F. LES PEINTURES MURALES

Parmi les trouvailles faites à Tirynthe, les nombreux restes de peintures murales tiennent une place des plus importantes. En effet, jusqu'ici nous ne savons presque rien de la peinture grecque ; ses moindres débris sont donc pour nous d'un grand intérêt. I^es nombreux fragments de revêtement de murs trouvés dans le palais de Tirynthe portent non-seulement des dessins d'ornementation, mais même des figures ; ils méritent donc d'attirer l'attention générale.

Tous les murs du palais étaient recouverts d'un crépi d'argile, sur lequel on avait étendu un enduit calcaire. En dépit de l'œuvre de destruction accomplie dans le palais durant le cours des siècles, ce dernier fait est certain, car, dans presque toutes les pièces, de petits fragments de crépi sont encore conseiTés. Cependant l'antique peinture a disparu presque partout; en effet, la mince épaisseur de la couche de terre recouvrant les ruines protégeait mal les fragments du crépi mural contre la pluie.

Cest seulement dans la chambre des femmes que nous avons retrouvé des restes de peinture sur l'enduit des murailles; dans l'angle Sud-Est de cette salle, on reconnaît encore assez bien la forme des ornements, mais beaucoup moins bien les couleurs. C'est parmi les gravois des diverses salles, situées pour la plupart au Nord-Est de la chambre des bains, que nous avons trouvé des fragments d'enduit, dont les couleurs étaient dans un bon état de conservation. Tous ces fragments s'étaient détachés des murs et avaient été protégés par les décombres mêmes contre l'action atmosphérique. Les mieux préservés étaient ceux dont le côté peint était tourné en bas. Au total, on a trouvé assez de bons fragments pour en remplir plusieurs paniers. De ces fragments, les plus précieux sont conservés à Athènes; la plupart sont restés au musée créé à Tirynthe même.

Les planches Y-XIII reproduisent en couleur les mieux conservés de ces débris. Les fragments de la peinture d'ornement qui ont été conservés sont reproduits avec leurs couleurs, mais on les a complétés en noir. Les couleurs ne sont pas rendues en fao-simile sur tous les

m LES PEITîTnBES MURALES (coai-. i)

fragments ; à ceux qui élaient endommagés j'ai donné les tcintos des débris bien conservés. Sur les planches V-XI, tous les ornements sont représentés en demi-grandeur. Mais, afin de donner une idée de l'état réel des peintures avec leur grandeur naturelle, j'ai, dans la planche XII, reproduit un exact fac-similé. La planche XIII représente un taureau en fac-similé, mais un peu plus petit que l'original.

Dans toutes ces peintures, on ne trouve, à ce ipi'il me semble, que cinq couleurs : le blanc, le noir, le bleu, le rouge et le jaune. Tous les tons intermédiaires manquent, même la couleur verte'. Cependant, sur beaucoup de fragments, on trouve du hleu ou du rougo diversement nuancés ; pourtant ces écarts ne sont pas dus à des mélanges de couleurs, mais simplement à des degrés divers de conservation. On peut facilement s'en convaincre en juxtaposant deux fragments allant ensemble, mais trouvés dans des endroits différents; souvent ces fragments ont des tons fort différents, quoique ayant sûrement reçu primitivement les mêmes teintes, mais la peinture en a été modifiée diversement suivant le degré plus ou moins grand d'humidité ou la composition différente des décombres, sous lesquels ils ont été enfouis pendant des siècles.

La peinture a été faite al frcsca, comme on peut s'en assurer sur plusieurs fragments. Ainsi les endroits laissés en blanc ont encore la teiote uniforme de la chaux et sont restés parfaitement polis, tandis, que, sur les fragments peints, les traces des coups de pinceau sont très visibles sur la chaux. C'est surtout sur quelques fragments peints en bleu que se rencontrent ces traînées laissées par les poils du pinceau.

