, maître de danse, 105, 168, 174, 176, 425 à 430.

Rameau (Phil.), 382, 422.

Reiske, 321, 342.

Registres dans la voix, 355, 356.

Règles (les) établies à priori se contredisent souvent et surtout ne sont pas conformes 5, la pratique, 63, 367 ; — prosodiques, 144 ; — sont quelquefois étrangères au rhythme, 145 , 148; — quelquefois y sont conformes , 146 ; — se sont formées, quand etcomment? 217, 220 et suiv.

— ont ensuite régi le vers, 203;

— n'ont pas toujours existé, ih.; — ont été tirées des vers, 204 ; — suivant deux principes, 209 ; — ont demandé pour cela un fort long temps , 211 ; — ont été souvent formulées d'après l'accent, 348; — données au début des sciences, sont souvent rejetées plus tard, 367.

Rémi, d'Auxerre, 272.

Rémission de la voix, 45.

Renaissance (la), 166, 423.

Reposianus, 166.

Revue de rinstruction publique, 1,

Rhythme, 14 , 21, 22, 223, 228,

348 ; — vient de l'alternative des

TABrJ" ALPHABÉTIQUE.

syllabes accenluées et des syllabes glissantes, 22, 23, 293:— n'existe que dans le discours prononcé, 23 ; — pris en trois sens par les anciens, 45, 46 ; — consiste dans les arsis et les tbésis, -'i6, 51, 52; — ne suppose pas du tout l'égalité des temps, ib.; — n'est ni une ni plusieurs de nos mesures musicales, 47, 61 à 63 ; — est incomposé, composé ou mixte, 47 ; — délini ot analysé, 49, 55 ; — forme, après les voix et articulations, le premier caractère harmonique du discours, 146; — dans les mouvements du corps , c'est-;\-dire dans la danse, 159 ; — (progrès du), 224, 229; — a fini par se substituer au mètre ancien dans les vers, 251 ; — est le principe de la mélopée antique dans toutes ses formes, 277; —opposé au mètre, 292, 299; —détermine la prononciation, 293 ; — composé ou incomposé, 299.

Rhythmés (temps) et non rhythmés,

Rhythmique (la), 142; — a été quelquefois confondue avec la métrique, ib. ; — était le réel de la prononciation , 193 ; — changeait et trans- Eiosait les valeurs des brèves et des ongues, 259, 260 ;— était l'art de rhythmer, c'est-à-dire de déclamer la prose oratoire ou les vers, 260, 348, 366.

Rhythmiques (genres), 46.

Rhythmuïdes (temps), 46.

Rimes masculines et féminines distinguées, 143.

Romains (les) étaient plus avancés que les Grecs sur ce qui tient à la théorie de Taccent, 237.

Ronde, 177.

Ronsard, 144.

Roquefort, 422.

Rossignol (M.), 1,'2, 8, 293, 294,

Rousseau (J. R.), 22, 311, 314.

Rousseau (J. J.), 44, 274, 27S.