FF -J

Proslambanomenos

JJ

Ce système musical, pris dans son ensemble, peut paraître compliqué; mais il ne faut pas oublier que nous avons, nous, 48 tonalités et modes. Il est vrai que beaucoup de ces tonalités ne sont pas employées dans la pratique car on n'écrirait pas un morceau de musique en la§ majeur, par exemple, parce que le ton des si\> majeur qui se trouve juste au même degré de l'échelle sonore, par suite de notre système tempéré, est beaucoup plus convenable et commode. Cependant, il y a des cas assez fréquents où la logique de l'harmonie peut nous obliger, dans le courant d'un morceau, à moduler dans des tonalités peu usitées comme mijï majeur, ut\?, etc. Si la place ne nous manquait pas nous pourrions prouver cette assertion par des centaines d'exemples tirés des œuvres modernes. Donc, le système général des anciens Hellènes n'offrait pas beaucoup plus de complications que le nôtre à l'exception, toutefois, de ce qu'on appelait les «muances» qui établissaient une distinction entre le genre chromatique doux et le genre chromatique dur, entre le diatonique uniforme et le diatonique dur ou doux, etc. Aucune tradition concernant l'exécution musicale des Grecs n'étant arrivée jusqu'à nous d'une façon précise et notre système moderne nous entraînant à considérer le genre diatonique comme le seul applicable, nous sommes arrivés à supposer que les genres chromatique et enharmonique n'auraient jamais été employés seuls mais toujours combinés, fondus avec le genre diatonique. Au contraire, cependant, les quelques indications qui nous sont fournies par certains écrivains tendraient à prouver que ces deux genres ont été en usage isolément et quelques auteurs louent tout particulièrement le genre enharmonique celui qui, justement, nous semble se prêter le moins à un emploi pratique. Dans notre musique moderne, basée sur le genre diatonique, on fait incidemment usage des deux autres genres, surtout du second, le chromatique, mais ils ne forment pas une famille de sons spéciale, indépendante, car notre gamme chromatique n'est qu'un mélange d'intervalles diatoniques et chromatiques comme, par exemple:

et, de plus, ces derniers sont plus souvent employés comme ornements accessoires que comme fond même des phrases musicales. Ex:

etc.

Dans tous les cas où un intervalle chromatique prend l'importance d'une note réelle cet intervalle provoque une modulation à une tonalité dans laquelle il est diatonique car, par exemple, lorsqu'on change dans un accord de 3 sons, fa en fa% il se produit presque toujours une modulation à un ton contenant fa§ comme degré diatonique. L'accord de quinte augmentée ainsi que les accords de tierce-quarte et sixte augmentée de tierce-quinte et sixte augmentée sont en apparence une exception à cet égard mais, en réalité, ils indiquent tous une progression dans laquelle la quinte augmentée ou la sixte n'ont d'autre fonction que celle de notes de passage.

Ce que nous entendons maintenant par «enharmonique» est encore plus éloigné de ce que les Grecs désignaient par ce mot. Pour nous il est la conséquence du système d'accord dit <par tempérament» qui ramème à un son unique deux sons éloignés par une très faible distance (comme par exemple soljï, la]?) et il ne représente autre chose que le changement dans la notation qui exprime un même son de deux manières différentes. Ce changement est usité, en général, dans les modulations à des tonalités dont l'écriture serait compliquée inutilement. Ainsi, dans l'exemple suivant, la modulation de mity en sol§ noté comme Zab explique et justifie le changement enharmonique parce que ce ton est plus usité que celui de solfa son homophone comme disent les théoriciens modernes.

Néanmoins ces transformations enharmoniques ne sont toujours praticables que sur les instruments à clavier (piano, orgue) car, dans certains cas, le tempérament ne se fait pas naturellement. Les musiciens qui ont l'occasion de diriger des masses vocales ont pu remarquer que, selon ce qui précède ou ce qui suit, les modulations de ce genre sont plus ou moins difficiles d'exécution et que quelques-unes, même, seraient impossibles avec des chanteurs qui ne seraient pas très expérimentés.