Considérons k présent séparément les peintures ornementales et figurées représentées sur les planches V-XllI.

Dans la planche V, on voit quatre fragments d'un même ornement, où l'on reconnaît au premier coup d'oeil le dessin du plafond d'Orchomène. C'est une frise formée de deux séries de spirales, et limitée en haut par des bandes simples, en bas par des bandes et une série de rosaces. Les grandes spirales sont dessinées en noir sur fond blanc;

1, D'après Pervot et Chipiei {f.gypte, p. 784), on IrouTe daos les peinlures murales égyptieancy \e^ six couleurs suivanles : bluDC, noir, muge, jauur, b1(^u H Terl.

{QMJtt. *) LES PElNTtlItKS VURALKS iia

leurs centres sont ronges. Les intervalles existant entre les trois spirales de chaque groupe sont remplis par de grosses fleurs, qui ont le même calice à doubles pétales et le même style allongé que les fleurs d'On^homène. lie boi-d supérieur de l'encadrement consiste en une bande jaune avec stries rouges et une bande bleue à stries noires. Ces étroites bandes, qui imitent manifestement les lifjnes formées par les plaquettes colorées de In frise d'albâtre, sont reproduites dans beau-

IfiH.

coup de peintures, par exemple, dans le taureau (pi. XIII) et dans l'ornement, encore in situ, de la salle <les femmes. On les retrouve aussi, sous une forme plastique, sur le plafond d'Orebomène et sur les colonnes du Trésor d'Atrée.

Le bord inférieur est formé par une série de rosaces isolées, qu'encadrent encore, des deux côtés, les doubles bandes ci-dessus décrites. Plus simples que celles du plafond d'Orebomène, les rosaces nous prouvent, par un exemple instructif, que la peinturcmuraledeTiryntbe a été faite, non d'après des modèles, mais librement. Pas une des rosaces qui œssemble exactement aux autres; la plupart sont posées de biais, irrcgulières, et elles nous montrent avec quel laisser-aller a été faite toute la peinture.

Au bas de la planche VI, fig.e, est représenté un objet de grande taille

380 I:KS l'KlNTURES MURALF:S (chap. .)

el singulier. C'est seulement après mon départ de Tirynltie que j'ai été frappé de son importance ; il ne m'a donc pas été possible de reclierclier, parmi les nombreux fragments, ceux qui pouvaient s'y rapporter. Dans cette étrange imaffc, nous trouvons d'abord un fragment d'nne grande figure ailée ; le cou et l'insiirtion d'une aile sont conservés. On distingue très bien le collier, formé par une rangée de perles suspendues, oblongues, rouges et bleues, et trois rangs de perles encliâssées en forme de gouttes de même couleur. L'ornement, ressemblant à un visage et se rattachant au collier, semble être une agrafe, qui fixait le bras de l'aile au corps. Ce bras de l'aile lui-même est couvert de plusieurs spirales, qui vont peu à peu se rapetissant vers son extrémité. Sur les dernières spirales on voit l'insertion des plumes. L'aile proprement dite, qui se rattache immédiatement au bras, est figurée dans la planche Vil. Nous n'avons jusqu'ici rien trouvé de plus de cette figure ailée, mais les fragments conservés suffisent à montrer qu'elle ressemblait à plusieurs petites figurines ailées eu or trouvées à Mycènes, Pour permettre la comparaison, l'une de ces dernières a été figurée sur la planche VI, fig. a, à gauche et en haut (voy. Schlieraann, Mycènes, fig. 277). Dans cette dernière figuiv aussi, on retrouve le collier et on croit reconnaître l'agrafe et les spirales du bras de l'aile.

Sur la même planche YI, fig. r, en haut, on trouve encore un fragment portant des traces d'un dessin représentant une autre figure ailée ; dans cette figure, le collier est formé de petites (leurs suspendues, alternant avec de petites perles. Ici l'aile est située à droite de l'agrafe. Un angle de spirale et l'insertion des plumes sont seuls conservés. Comme terme de comparaison, j'ai dessiné un ornement d'ivoire de Hénidi, représentant évidemment une agrafe du même genre (voy. planche VI, fig. b) .

