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Plus il y a de parties à faire mouvoir d'une manière indépendante plus l'espace nécessaire à leur libre développement devient étroit. Aussi est on forcé le plus souvent, lorsqu'on emploie quatre parties, de n'attribuer à l'une d'entre elles qu'un simple remplissage harmonique comme c'est le cas pour l'alto dans l'exemple précédent. Un semblable effacement d'une des parties est surtout utile lorsque l'on veut faire ressortir nettement les autres.

Nous passons, sans plus tarder, à une réalisation avec des noires que l'on peut, à volonté, employer d'une manière continue dans une même voix ou répartir arbitrairement entre les trois voix qui font contrepoint.

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