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Le choral dans le mode Mixo-Lydien.

Ce mode a pour caractéristique la septième mineure, c'est à dire l'intervalle du ton entier placé du septième degré à l'octave de la tonique (fa, sol). Mais les lois de l'harmonie exigeant impérieusement la note sensible, le changement du fa en fa% s'imposera. Mais, comme d'autre part, ce changement enlève à la tonalité mixo-lydienne la seule particularité qui la différencie de notre gamme majeure moderne, il est bon de n'employer la note sensible que là où une cadence finale ou

quelqu'autre cas spécial la rend indispensable et de chercher, par une habile harmonisation, à l'éviter dans tous les autres cas. Les relations de la tonalité mixo-lydienne avec la tonalité de sa sous-dominante (le mode ionien) sont très étroites. Ainsi, par exemple, dans le choral «Gelobet seist du, Jesu Christ», choral dont nous donnerons l'harmonisation plus tard, une modulation à la sous-dominante est nécessaire dès la fin du premier verset, soit:

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etc.

ce qui fait que l'on pourrait être induit à considérer ut majeur comme ton principal et cela d'autant plus que la fin du second verset sur l'accord de 50/ peut être comprise comme une demicadence sur la dominante, alors que cet accord est réellement accord de tonique.

Il y a aussi des rapports entre cette tonalité et celle de la mineur dans laquelle on peut faire soit une cadence parfaite soit une demi-cadence. Les rapports avec le cinquième degré, ré majeur, et le septième, fa majeur, sont assez rares; il n'en existe pas avec le troisième degré (si mineur ou si majeur) et cela pour des raisons que nous avons développées antérieurement.

Mentionnons encore, comme une particularité du mode mixolydien, l'obligation d'employer souvent la cadence plagale. Ainsi le choral dont nous avons donné ci -dessus la mélodie et où se trouve quatre fois la cadence sur la note sol ne peut être terminé que par la cadence plagale.

Voici deux harmonisations de ce choral:

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