En haut et à droite (planche VI, fig. d), j'ai reproduit un fragment d'une ûgui-e ailée, intéressante surtout en ce que les plumes sont disposées à droite et à gauche d'une ligne médiane. II faut donc que ce fragment ait appartenu à une figure de ce genre dont les deux ailes se louchaient à leur partie inférieure.

La planche VII représente quelques fragments d'une aile en demigrandeur. Parmi les débris de l'enduit d(;s murailles, on rencontre

(CBAP. v) LES PEINTURES MURALES S8i

quantité de fragments de ce genre, ce qui prouve combien les figures ailées tenaient de place dans les peintures murales du palais. Au point d'attache des ailes on voit d*abord de petites plumes, peintes en rouge sur fond jaune. Puis viennent quatre rangées de grosses plumes, se succédant dans Tordre suivant : une jaune, une bleue, une jaune et une blanche. Les lignes séparant les plumes sont noires, les lignes médianes sont rouges. I^s longues ligues radiales, séparant les divers groupes de plumes, ne sont pas seulement {leintes ; elles sonl en outre profondément gravées dans le revêtement.

Cette peinture nous prouve avec quel sans-façon a été exécutée en certains endroits la peinture des murailles. Non-seulement chaque plume a sa forme particulière et souvent est fort irrégulièrement dessinée, mais le négligé avec lequel les plumes sont peintes de couleurs diverses est aussi tout à fait caractéristique ; souvent les pointes des grandes plumes jaunes sont teintées en bleu ; celles des plumes bleues en jaune. Ces négligences sont dues à ce que le peintre traçait d*abord une bande bleue et une jaune, d'égale largeur, puis, sur ces bandes, il indiquait les plumes par des stries noires et rouges, sans veiller à ce que les extrémités des plumes d'une bande ne pénétrassent pas dans la bande voisine.

J'ai représenté, dans la planche YUI, six spirales diverses, toutes en demi-grandeur. La figure a reproduit une spirale formée par deux fragments et tout à fait identique à l'ornement sculpté précédemment décrit (p. 273). Chaque spirale est formée par une bande jaune et une bande bleue, qui paraissent être roulées sur un cercle blanc. La spirale b est plus simple et aussi plus irr^lièrement dessinée. On pourrait se demander si c'était bien une spirale, car elle ne décrit plus qu'une seule spire. Elle ressemble absolument à la bande spirale sculptée sur* les métopes de la frise d'albâtre (pi. IV). lie dessin de la figure c est analogue ; c'est une spirale constituée par une large strie noire sur fond blanc ; l'œil en est rouge. Dans la figure d^ on voit un fragment d'une spirale rouge peinte sur fond blanc. La signification de la marque jaune contiguë nous échappe. La figure e est une spirale dessinée en noir sur fond jaune. La figure f représente un fragment dur lequel des spirales rouges se déroulent sur un fond jaune, en devenant manifes-

iSî LE TAVREAD EMPORTÉ tour, j)

temenldeplusen plus petites à mesare qu'elles s'aTanemtTers la droite.

Qnq fragmeots dÎTers sont représentés sar la planche IX. Sur la figure a on Toit, sar un fond bien, six pattes de taureaux marchant Ters la droite. Sous les pieds on reToit les bandes bigarrées, transrersalement striées, déjà reproduites sur la planche Y. Au-dessous sont des feuilles diversement colorées, rangées en série sur un fond noir dans Tordre suivant : jaune, rouge, blanc, bleu, jaune. Des feuilles analogues en pâte vitreuse ont aussi été trouvées à Mycènes. Le fragment (fig. b) représente, en haut, des rosaces semblables à celles de la planche V; en bas, des* feuilles très analogues à celles dont nous venons de parler (fig. a). Dans la figure c, j*ai reproduit un fragment de fleur, représentant le dessin de la planche V, parce que, sur ce fragment, les folioles placées entre le calice et le style ou les étamines sont peintes d*une autre manière. Les demi-cereles sériés donnent aux fleurs encore plus de ressemblance avec celles du plafond d^Orchomène (fig. 134). La figure dnese comprend pas très bien. La figure e, composée de deux fragments, est une très grande spirale noire sur fond blanc.

