I , ■ ' J I J J II I J

fr— é— ±

jGL

cf.

-TSr

i nb- i

-gg-

hf:

Il n'y a, dans cet exemple, aucune faute dans la marche des parties, excepté à NB.; la manière d'employer les notes de passage est conforme aux règles données par beaucoup d'auteurs dont nous parlerons plus tard et, cependant, tout ce travail est pauvre, maladroit, monotone, tel, enfin, que le ferait un élève débutant parce que le contrepoint n'est pas assez dégagé de l'influence du fond harmonique et n'a pas assez d'intérêt par lui-même.

Voyons, maintenant, l'exemple suivant.

eS»

mm

as

I i I J NB'

izsg:

Ici, malgré l'enchaînement sévère des harmonies, le contrepoint se meut librement sans revenir sur lui-même; les dessins mélodiques sont variés et, en même temps, forment un tout qui marche en avant depuis le point de départ jusqu'à la fin. La comparaison attentive de ces deux versions du même thème servira, mieux que de longues explications, à faire comprendre ce que nous entendons par les mots: un bon contrepoint.

Après ces observations générales il nous reste à indiquer les règles sur lesquelles on peut s'appuyer pour la formation de contrepoints de ce genre. Voici ces règles brièvement formulées: 1°. La première note de chaque mesure doit toujours faire