CHAPITRE XVI

Emploi du contrepoint double dans la musique à 3 et 4 parties.

A. A 3 parties.

Par les mots: musique à 3 et 4 parties nous ne désignons pas, en ce moment, les combinaisons que le contrepoint triple et le contrepoint quadruple nous permettront plus tard, car l'adjonction d'une ou de deux parties au contrepoint double à 2 parties n'implique pas qu'elles soient soumises aux mêmes lois.

Aussitôt qu'une ou deux parties nouvelles sont ajoutées au contrepoint double à 2 parties, plusieurs règles posées ci-dessus et qui ne s'appliquaient qu'à ce contrepoint sont forcément modifiées. Nous donnons, ci-après, le supplément d'instructions nécessaires en nous reportant à ces mêmes règles.

Pour 3. La quarte non préparée devient admissible quand une partie inférieure lui est adjointe de manière à former un accord de sixte. Cette partie nouvelle peut même être placée au-dessus de l'intervalle de quarte qui prend, alors, toute l'importance d'un accord de quarte et sixte.

Pour 4. Même observation que ci-dessus à l'égard de la préparation.

Pour 5. La sixte augmentée peut être employée quand il s'y joint une partie moyenne ou une partie supérieure.

Pour 6. La septième diminuée (ou son renversement) peut être employée et résolue régulièrement dès qu'une troisième partie est ajoutée.

Si, après ces quelques observations, nous arrivons à l'application de ces règles ainsi modifiées, nous voyons que l'on peut

transformer tout contrepoint double à 2 parties en contrepoint à 3 parties et cela par l'adjonction:

a. d'une partie moyenne;

b. d'une partie supérieure ou inférieure.

Afin de conserver une partie moyenne dans la même position (même après le renversement de la partie supérieure ou inférieure) une transposition mutuelle est nécessaire. On a ainsi l'avantage de pouvoir dépasser la limite de l'octave avec la partie libre.

La période suivante nous fournira un exemple.

263' h -Jq^-I 1^4-

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Renversement simple. .

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Si on veut ajouter une partie moyenne à cette période en contrepoint double, cela ne peut se faire qu'en éloignant d'une octave le Cantus firmus et le contrepoint.

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