Dans la planche X, j'ai rassemblé plusieurs modèles tout à fait dissemblables. La figure a représente de très petites spirales dessinées en noir sur fond jaune. Dans les figures b et c, on voit des fragments d'images; des étoiles de mer, dont les bras sont peints en roiige et en bleu sur fond noir. I>es points blancs ont été figures au moyen d'une seconde couche blanche surappliquée. Je n'ai rien de particulier à dire des figures d et e; certaines d'entre elles (fig. f et /) sont difficiles à comprendre.

La planche XJ renferme trois variétés d'un même motif, fort usité plus tard dans l'art grec et dont on se sert encore souvent de nos jours pour les dessins do tapis. Dans la figure a, le modèle est peint en rouge sur fond jaune. La signification des objets pectiniformcs placés dans les carloucfios de l'ornement n'est p«as bien claire pour moi. I^s fragmcînls, {\\r, b et c, reproduisent le même modèle en noir et rouge; les dimensions du premier sont plus grandes, celles du second beaucoup plus [)eliles. On trouve sur les vases un dessin tout à fait analogue (planche XXVII, fig. a).

(ouf. t.) le taureau emporté i85

Dans la planche XII, on voit un fragment de la figure ailée repr^ sentéc sur la planche YI, notamment Tagrafe de Faile, de la même grandeur que dans Toriginal et en fac-similé. I^s teintes ont été choisies aussi exactement que possible semblables à celles du fragment ; il ne leur manque que leur vivacité première, mais c^lle-ci revient sur Toriginal quand on le mouille.

Dans la planche XIII, on a reproduit, à une échelle quelque peu réduite, le plus grand des fragments conservés; c'est une représentation de figures, par conséquent particulièrement intéressante.

M. le D' E. Fabricius, qui a particulièrement étudié ce fragment a eu la bonté de me communiquer à son sujet les observations suivantes :

(c Sur une bande disposée en frise, qui est limitée en haut par un ornement peint, on a représenté un puis9ant taureau emporté vers la gauche par une course folle. Sa tête est redressée; ses longues cornes arquées pénètrent jusque dans le bord supérieur de la bande; la gueule est fermée. L'artiste a exprimé la sauvagerie de l'animal surtout par le dessin de l'œil, grand et rond. La poitrine est très haute; les pattes antérieures, grosses et courtes, sont étendues en avant comme pour le saut. Les postérieures sont rejetées en arrière. La queue, longue et redressée, est comme brandie en avant. Les organes de la génération sont indiqués. Sur le dos de l'animal se tient un hommes dans une position toute particulière ; le profil de cet homme est aussi tourné à gauche : son genou droit s'appuie sur le dos de la béte, de telle sorte que le genou seulement et les extrémités des doigts portent sur la ligne du dos. La jambe gauche est fortement étendue en arrière et si haut placée que son talon touche presque le bord supérieur de la frise. La figure de l'homme, ainsi artistement disposée, saisit fortement de la main droite la corne du taureau, tandis que la main gauche est placée au-dessous de la poitrine.

fc Les couleurs employées sont les suivantes : le fond, tout autour des figures est bleu ; à savoir : d'abord on a peint le taureau en blanc et ensuite on Ta entouré de couleur bleue, qui a été appliquée plus fortement autour de l'animal, pour que ses contours ressortissent plus distinctement. Le mufle du taureau est indiqué par de fines lignes bleues. Tandis que le taureau a été peint directement en blanc, le

