DU COLORIS FAVORABLE A LA RESSEMBLANCE DES P0RTBA1T

Xja ressemblaoce de càrnalioa dans un porlrail eii^^e les opéralioDS les plus délicates et les calculs les plus exacts. Souvent Texagéralion que nécessitent la grande distance et la grande dimension de l'image , lorsqu'elle est placée dans un lieu vaste» conduit à des erreurs» et lait que le peintre outrepasse la vérité. D'autres fois le peintre reste au-dessous du coloris du modèle, parce que ses teintes s'aflaiblisseot sous le jour et dans le site obscur et défavorable oti le portrait est exposé. Plusieurs grands coloristes ont donc quelquefois outré le coloris, et Rubens s'est attiré parfois ce reproche. On a &it le reprodiie contraire à des coloristes faibles » et cependant ils ne visaient qu'à l'exactitude des carnations; mais, faute de science , ils n'ont point atteint le but » et restant au-dessous de la nature, ils n'ont fait voir que des carnations beaucoup trop pâles 9 comparées h celles de leur modèle.

Outre ce choix du jour favorable ou défavorable à la ressemblance dans le lieu où est exposé le portrait , a à examiner le choix de teinte du jour» ou , pour mi dire, du luminaire sous lequel on place ou on supf placée la personne dont on fait le portrait. Un jour ble tre et froid est peu favorable au développement des teii d'une carnation blonde; un homme pâle est moins i

SyC DIFFÉBEIIS GfilIBES EN PEIMTCRfi.

semblant sous un jour chaud et doré, etc.; une femme flétrie semble plus flétrie encore sous un jour qui, indépendamment de son obscurité, se trouve être d'une trânte qui peut détruire les faibles restes de cette carnation.

Mais non-seulement c'est par le choix d'un luminaire de telle ou telle teinte , c'est aussi par le choix des draperies , des fonds , des meubles de telle ou telle couleur, que l'on favorise l'apparence ou l'unité d'apparence de la carnation du modèle. Au chapitre 4^6 nous avons parlé de l'influence des luminaires colorés sur les carnations; el au chapitre 465 nous nous sommes assez étendus sur le choix des oppositions fiivorables aux carnations.

Il ne nous reste ici qu'à dire un mot sur le choix des couleups qui concordent avec le caractère ou l'expression du modèle , et dont l'association , loin d'être défavorable à cette ressemblance du caractère du portrait, lofait ressortir au contraire avec avantage. Est-ce fiiire ressemblante une personne mélancolique que de Taccompagner de draperies , de vétemens d'un rouge dur et éclatant ? Est-ce aider à la ressemblance, par un choix vraisemblable, que de représenter vêtu de couleurs tendres un personnage fier et impétueux? La couleur des vétemens, ainsi que celle du fond et de tout ce qui accompagne le portrait , comporte toujours un caractère , une expression ; or c'est ce caractère qu'il convient de bien choisir , afin qu'il puisse être convenablement adapté au sujet , et qu'il produise ainsi une heureuse unité dans le mode de tout le tableau , et par conséquent l'harmonie et la beauté.

PORTBAITS. — OBSERVATIONS DlVEBSfiS. 377