3ti LC TlCIEtr EiroITt (<mr. «)

petnlre a tmrafpliifui, pour b tij^re de lliooune. lUie mtkekt ilamdu »ar le Tond blea. buu les radroits où txUe cooefa» blaocfae «'e^ d^fachée. le fooil Uleu réparait dt nooteau. Sur Uiiil le omtoor tia laarean, on x peinl de grandes taches rtmgeM îenû-cûral aires ; entre cet ^mles taches, il v en a de petile», ^rrmipées par iroi* on ^atir, sar Le (oaA blanc. Ea épais«iujnt an peu b a»Qcbp de peinture, qnî, par cela tahnp-, [aratt pins «ombrr en œs rndroils, on a tract- sar les grande» tacbu de» ligne» Qctoeuses qui aninu-nt U> Lont. On a en outre Cail rei"w>rtir en ronge b plar« au-de^u& des ïahots. le paleron (an mo^en d'une tigiM Sof). b moitié cupcrieun; de la qoene et te^ organe* seiiiels. L'teîl de l'aninul e^t mlouré d'un cercle norr et çà et là le« cont'Mirs «ont rehaussé» par une ligne noire; il en est ainsi, par «uonple, {Niur la jambe éteaducderhoaune et b queue du taureau. 8oiu le corpâ de ce dernier, on atait tiré une ligne noire.sorle de ligne d'ombre; elle est aujonrd'hDÎ presque enlièremenl efTaoée, de sorte que les ofganes ^tneU paraissent h présent séparés du corps. Des lignes noirvs et jautut indiquent le» muscles et les organes seinels de rbomme; b jambe gauche étendue est couTerte de raies transTersales noires. 8ur les sahoLs de l'animal on t^oît aussi des strie:> Jaunes. Le bord supérieur de la composition e«t une bande d'ornementation codh posée, en allant df.- haut en bas, d'une r»ie bleue, d'une 'raie jaune et d'nne raie bbnche ; b raie jaune est sbiée par des lignes verticales ronges.

M Dimetmom : L'^issenr du fragment varie entre 0",02 et 0",04 ; M longueur est de 0",47 ; sa hauteur de 0",29 ; b bande d'ornement est hante de 51 millimètres à 32 millimètres. On reconnaît sur le dessin les proportions des parties séparées.

« État de eotunvation. — En bas et sur les cdtés on voit netlement des surfaces de cassure. Le fragment entier a été trouvé en sept morceaux. Justement à b partie médiane, il y a une brèche comprenant : la naissance du dos du taureau, te milieu du dos. la partie moyenne du corf»» ainsi que la naissance des pattes de devant et le genou droit de l'homme; enfin il manque encore au taureau ses pattes postérieures, qui devaient être très étendues en arrière. Le fragment portant la tèle du taureau est fort altéré. Dans la ligure de l'homme.

(ciup. t) le dompteur de TAUREAUX S85

la couche blanche surappliquée s*cst détachée du bras droit étendu, du haut de la cuisse de la jambe gauche, de la tète, des épaules et de la poitrine; pourtant les contours se voient, encore à peu près. En beaucoup d'endroits aussi, le bleu du fond est assez endommagé. Ces circonstances ont eu pour conséquence de remettre au jour des parties d'une peinture primitive du taureau; on voit que, toutd^abord, l'artiste avait donné h l'animal un peu plus de longueur, qu'avant de donner à la queue sa disposition actuelle, il l'avait deux fois esquissée autrement, que les pieds de devant ont eu d'abord une hauteur un peu plus grande. D'après les restes conservés, on voit nettement que les parties de cette peinture primitive ont été entièrement recouvertes par la couche bleue surappliquée du fond.

€ Le dessin est partout négligé et irrégulier. Comme dans les peintures des vases les plus archaïques, les formes du corps sont trop grêles; la tête du taureau (hauteur sans cornes 58 millimètres, cornes 75 millimètres) est trop courte pour la hauteur du poitrail (environ 100 millimètres) et pour le dos.

a La technique de la peinture, la qualité des couleurs, le genre de l'ornementation dans la bande supérieure, tout ceci ressemble absolument aux autres restes de peinture murale de Tyrinthe, où spécialement la raie jaune, verticalement striée de rouge, se retrouve fréquemment; on ne saurait donc songer à assis^ner au fragment portant le taureau un autre âge que celui des autres débris.

« Quant à V explication^ à la signification du dessin, on peut supposer que l'homme placé sur le dos du taureau est un habile écuyer, un dompteur montrant sa dextérité en sautant sur le dos d'un taureau dans sa course sauvage ; c'est ainsi que, dans un passage bien connu de V Iliade (XV, 679), il est question d'un dompteur de dievaux, qui, guidant quatre coursiers lancés au galop et, debout sur le dos de l'un d'eux, saute sur le dos d'un des autres. »

Toutes ces peintures, d'ornement ou de iigure, occupaient sûrement les parois des chambres; en effet, le plafond était certainement de bois et n'avait pas de revêtement, et là où le pavement était peint, c'était d'une seule couche uniforme. Mais on peut se demander comment les peintures étaient réparties. Le parement tout entier en était-il couvert?

W9 nOHÈHE NR MENTIONNE PAS DE PEINTtIHES (chu. t)

y avail-il seulement iiiic frise au bas du mur et à son bord supérieur? I^a qiieslion resterait fort obscure si, dans l'angle Sud-Est du mégaron des l'cmmes, un grand fragracnldu crépi n'était encore in situ iivec sa peinture. Là, nous voyons qu'un socle inférieur, haut de O^jôÛ enviTOu, est distinct du reste de la surface du mur ; ce socle porte des ornements peints et est limité par une bande formée de stries de diverses couleurs. Cette bande, très exactement représentée sur la planche V, consiste en une raie jaune, transversalement striée de roiijîe, et en une raie bleue striée de noir. Ce socle résultait de la construction même du mur; très souvent, en effet, ce dernier était bâti, à sa partie inférieure, avec des matériaux différents de ceux de la partie supérieure. Si, par exemple, le mur était en briques crues, il lui fallail, pour être garanti contre rbumidité, un socle de pierre. Dans le palais de Tiryntbe, nous rencontrons donc déjà ce socle jieint, analogue à ceus que l'on trouve dans la plupart des maisons de Pompéi. Au-dessus du socle, la surface de la muraille semble avoir, à Tirynthe, reçu une coucbe uniforme de peinture, au moins en partie (on a trouve quantité de fragments de stuc simplement peints en bleu ou en rouge). mais sûrement une portion de cette surface était couverte d'ornements ou de figures.

Comme nulle piut, ni ilans VIliade, ni dans VOdi/ssée, Homère ne parle expressément d'enduit nu de peinture des murailli-s, Helhig en a conclu qu'à cette époque l'un et l'autre étaient inconnus en Grèce {Da$ AornemcAe Epot, p. 16) : « Même quand les murs (du palais homérique) étaient en pierres, nous devons supposer que leur face interne était reTêluc de paas de bois ; en effet, comme nous l'avons déjà remarqué, te revêtement en stuc était alors inconna ! » Hais les crépis peints de Tirynthe et de Hycènes ne laissent plus subsister cette assertion d'Helbig. Quoique Homère ne mentionne pas directement le revêtement des murs, il faut peul^itre voir dans l'épilhète ^Etn-o;, qu'il applique aux portiques, et dans l'autre épitbète Ttaftyotvoeiï, qu'il donne aux murs (ivùma) une allusion aux revêtements polis et peints.

(gbap. t. L*ËGLISË byzantine S87